Москва - Михаил Андреевич Ильин

трапеции, образуют внутренний двор. Стены Арсенала отличаются большой толщиной, что было обусловлено значительными размерами внутренних помещений и тяжестью опиравшихся на стены перекрытий.

Первоначальный облик Арсенала передают старые гравюры, изображающие его с высокой, с переломом, крышей (мансардного типа), расписанными под так называемый цветной „бриллиантовый руст" стенами, украшенными поверх карниза декоративными „гребнями", похожими на современные ему украшения „московского барокко". Это убранство Арсенала несколько умаляло значение его огромных парных окон с наружными орнаментированными откосами, составляющих одну из примечательных особенностей здания. Мерный, торжественно-спокойный ритм окон особенно выразителен на глади желтых стен. Арсенал сохранил и парадные въезды. Со стороны Сенатской площади старый портик как бы спрятался за новым, возведенным, видимо, в середине XVIII века. В каменном „замке" арки старой части можно рассмотреть вензель Петра в виде двух скрещенных букв Р Р (Petrus Primus - Петр Первый), соединенных римской цифрой I. На торце Арсенала, выходящем к Троицкой башне, также имеется портик, отмечающий проем дополнительного въезда. Его формы с применением плоских, двухъярусных пилястр не вяжутся с мощной архитектурой петровского здания.

28. Арсенал. 1736.

Вдоль стен Арсенала расположены трофейные пушки, взятые русскими войсками в Отечественную войну 1812 года. Среди них выделяется известная Царь-пушка, выполненная русским мастером Андреем Чоховым в 1586 году; ныне она стоит недалеко от собора Двенадцати апостолов. Рядом с колокольней Ивана Великого находятся другие произведения русского литейного дела, например Царь-колокол, отлитый И. Моториным в 1733 - 1735 годах.

29. Оружейная палата. 1844 - 1851

После неудавшейся попытки крупнейшего русского архитектора XVIII века В. Баженова построить в Кремле грандиозный дворец, во дворах которого должны были быть размещены основные древние здания Кремля, его помощник, выдающийся зодчий М. Казаков, возводит в 1776 - 1787 годах здание Сената, (ныне здание Правительства СССР, илл.26). Несмотря на трудности размещения здания на треугольном участке, Казаков блестяще справился со своей задачей.

30. Большой Кремлевский дворец, 1838 - 1849

В треугольник внешних корпусов он мастерски вписывает внутренние корпуса, образующие пятигранный двор, что направляет вошедшего в сторону основной части сооружения - к величественному купольному залу, окруженному со стороны двора тосканской колоннадой. Этот зал заседаний Сената представляет собой идейный и композиционный центр сложного сооружения. Удлиненный корпус здания со стороны площади ритмически расчленен вертикальными филенками и тосканскими пилястрами, между которыми расположены удлиненные, высокие окна, что придает зданию строгий, официальный и в то же время торжественный вид. В центре этого фасада расположена ведущая во внутренний двор арка с парными ионическими колоннами по сторонам, что вместе с небольшим овальным куполом смягчает впечатление суровости и строгости от архитектуры здания. Его как бы срезанные углы обработаны ордерными деталями и украшены углубленными в тело здания лоджиями. Благодаря такому приему фасад выглядит не плоской стеной, а органической частью массивного объема, который хочется обойти кругом. Композиционное мастерство Казакова сказалось в органической связи здания с ансамблем Кремля и его площадью. Купол Сената помещен по оси Сенатской башни, находящейся в середине стены, выходящей в сторону Красной площади, что связало здание с городом и его главной площадью. Высокое совершенство архитектуры Сената предопределило применение его форм в так называемых "присутственных местах" (зданиях, где размещались правительственные учреждения), возводившихся в губернских городах России в конце XVIII и начале XIX столетия. С особым тщанием Казаков разработал архитектуру центрального зала Сената (илл. 27). Круглый зал высотой в 27 м украшен вдоль стен величественными коринфскими колоннами; над ними расположена световая галлерея, освещающая зал, над которой, в свою очередь, высится большой кессонированный купол пролетом в 24,7 м. Его величественные, торжественно-спокойные формы позволили современникам назвать зал "русским Пантеоном". Между колоннами размещено восемнадцать скульптурных барельефов, сюжеты которых были разработаны известными поэтами XVIII века Г. Державиным и Н. Львовым. Барельефы, выполненные, как и прочие лепные детали убранства, скульпторами И. Юстом, Арнольди и другими, вносят определенную мягкость и пластичность в строгую архитектуру зала. Сопровождающие скульптуру подписи не только прославляют законность, правосудие и просвещение, но и раскрывают аллегорическое содержание сложных многофигурных сцен. Сенатский зал (ныне Свердловский) представляет собой одну из вершин архитектуры русского классицизма XVIII века. Ему стремились подражать. Даже сам Казаков в ряде своих произведений неоднократно использовал этот же мотив. Теперь в Свердловском зале награжденные получают ордена и грамоты высоких почетных званий. Здесь же происходят торжественные собрания с вручением Ленинских премий.

31 Большой Кремлевский дворец. Георгиевский зал

32. Статуя В. И. Ленина в зале заседаний Верховного Совета СССР. 1939

Дворцовые здания Кремля уже в конце XVII века представляли разновременную группу сооружений. В XVIII и начале XIX столетия последовали новые перестройки и переделки. В конце 30-х годов XIX века было решено взамен этой разнородной группы возвести новый Кремлевский дворец (илл. 30), формы которого отвечали бы представлениям того времени о роли Москвы в образовании русского государства. Составление нового проекта дворца было поручено архитектору К. Тону, главному зодчему Николая I, который бездумно соединил друг с другом древнерусские, византийские и иные мотивы. Он возвел дворец в 1838 - 1849 годах. Новое здание представляет собой большой по размерам блок (117x63 м), нижний этаж которого был отведен под личные комнаты Николая I. В верхнем, - несколько меньшего объема, располагались парадные залы. Посвященные русским орденам, они носили наименования Георгиевского, Екатерининского, Владимирского, Александровского и Андреевского. Отделка залов, как и наружные формы дворца, представляли собой некое соединение классических и древнерусских мотивов, что отвечало официальным воззрениям того времени на национальные особенности русской архитектуры. Так, если общее решение дворца в виде единого объема исходило из классических принципов, то высокая крыша, утвержденная на железных и чугунных стропилах (новинка строительного дела), обработка нижнего этажа аркадой (повторявшей ложные арки Архангельского собора) и наличники окон, близкие наличникам Теремного дворца, воспроизводили древнерусские архитектурные элементы. Внутреннее убранство отличалось теми же свойствами, что особенно ясно видно на примере Георгиевского зала (илл. 37), перегруженного всевозможной лепниной. Она покрывает своды, стены и пустотелые колонны, стоящие перед пилонами, мешая восприятию статуй и рельефа в торце зала, выполненных скульпторами И. Виталии Н.Пименовым. Пышные орнаментальные мотивы применены как в люстрах, так и в наборном паркете, сделанном по рисунку архитектора Ф. Солнцева. Подобный эклектизм форм свойствен и остальным залам и помещениям Кремлевского дворца. Однако их величина и высота производят известное впечатление. В 1932 - 1934 годах два зала - Андреевский и Александровский - были перестроены архитектором И. Ивановым-Шиц в зал заседаний Верховного Совета СССР. Рассчитанный на две тысячи пятьсот мест, он отличается простотой отделки. Его стены расчленены пилястрами коринфского ордера, поверх антаблемента которого расположен легкий кессонированный свод. В