Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

в тени, изображение низкоконтрастное и мрачноватое.

А. Слишком темный отпечаток, финальный вариант должен быть светлее и пестрее.

В. Я попробовал отбелить дубликат, чтобы сделать ярче светлые тона. В целом получилось неплохо, но места, которые я повторно отбеливал, нанося раствор кистью, «убежали» и совсем побелели. Я показываю этот вариант здесь как пример того, сколько внимания требует отбеливание

Местным ослаблением хорошо «прочищать» небольшие области светлого тона, но надо тщательно контролировать растекание раствора. Я кладу мокрый отпечаток на гладкую наклонную поверхность и стираю излишек влаги губкой. Затем наношу маленькой кисточкой ослабитель (обычно я добавляю в раствор 2–3 капли смачивающего компонента Photo-Flo). Через несколько секунд я обливаю отпечаток из шланга и при необходимости опять наношу ослабитель. Он остается на снимке не дольше нескольких секунд. Местное ослабление на сухом отпечатке дает четкие границы, которые придется ретушировать. Закончив местное ослабление, ополосните отпечаток и повторно фиксируйте. Затем снова ополосните, обработайте раствором для очистки от тиосульфата натрия и отправьте на финальную промывку. Окончательный результат местного и общего ослабления ясен только после высыхания отпечатка.

Архивная обработка

Фотографы немало внимания уделяют долгосрочной сохранности снимков. При соблюдении условий обработки и хранения черно-белый отпечаток протянет не одно столетие. Но архивная обработка – это не точная наука, и многие вопросы стойкости изображения пока открыты. Я дам несколько рекомендаций, а за более подробной информацией обращайтесь к тематическим изданиям, таким как Kodak Preservation of Photographs, № F-30.

Рис. 6.7

Архивные промывочные машины

Они сконструированы так, чтобы отпечатки там не соприкасались друг с другом и вокруг них постоянно циркулировала свежая вода. На фото модели: Zone VI Studios (Ньюфейн, Вермонт); Kostiner (Хейденвиль, Массачусетс); Cascade (Light Source, Солт-Лейк Сити); Arkay (Милуоки). Cascade разбирается на две части: ванну из нержавейки и внутреннюю корзинку, где лежат отпечатки

Самая частая причина порчи фотографий – недостаточное фиксирование, из-за чего в эмульсии остаются галогениды серебра, которые потом обесцвечиваются. Кроме того, когда фиксаж начинает истощаться, в нем образуются комплексные соединения тиосульфата серебра. Если они останутся в эмульсии, то позже приведут к деградации изображения. Вот почему важно обрабатывать отпечатки в двух ваннах с фиксажем, всегда использовать свежие растворы и тщательно перемешивать. Не стоит предполагать, что чем дольше отпечаток лежит в фиксаже, тем сохраннее будет. Наоборот, тиосульфат и остаточные продукты глубже проникают в волокна бумаги, их становится трудно или невозможно удалить. Процесс архивной обработки включает правильное фиксирование, очистку от тиосульфата и тщательное промывание.

Для стойкости отпечатки вирируют. Наилучшими архивными свойствами обладает селеновый вираж, но сульфидные тоже улучшают стабильность изображения. Преимущества вирирования для хранения еще и в том, что серебро изображения превращается в селенид и/или сульфид серебра, устойчивые к окисляющему воздействию воздуха и другим загрязнениям.

Альтернатива селеновому виражу – раствор Gold Protective Solution (GP-1). Он также защищает изображение от окисления при контакте с воздухом. Но на большинстве бумаг он дает холодный синеватый оттенок и «охлаждает» отпечатки с теплыми цветами. Раствор GP-1 (формула в приложении 1) дорогой и ничем не лучше селенового виража. Использовать их вместе нельзя.

После обработки важно правильно хранить отпечаток, об этом подробно рассказано в главе 7.

Сенситометрия

На мой взгляд, фотографу не нужны глубокие познания в сенситометрии. Такие параметры, как диапазон экспозиции, легко определяются тестированием материалов и методов обработки, в знании теории нет необходимости.

