Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт

уверена, услышала ли она меня. «Та, которая держит красный воздушный шарик?» – раздается возглас Элеонор. «Да, та, что с короткими светлыми волосами, – отвечаю я. – Это и есть Мэри Блэр. Она создала этот аттракцион». Дочь поворачивается ко мне и с улыбкой произносит: «Он мне нравится».

И не ей одной. Несмотря на то что по задумке Уолта Диснейленд должен был постоянно находиться в движении и со временем старые аттракционы уступают место новым, «Это маленький мир» остается популярным, благодаря чему получил постоянное место в парке развлечений. Он продолжает радовать посетителей спустя сорок лет после смерти своего создателя, которая скончалась двадцать шестого июля 1978 года от кровоизлияния в мозг. В еженедельном информационном бюллетене студии Уолта Диснея сообщалось о смерти Мэри Блэр в коротком абзаце, затерявшемся в кипе страниц. На первой полосе разместили фотографию и большую статью, увековечивающую память налогового бухгалтера компании, который скончался в том же месяце.

В последние годы своей жизни Мэри обрела покой в семейном кругу, она души не чаяла в своих племянницах и часто рисовала. Чувство цвета, которое поблекло в последние годы, вернулось, и она снова создавала яркие и жизнерадостные сцены, как и те, что ознаменовали пик ее карьеры. Прах Блэр развеяли над морем после скромной панихиды в англиканской церкви в Капитоле, в Калифорнии. В 1991 году Мэри присудили премию «Легенды Диснея». Ли Блэр, продолжая завидовать успеху супруги, сказал приятелю: «Почему они награждают Мэри? Она же мертва». На церемонии мужчина решил не присутствовать.

Любимая подруга Мэри Ретта Скотт тоже нашла покой и умиротворение в конце жизни. В 1980-е Ретта Скотт триумфально вернулась в анимацию, присоединившись к работе над «Отчаянными псами» в компании, которую позже выкупит анимационная студия Pixar. А еще она подрабатывала, создавая анимационные короткометражки и другие коммерческие проекты. Однажды Ретта сказала сыну Бенджамину: «Ты не сможешь нарисовать то, что не понимаешь». Женщина знала это по личному опыту. В декабре 1985 года женщина перенесла инсульт, из-за которого ослабла и потеряла способность говорить. Она умерла двадцать шестого августа 1990 года в возрасте семидесяти четырех лет, ее кончина практически совпала с исчезновением рисованной анимации.

Грейс Хантингтон блистала в авиации, поставив многочисленные рекорды скорости и высоты. Она скончалась от туберкулеза в 1948 году в возрасте тридцати пяти лет, оставив мужа и пятилетнего сына. Ее супруг был уверен, что Грейс умерла не только от бактериальной инфекции, которая в 1940-х годах была неизлечимой, но и из-за разбитого сердца, она ведь так и не смогла преодолеть предрассудки по отношению к женщинам в авиации. Вскоре после того, как ей поставили диагноз, военные обратились к женщинам-пилотам, готовым управлять самолетами. Именно об этой возможности Грейс так давно мечтала, но было слишком поздно.

После увольнения со студии Уолта Диснея в 1946 году Сильвия Холланд перешла на студию MGM. Затем она работала иллюстратором детских книг, а позже стала дизайнером поздравительных открыток. В 1950-х годах Сильвия нашла применение своим давно забытым архитектурным навыкам и построила два дома по собственному проекту, а затем начала искать новые увлечения. Ее любовь к семейству кошачьих, теплившаяся в сердце еще со времен работы на студии Уолта Диснея, где она кормила и заботилась о бездомных животных, вдохновила женщину вывести новую породу сиамских кошек – балинезийцев, заработавших международную репутацию. Порода продолжает процветать и сегодня, собственно, как и те кошки, что бродят по студии в Бербанке. В старости артрит добрался до конечностей Сильвии, и все же она не переставала рисовать, даже несмотря на изнурительную боль. Женщина надеялась когда-нибудь написать свои мемуары, но, к сожалению, ей так и не представилась эта возможность. Она умерла от инсульта в 1974 году.

Бьянка Маджоли смеялась последней. Первая женщина, которую наняли в сценарный отдел, прожила гораздо дольше большинства современников 1930-х годов. Покинув студию, Бьянка вышла замуж за коллегу – художника Карла Хейлборна. Они открыли галерею «Хэйлборн Студио», где Бьянка часто выставляла свои работы. Галерея располагалась на Гиперион-авеню, чуть дальше по улице, где началась ее карьера в анимации. На склоне лет у Бьянки ухудшилось зрение, ей стало трудно рисовать. «Я не думаю, что когда-нибудь снова прикоснусь к краске, – говорила она, – но если это когда-нибудь произойдет, я обмакну пальцы в банку с краской и буду творить, словно ребенок. Было бы чудесно прожить жизнь заново». Бьянка скончалась 6 сентября 1997 года в возрасте девяноста семи лет.

Замаскированные, словно погребенные панно в Диснейленде, работы этих художниц окружают нас, хотя многие имена исчезли из нашего сознания, их заменили мужчины, с которыми они работали. Они сформировали эволюцию женских персонажей в мире кино, усовершенствовали технологии и разрушили гендерные барьеры, чтобы принести в мир вдохновляющие сюжетные линии, которые сегодня мы видим в фильмах и анимации. В тени их творчества сформировалось детство миллионов детей, и кто знает, на сколько еще жизней окажут влияние их работы.

Благодарностиа

От всего сердца я хочу поблагодарить читателей, чьи сообщения и истории подбадривали меня в тяжелые моменты, побуждая писать дальше. Этой книги не было бы без Мэгги Ричардсон, которая с самого начала воодушевила меня, предоставив бесконечные исследовательские материалы, и укрепила мою решимость своей собственной невероятной способностью писать. Я хотела бы также поблагодарить всех нынешних и бывших сотрудников «Дисней», с которыми мне выпала честь побеседовать, а также членов их семьей и друзей за то, что поделились со мной воспоминаниями и архивными материалами: Жанну Чемберлен, Беркли Брандта, Бена Вустера, Тео Халладей, Энн Тарвин, Стива и Сюзи Онопа, Кэрол Ханнаман, Майкла Джиаймо, Пита Доктера, Бренду Чепмен, Эллен Вудбери, Риту Сяо и многих других. Я в долгу перед многими историками «Диснея», которые помогали мне в исследованиях, особенно перед Джоном Канемейкером. Без их бесценных коллекций фотографий, иллюстраций, интервью, стенограмм собраний и многих других материалов я ни за что не написала бы эту книгу. Особую благодарность хочется выразить библиотекарям и сотрудникам архива, в том числе Кэтрин Платц, с чьей неоценимой помощью я нашла документы, о существовании которых даже не подозревала. Также я безмерно благодарна членам исторического альянса «Гиперион», которые не только помогали мне с исследованием, но и позволили вступить в ряды их замечательного сообщества.

Я бы ни за что не справилась без замечательного агента Лори Абкемайер, которая всячески поддерживает и вдохновляет меня. Отдельно хочется поблагодарить моего редактора