Подражание и отражение. Портретная гравюра в России второй половины XVIII века - Залина Валерьевна Тетермазова

class="p1">По предположению И. Э. Грабаря, а позднее А. А. Сидорова, эта группа рисунков предназначалась для предполагаемого издания портретов некой коллекции. Возможно — галереи князя А. А. Безбородко. См.: Государственная Третьяковская галерея: Каталог собрания. Рисунок XVIII–XX веков. Т. 1. Рисунок XVIII века. С. 274–275. № 360–363.

414

Государственная Третьяковская галерея: Каталог собрания. Рисунок XVIII–XX веков. Т. 1. Рисунок XVIII века. С. 246. № 323.

415

Там же. С. 235. № 309–310.

416

Там же. С. 204. № 271.

417

Ровинский Д. А. Подробный словарь русских гравированных портретов. Т. 2. Стб. 807. № 127.

418

См.: Урванов И. Краткое руководство к познанию рисования и живописи. 1793. С. 3–4.

419

Лакировщик, или Ясное и подробное наставление о заготовлении, составлении и употреблении разнаго рода спиртовых и масленых лаков и фирнисов для живописцов, иконописцов, гравировальщиков, маляров, каретников и прочих всякаго рода ремесленников собрано из разных иностранных и Российских записок Н. О. СПб., 1798. С. 91.

420

https://collections.hermitage.ru/entity/OBJECT/37578?query=токке& index=1.

421

Шмидт учился в Берлинской Академии художеств у Г. П. Буша, а затем в Париже у Н. Лармессена, гравера из круга А. Ватто. Однако позже творчество Шмидта, приобретшего покровительство живописца Г. Риго, стало развиваться под влиянием школы Древе.

422

https://collections.hermitage.ru/entity/OBJECT/786550?query=боссюэ& index=0.

423

http://www.hyacinthe-rigaud.com/catalogue-raisonne-hyacinthe-rigaud/portraits/1347-bossuet-jacques-benigne2.

424

Акимов И. А. Краткое историческое известие о некоторых российских художниках. С. 357.

425

Цит. по: Молева Н. М., Белютин Э. М. Указ. соч. С. 205.

426

Бенуа А. Н. Выставка, посвященная времени императрицы Елизаветы Петровны // Старые годы. 1912, май. С. 16.

427

Ровинский Д. А. Русский гравер Е. Чемесов. С. 9.

428

Можно заметить, что обычно только живописные полотна, отличавшиеся точностью рисунка, подобно портретам кисти Ф. де Шампеня и Риго, обретали удачное и адекватное воплощение в гравюре (работы Ж.‐Б. ван Лоо, Л. Токке и др.). Это обстоятельство позволило исследователю французского гравированного портрета Т. Х. Томасу полагать, что гравюра дает очень неадекватное представление о лучшей портретной живописи своего времени (Thomas T. H. French Portrait Engraving of the 17th and 18th cc. London, 1910. P. 81).

429

«Работа по образцу, который во времена Риго назывался patron, — одна из типичных особенностей метода его портретной мастерской. Для многих композиций моделью был не столько сам портретируемый, сколько некий подходящий образец. Такое понимание портретной задачи естественно для эпохи абсолютизма, когда „король-солнце“, его внешность, манеры, осанка и поза воспринимались как эталон, как мера для изображений всех прочих лиц» (Золотов Ю. К. Французский портрет XVIII в. М., 1968. С. 16).

430

См.: Молева Н. Э., Белютин Э. М. Указ. соч. С. 29.

431

Там же. С. 53.

432

http://www.russianprints.ru/printmakers/v/wortmann_christian/portret-anni_ioannovni.shtml.

433

Цит. по: Портрет в русской гравюре XVIII в. С. 104.

434

Чемесов был учеником Шмидта. Якоби и Вессели считали, что этот портрет (как все ранние вещи Чемесова, в том числе ее же портрет по оригиналу Ротари и портрет Екатерины по Ротари) были созданы в соавторстве со Шмидтом и были им доведены до совершенства. См.: Jacobi L. D. Catalogue raisonné de l’oeuvre de feu de Georg Frederic Schmidt, graveur du roi de Prusse. Londres, 1789. P. 22–23; Wessely J. E. Georg Friedrich Schmidt. Verzeichnis seiner Stiche und Radierungen. Hamburg, 1887. S. 47. Вейнберг на основании письма Шмидта 16 августа 1763 года, где он пишет из Берлина Штелину о профильном портрете Екатерины Чемесова по Ротари, хвалит гравюру и упоминает о руководстве работами ученика, опровергает мнение о соавторстве. См.: Вейнберг А. Л. Чемесов и де Велли. К истории создания гравированного портрета Е. П. Чемесова // Русское искусство XVIII века. Материалы и исследования / Под ред. Т. В. Алексеевой. М., 1968. С. 185.

435

Врангель Н. Н. Иностранцы в России. С. 16.

436

Лазаревский И. И. Е. П. Чемесов. М., 1948. С. 12.

437

https://rusmuseumvrm.ru/data/collections/painting/17_19/rotari_pa_elizaveta_petrovna_1756_1761_ne_okonchen_z_4937/index.php.

438

В процессе создания офортов значительную роль играло умение разнообразить художественные качества изображения, используя особенности твердого и мягкого грунта. Подробное описание этого процесса сохранилось в публикации: Лакировщик, или Ясное и подробное наставление о заготовлении, составлении и употреблении разнаго рода спиртовых и масленых лаков и фирнисов для живописцов, иконописцов, гравировальщиков, маляров, каретников и прочих всякаго рода ремесленников собрано из разных иностранных и Российских записок Н. О. СПб., 1798. С. 91–98.

439

См.: Врангель Н. Н. Иностранцы в России. С. 52–53: «Ротари отличный художник, но не изобразитель живых людей, а поэт кукол. <…> Кукольныя лица их будто вылеплены из воска <…> Ротари понял, как никто, всю кукольную прелесть XVIII века, все то нарочитое притворство <…> Он любит оттенить белизну кожи и искусственный румянец щек черной горжеткой на шее. Он подчеркивает блеск глаз нежным мерцанием ювелирных изделий: серьгами-кружочками, диадемами и булавками в волосах. Ротари не портретист природы, а созидатель бутафории даже из живых людей. Живописная манера его очень однообразна, но приятно и сладко хороша. Розовое, белое и зеленое — вот те три тона, что встречаешь на всех лицах его людей. Но умело сочетает он эти краски, то зажигая одну, то потушив другую, и делает это так умно, что всегда доставляет наслаждение».

440

Записки Якоба Штелина. Т. 1. С. 73–74.

441

http://www.russianprints.ru/printmakers/p/panin_stepan_alexeewich/portrait_ivan_shouvalov.shtml.

442

https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=38261069.

443

http://www.russianprints.ru/printmakers/ch/chemesov_evgraf/portret_orlova.shtml.

444

http://www.russianprints.ru/printmakers/ch/chemesov_evgraf/portrait_karl_sievers.shtml.

445

https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/20109.

446

См.: