Москва - Михаил Андреевич Ильин

Среди „травного" узора встречаются геральдические птицы, звери, личины (маски). В наружных верхних поясах находят себе место многоцветные изразцы. Им отвечают внутри изразцовые же печи. За поздней росписью внутренних сводов стен (1837) открыты фрагменты ярких орнаментальных фресок. Особое внимание уделено порталам входов: у них затейливо вырезанные с внутренней стороны проема архивольты, что видно на примере входных дверей верхнего „теремка" - последнего яруса дворца. Так же декоративно некогда открытое Золотое крыльцо - главный вход во дворец. Его столбы перехвачены поясками, в пролетах арок висят декоративные гирьки, а один из проходов крыльца украшает знаменитая Золотая решетка - редкое по совершенству произведение русских кузнецов (илл. 24). В ее сильно закрученных спиралях размещены золоченые же фантастические птицы. В целом Теремной дворец как снаружи, так и внутри может быть сопоставлен с изукрашенным многоцветным драгоценным ювелирным произведением, где блещет золото и серебро, играют и переливаются самоцветы.

В составе Теремного дворца сохранилась часть наиболее древнего здания Кремля - церкви Рождества Богоматери (церковь Воскрешения Лазаря), относящаяся к 1393 году. Внутри массивные круглые столбы, сложенные из белокаменных блоков, и несомые ими арки и своды производят сильное впечатление. Карнизы в пятах арок, валики с подсечкой вокруг ниш еще более оттеняют весомость квадровой кладки. Вместе с тем они свидетельствуют, что в зодчестве Москвы XIV века были выработаны свои собственные архитектурные приемы, отличавшиеся от приемов владимиро-суздальских памятников. Западный портал с килевидным архивольтом и простым рисунком капителей полуколонок говорит о том же. Возможно, круглые столбы церкви подсказали Фиоравенти круглые же столбы-колонны Успенского собора.

22. Колокольня Ивана Великого. 1505 - 1600

В течение всего XVII века Теремной дворец дополнялся все новыми и новыми пристройками, особенно в 70 - 80-х годах, что было вызвано сильно разросшейся царской семьей. В 1679 - 1681 годах дворец дополняется Верхоспасским собором, объединенным с церковью Воскресения Славущего и Распятской. Их зодчим был Осип Старцев, соединивший всю группу зданий в единый комплекс. Вместо необходимых по правилам церкви для трех храмов пятнадцати глав он ставит лишь одиннадцать, разместив их, словно кегли, вдоль прямоугольного вытянутого объема. При небольшой величине главки привлекают внимание своей позолотой и великолепными ажурными золочеными крестами, а храмы - обилием многоцветных изразцов, украшающих барабаны куполов и карнизы стен. Преобладание голубого цвета, сочетающегося с использованием кирпично-красной кладки, говорит о желании избежать крикливой пестроты. Мастером изразцов был старец Ипполит, который работал ранее в Новоиерусалимском монастыре, ставшем как бы школой для мастеров монументального архитектурного убранства. С наружной, восточной, стороны Верхо-спасского собора расположен крытый переход на большой арке, соединяющий дворцовые помещения, что было распространенным приемом в архитектуре того времени.

Во внутреннем убранстве Верхоспасского собора выделяется резной золоченый иконостас церкви Воскресения Славущего конца XVII века, поражающий пышностью архитектурных и декоративных форм. Здесь и „флемованные дорожники", то есть профилированные тяги-карнизы с декоративными порезками, и ажурные колонки из вьющихся виноградных лоз, и всевозможные картуши, и пышные изгибающиеся листья аканта. В лучах света все это дрожит и зыблется. Одновременные иконостасу иконы написаны царскими изографами с применением светотени и тех западных новшеств, которые предвещали рождение новой русской реалистической живописи XVIII века.

С северной стороны Успенского собора расположен Патриарший двор с собором Двенадцати апостолов. Собор лишь часть обширного комплекса палат и храмов, входивших в состав патриаршего дворца.

23. Теремной дворец. 1635 - 1636

24. Теремной дворец. Золотая решетка. 1670

Патриарший дом связывался системой переходов как с царским дворцом, так и с Чудовым монастырем, располагавшимся в восточной части Кремля. Таким образом патриарх мог пройти к наиболее важным зданиям Кремля не сходя на землю. Летопись упоминает о возведении каменных построек на митрополичьем дворе (с введением патриаршества в XVI веке он был соответственно переименован) еще во второй половине XV века. По-видимому, кое-что строилось и в XVI веке. Новая перестройка дворца началась в 1645 году под руководством зодчего Д. Охлебинина и была закончена в 1655 году, возможно, при участии А. Мокеева. Патриарший дворец подвергся вновь значительной перестройке в 1680-х годах. В новую постройку, как показало недавнее исследование А. А. Тица, вошли части здания более раннего периода. В итоге был создан комплекс разнообразных по назначению палат, отвечавших нуждам патриаршего дома. Они представляли собой достаточно компактную группу, имевшую на наружных стенах скромные наличники окон и колончато-аркатурный пояс, сходный с поясом Успенского собора. Однако эта сравнительно незначительная деталь архитектурного убранства обладает определенным принципиальным значением. Она как бы знаменует начало развития в древнерусском каменном зодчестве стремления создать общее архитектурное единство ансамбля посредством применения однородных деталей в разновременных зданиях.

25. Теремной дворец. Внутренний вид

26. Здание Совета Министров СССР (б. Сенат, 1776 - 1787)

Главнейшей частью патриаршего дома является ныне частично восстановленная Крестовая палата. Она поражала современников своей величиной (13х19 м) и отсутствием обычного столба в центре. Сомкнутый высокий свод перекрыл обширное пространство, создав внутри впечатление свободы, простора и величия, что так ценилось патриархом Никоном и что затем нашло себе место в монастырских трапезных конца XVII века. Павел Алеппский, приглашенный на торжество открытия новых патриарших палат, пишет: Крестовая палата „поражает своей необыкновенной величиной, длиной и шириной; особенно удивителен обширный свод без подпор посредине. По окружности палаты сделаны ступеньки, и пол в ней вышел наподобие бассейна, которому не хватает только воды. Она выстлана чудесными разноцветными изразцами. Огромные окна ее выходят на собор; в них вставлены оконницы из чюдесной слюды, убранной разными цветами, как будто настоящими… В ней, подле двери, сделана огромная печь из превосходных изразцов".

27. Здание Совета Министров СССР (б. Сенат). Свердловский зал

Примыкавший с востока к палатам Патриаршего двора собор Двенадцати апостолов, по своему типу четырехстолпный храм, повторяет старозаветные образцы, о чем так заботился властолюбивый Никон. Собор стоит над арками проезда, некогда ведшего во внутренний двор. На его северной стороне имеется своего рода балкон, откуда начинался переход в Чудов монастырь. Иконостас собора относится к концу XVII столетия.

У западной кремлевской стены (со стороны Александровского сада) стоит здание Потешного дворца, построенного в XVII веке для бояр Милославских; сильно переделанное в XIX веке, оно ждет еще своего исследования.

С основанием Петербурга в начале XVIII века строительство в Кремле идет на убыль. Но в пору войны со Швецией здесь возводится одно из самых крупных зданий тогдашней России - Арсенал („Цейхгауз", илл. 28), завершенное строительством лишь в 1736 году. Его главными авторами следует считать Дмитрия Иванова и Михаила Чоглокова, незадолго до того построившего Сухареву башню. Арсенал предназначался для хранения и, в известной степени, изготовления всевозможного оружия. Его обширные корпуса, расположенные в виде