Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт

– талантливую Асю Мучник и отметить, что мне невероятно повезло воспользоваться ее опытом. Огромное спасибо Джейн Яффе Кемпу и Трейси Роу, которые не только значительно доработали мои рукописи, но и рассмешили остроумными правками и комментариями.

Я выражаю благодарность семье из Мет Хилл: Рэйчел и Джерри Коукли, Сьюзи и Бену Бёрду, Элизабет Кин, Шону Кэшман и Саре Эллиотт. Моей команде Вентуки: Элизабет Шоу, Эмлин Джонс, Дженнифер и Пейсону Томпсон, Тиму Фланагану, Дж. А. и Джолин МакФарланд, Эми Кантор и Скотту Амбрустеру. Моим дорогим друзьям: моей лучшей подруге Анне Зельцер, Дороти и Мариано Дегузман, Джереми Беннетту, Ребекке Ли и Ричу Чегельски, Дарси и Марку Тайт, Лизе и Лютеру Уорд, Деборе Уорд и Меган Фернисс. Я безмерно благодарна маленьким индюшатам, которые придавали мне сил в самые тяжелые моменты: Кристине Раскон, Эшли Микельсу, Эми Маккейн, Аманде Уэбб, Шелли Макгилл, Кейт Брам, Мишель Дэнли, Лизе Фунари, Саманте Уилсон, Джессике Сакаске, Эрике Хилден, Эй Джей Лунд, Андреа Александр, Стейси Уильямс, Холли Баттон, Дженни Вуд, Рэйчел Нельсон, Эрике Йохансен, Джессике Мидланд, Калли Слама, Бекки Браун, Кимберли Филип, Аманде Шустер, Валери Хэлси, Клэр Райс, Рози Форбс, Карилн Гудман, Кирсти Пилон и Эми Блэквелл. Учителям: Дженнифер О’Рейли, г-же МакКул, Кореше Брэкстон, Стейси Айлс и Жаклин Розарио. Моей семье: Марко Кац, Бетси Бун, Джойс Бун, Роуз Грундгейгер, Клэр и Джерри Макклири, Шейн, Фрэнни, Руби, Харрисон и Эндрю Весели, Скотт и Ши Холт. Моей милой Ханне Холт. В память о любящем отце и дедушке Кеннете Фрай Холте.

Самым важным людям в моей жизни: моему мужу Ларкину и девочкам, которые каждый день вдохновляют меня своим пытливым умом, – Элеонор и Филиппе.

Примечания

Исследования для этой книги во многом основывались на семейных архивах Мэгги Ричардсон, Жанны Чемберлен, Беркли Брандта, Тео Халладей и Бенджамина Вустера, а также на архивных материалах, собранных историком Джоном Канемейкером. Помимо его превосходных публикаций, я получила доступ к обширным личным и общедоступным коллекциям интервью, стенограмм встреч, перепискам, фотографиям и произведениям искусства, в которых содержится детальная информация о студии и ее сотрудницах. Неопубликованные интервью, проведенные Джоном Канемейкером, использованные с его разрешения, составили существенное ядро всей биографической информации. Стенограммы собраний я получила из личных коллекций, библиотек и архивов. Кроме того, мне удалось побеседовать с бывшими и нынешними сотрудниками Walt Disney Studio и анимационной студии Pixar, а также с их друзьями и членами семей.

Если не указано иное, то биографические сведения о Бьянке Маджоли, Сильвии Холланд, Ретте Скотт, Грейс Хантингтон и Мэри Блэр были получены из переписок, заметок, зарисовок, фотографий, журналов и интервью с родственниками, друзьями и коллегами.

Глава 1

Когда мы были молодыми

Дополнительную информацию о Бьянке Маджоли, включая примеры ее работ, можно найти в книгах: Джон Канемейкер «Before the Animation Begins: The Art and Lives of Disney Inspirational Sketch Artists» (Нью-Йорк: Гиперион, 1996); Джон Канемейкер, «Paper Dreams: The Art and Artists of Disney Storyboards» (Нью-Йорк: Гиперион, 1999); Дидье Геза, «They Drew As They Pleased, vol. 1, The Hidden Art of Disney’s Golden Age: The 1930s» (Нью-Йорк: Гиперион, 2015).