Как я уже говорил, выразительность отпечатка зависит исключительно от визуальных отношений тонов. С пленкой другое дело: каждый негатив единственный и неповторимый, поэтому полезно знать технические и механические аспекты съемки. Но в любом случае краткий обзор сенситометрических принципов может помочь разобраться в диапазонах экспозиций и плотностей. Подробности теории воспроизведения тонов вы узнаете из технической документации.

Рис. 6.8

Хосе Клементе Ороско

Свет облачного неба дал вялые тона на лице, и при печати трудно было создать баланс тонов и контраст. В этой композиции главные элементы – очки и глаза. Я кадрировал изображение так, чтобы ничто не отвлекало от лица. Глаза в тени бровей я слегка осветлил. Это надо было делать очень аккуратно, мне потребовалось семь предварительных проб. Щека внизу слева слегка затемнена.

Снимок сделан объективом 170 мм на пленку со средней светочувствительностью. Негатив проявлен в тиосульфатно-метоловом растворе, печать на бумаге Ilford Gallerie с контрастностью 3

У любой бумаги, как и у пленок, есть характеристическая кривая, отражающая ее реакцию на свет и обработку. Плотность отпечатка называется плотностью по отражению и измеряется специальным денситометром. Он направляет на изображение узкий луч и измеряет, сколько падающего света отразилось. Это называется отражательной способностью (аналогично пропусканию у негатива). Плотность по отражению равна log10 (lg) от величины, обратной отражательной способности, или D = lg (1/R). Если от области отражается половина падающего света, ее отражательная способность равна 0,5 (50%), и 1: 0,5 = 2. Плотность по отражению этой области равна логарифму двойки, или 0,3.

Характеристическая кривая изображения состоит из горизонтальной оси экспозиции, представленной в логарифмических единицах, и вертикальной оси плотности (изначально в логарифмических единицах). На кривой видно, где бумага достигает чисто белого и черного тонов. Если из этих точек опустить прямые на ось экспозиции, можно определить диапазон экспозиции для данной бумаги от текстурного белого до черного.

Рис. 6.9

Характеристическая кривая среднестатистической бумаги

Области низкой плотности в подножии кривой представляют светлые тона, «белые» из-за отсутствия серебра. Области высокой плотности на плече кривой – это темные тона, где отложилось больше серебра. Уклон прямого отрезка говорит о контрастности

Например, мы можем определить диапазон эффективного контраста бумаги так: найдем экспозиции для тона чуть темнее белой подложки и черного (Dmax).

Предположим, эти экспозиции равны 1 и 25 с соответственно, тогда у нас есть диапазон 1:25. После конвертации в логарифмическое значение экспозиции мы получим значение 1,4, при котором на данной бумаге воспроизведется полный диапазон от черного до белого.

На практике возможные экспозиции диктуются диапазоном плотностей негатива. У негатива с арифметическим диапазоном непрозрачности 1:25 логарифмический диапазон плотностей равен 1,4. Теоретически негатив и бумага составили идеальную пару, поскольку их диапазон плотностей совпал. Но для художественной выразительности нам может понадобиться бумага с более высоким или низким контрастом. Тогда мы не нарушаем закон сенситометрии, а просто адаптируем его под свои практические или эстетические цели.

С бумагами разной контрастности мы можем получить отпечатки с полным диапазоном тонов независимо от диапазона плотностей негатива. Если негатив «плоский» (низкоконтрастный), нам нужна бумага с крутым уклоном прямого участка характеристической кривой, чтобы растянуть короткий диапазон плотностей до полного. Мы берем высококонтрастную бумагу для печати с низкоконтрастного негатива. А для печати с высококонтрастного негатива лучше взять бумагу с плавным уклоном прямого отрезка характеристической кривой, чтобы между крайними точками диапазона плотностей отпечатка получить больше разных плотностей.

Многие производители исключают из характеристической кривой бумаги подножие и плечо, поскольку они не входят в «полезный» отклик эмульсии. На самом деле для воспроизведения нюансов самых светлых и темных тонов задействуется полная светочувствительность бумаги, и именно эти тона нередко играют ключевую роль в формировании художественной ценности отпечатка.

С точки зрения сенситометрии обозначения на упаковках бумаги непонятны. Единых стандартов в отношении сенситометрических параметров пока нет. Даже у одного производителя шаги контрастности разных типов бумаги могут различаться. Более того,