Подражание и отражение. Портретная гравюра в России второй половины XVIII века - Залина Валерьевна Тетермазова

Воспоминания г-жи Виже-Лебрен о пребывании ее в Петербурге и Москве. 1795–1801 / Пер., сост. и коммент. Д. В. Соловьева. СПб., 2004. С. 171.

447

http://www.russianprints.ru/printmakers/k/kolpashnikov_alexey/portrait_alexander_golitzin.shtml.

448

Записки Якоба Штелина. Т. 1. С. 409.

449

Грабарь И. Э. История русского искусства. М., 1910–1913. Т. 1: История архитектуры. Допетровская эпоха. 1910. С. 52.

450

См. Альбом-каталог…

451

https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/17_19/rokotov_f.s._portret_ekaterini_ii._1779._zh-4949/index.php.

452

О распространении гравюр в технике пунктира в Великобритании см.: Clayton T. The English Print. 1688–1802. New Haven and London, 1997. P. 216, 304.

453

Санктпетербургские ведомости. 1777. № 15. 21 февраля.

454

https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/17_19/shibanov_m._portret_ekaterini_ii_v_dorozhnom_kostyume._1787._zh-4963/index.php.

455

Engraved in the Memory. P. 66.

456

См.: Grimm C. The Book of Picture Frames. New-York, 1981. В связи с этим особенно интересно исследование Питера ван Тиля, где живописные полотна голландских мастеров XVII в. рассмотрены в соответствии с предназначенными для них обрамлениями: Thiel P. J.J. Framing in the Golden Age. Amsterdam, 1995.

457

См.: Тарасов О. Ю. Рама и образ: риторика обрамления в русском искусстве. М., 2007.

458

Успенский Б. А. Семиотика искусства. М., 1995. С. 177.

459

https://www.metmuseum.org/art/collection/search/352103.

460

Масюлионите Н. К. Истоки и становление французского гравированного портрета. С. 40.

461

См.: http://www.antic-art.ru/data/rome/133_girl_sarcophagus/index.php, дата обращения: 08.07.2023.

462

Там же.

463

http://www.russianprints.ru/printmakers/b/bersenev_ivan/portret_orlovoj.shtml.

464

https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/21383.

465

http://artpoisk.info/artist/martos_ivan_petrovich_1754/nadgrobie_m_p_sobakinoy/.

466

Неслучайно бессмертие ассоциировалось часто именно с гравюрой. См.: Marchesano L., Michel Ch. Printing in the Grand Manner: Charles Le Brun and Monumental Prints in the Age of Louis XIV. Los Angeles, 2010. P. 40.

467

Эмблемы и символы / Вступ. статья и коммент. А. Е. Махова. М., 1995. С. 54.

468

Thomas T. H. French Portrait Engraving of the XVII and XVIII Centuries. London, 1910. P. 139–142.

469

Там же. С. 183.

470

https://collections.hermitage.ru/entity/OBJECT/37066?avtor=2106& category=2669&index=2.

471

Цит. по: Русская стихотворная эпитафия / Вступ. статья, составление, подготовка текста и примечания С. И. Николаева и Т. С. Царьковой. СПб., 1998. С. 17.

472

1‐е состояние: https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=34234492, 2‐е состояние: http://www.russianprints.ru/printmakers/ch/chemesov_evgraf/portrait_karl_sievers.shtml

473

Diderot D. Œuvres completes. Т. XVI. Paris, 1990. Р. 338.

474

См.: Зиммель Г. Руина // Зиммель Г. Избранное: В 2 т. / Пер. с нем. Т. 2. Созерцание жизни. М., 1996. С. 227–233: «…неповторимое равновесие между механической, тяжелой, пассивно противодействующей давлению материей и формирующей, направляющей ввысь духовностью нарушается в то мгновение, когда строение разрушается. Ибо это означает, что силы природы начинают господствовать над созданием рук человеческих: равенство между природой и духом, которое воплотилось в строении, сдвигается в пользу природы. Этот сдвиг переходит в космическую трагедию, которая вызывает печаль в нашем восприятии каждой руины: разрушение предстает перед нами как месть природы за насилие, которое дух совершил над ней, формируя ее по своему образу. <…> Но в момент, когда разрушение здания нарушает замкнутость формы, природа и дух вновь расходятся и проявляют свою исконную, пронизывающую мир вражду. <…> Руина же означает, что в исчезнувшее и разрушенное произведение искусства вросли другие силы и формы, силы и формы природы и из того, что еще осталось в ней от искусства, и из того, что уже есть в ней от природы, возникла новая целостность. <…> мы чувствуем жизненность этих направленностей различных энергий <…> инстинктивно ощущая эти противоположности также в себе. <…> Руина вызывает воспоминание о прошлом. Они — остаток прошлого, жизнь из которого ушла».

475

Санктпетербургские ведомости. 1795. № 17 (27 февраля). С. 338.

476

Соколовская Т. Два портрета императора Павла I с масонскими эмблемами // Русская старина. СПб. 1908. Т. 136. С. 86.

477

https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/17_19/rokotov_fs_portret_velikogo_knyazya_pavla_petrovicha_v_detstve_1761_z_4939/index.php.

478

https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=24265054.

479

https://collections.hermitage.ru/entity/OBJECT/32498?avtor=1603& category=2669&index=5.

480

http://www.russianprints.ru/printmakers/g/gerasimov_dmitriy/portrait_petra_saltycova1.shtml.

481

http://www.russianprints.ru/printmakers/g/gerasimov_dmitriy/portret_petra_saltikova.shtml.

482

См.: Алексеева М. А. Жанр конклюзий в русском искусстве конца XVII — начала XVIII в. // Русское искусство барокко: Материалы и исследования. М., 1977. С. 7–29; Тарасов О. Ю. Указ. соч. С. 347; Махов А. Е. «Печать недвижных дум» // Эмблемы и символы. С. 5–20; Карев А. А. К вопросу о модификациях портретного образа в русской живописи и графике. С. 5–20.

483

См.: Санктпетербургские ведомости. 1768. № 34 (25 апреля). С. 9–20. Прибавление и роспись полученным ответным сочинениям на заданный от Вольнаго Экономическаго Общества, в 1766 году, о собственности крестьян вопрос.

484

Лакиер А. Б. Русская геральдика. М., 1990.

485

Данный портрет не вошел в каталог коллекции (Сапрыкина Н. Г. Коллекция портретов собрания Ф. Ф. Вигеля. Гравюра и литография XVIII — первой половины XIX века: Аннотированный каталог. М., 1980).

486

Обнаружил источники цитат и перевел на русский язык доктор филол. наук, эксперт лаборатории МАСКИ МФТИ А. И. Любжин.

487

Записки Якоба Штелина. Т. 1. С. 299.

488

Тюхменева Е. А. Рама «Портрета Екатерины II» работы Ф. С. Рокотова из усадьбы Рузаевка // Рама как объект искусства: материалы научной конференции / Ред. кол. Т. Л. Карпова, Е. Д. Евсеева. М., 2015. С. 105–119.

489