Подробности встречи, на которой Бьянка представила свою концепцию «Белоснежки», взяты из стенограммы собрания за 25 января 1937 г., писем Бьянки и бесед с ее друзьями.

Воспоминания о собрании сценаристов и цитату, которая начинается со слов: «Вот почему нельзя иметь дело с женщинами…», можно найти у Дидье Геза, изд. «Люди Уолта», т. 9. «Talking Disney with the Artists Who Knew Him» (Блумингтон, Индиана: Пресса тематического парка, 2011).

Справочная информация о жизни Уолта Диснея, включая его службу в скорой помощи американского отделения Красного Креста, встречается у Нила Гэблера: «Walt Disney: The Triumph of the American Imagination» (Нью-Йорк: Random House, 2006).

Воспоминания очевидцев Нью-Йоркской компании «J. C. Penney» о крахе фондового рынка 1929 г. получены в ходе интервью с бывшими сотрудниками и их семьями.

Описание первого синхронизированного со звуком мультфильма про Микки Мауса можно найти у Дэйва Смита: «Пароходик Вилли», комитет по охране фильмов библиотеки Конгресса США.

Томас Эдисон сказал: «Американцам нужна немая драма» в издании «Film Daily» 4 марта 1927 г.

Описание того, как звук накладывали на пленку, можно найти у Скотта Эймана: «The Speed of Sound: Hollywood and The Talkie Revolution, 1926–1930 (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1997) и Томлинсона Холмана: «Sound for Film and Television» (Абингдон, Великобритания: Раутледж, 2010).

История и техника клик-трека описаны у Мервина Кука, изд. «The Hollywood Film Music Reader» (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2010).

Финансовые проблемы, с которыми столкнулся Уолт Дисней в первые годы, и продажа его Moon Roadster 1926 года описаны у Тимоти С. Сусанина: «Walt Before Mickey: Disney’s Early Years, 1919–1928 (Джексон: Университетская пресса Миссисипи, 2011). Переписка между Бьянкой Маджоли и Уолтом Диснеем была опубликована у Геза: «They Drew As They Pleased», т. 1.

Информация о зарплатах получена из записей сотрудников, входящих в Коллекцию Анимации Джона Канемейкера, которая входит в собрание особых коллекций Фолз в Библиотеке Элмера Холмса Бобста Нью-Йоркского университета.

Как появились уроки рисования с живой натуры на студии «Дисней», можно найти у Майкла Барьера: «The Animated Man: A Life of Walt Disney» (Беркли: Издательство Калифорнийского университета, 2007).

Информация о разработке и производстве «Белоснежки и семи гномов» содержится в книге Дж. Б. Кауфмана «The Fairest One of All: The Making of Walt Disney’s Snow White and the Seven Dwarfs» (Сан-Франциско: Издательский дом Фонда семьи Уолта Диснея, 2012).

О возникновении раскадровок можно найти у Криса Палланта и Стивена Прайса: «Storyboarding: A Critical History» (Берлин: Springer, 2015).

Историю о том, как рабочие места распределяли по половому признаку в 1930-х годах, а также примеры писем с отказом, отправленных студией Уолта Диснея, можно найти у Сандры Опдике, «The WPA: Creating Jobs and Hope in the Great Depression» (Абингдон, Великобритания: Раутледж, 2016).

Глава 2

Трудись и напевай

Информацию о первых днях существования студии, когда она еще располагалась по адресу: 2719, Гиперион-авеню, можно найти у Боба Томаса: «Walt Disney: An American Original» (Глендейл, Калифорния: Издательский дом «Дисней», 1994).

Объявление «Студии Уолта Диснея требуются