Акт исчезновения - Кэтрин Стэдмен

знаю, кто эта женщина, но она не Эмили.

13

Предложение, от которого невозможно отказаться

Пятница, 12 февраля

Когда на следующее утро звенит будильник, я чувствую себя еще более усталой, чем когда ложилась. Тревоги, кошмары, страх…

Не хочется встречаться с Кэтрин Майер в таком состоянии. И все же я сползаю с нагретых простыней и стараюсь выкинуть из головы странные события вчерашнего вечера – хотя бы на время. Буду разбираться со всем этим после встречи, потому что прямо сейчас мне нужно сосредоточиться. Спотыкаясь, с сонными глазами бреду в ванную и натягиваю купальник – поплавать и освежить голову.

Соскальзываю из прохладного утреннего воздуха в воду и пытаюсь не думать об Эмили. Но в голове крутятся одни и те же вопросы: если это была не Эмили, где она сама? И кто та женщина, которая приходила ко мне вчера вечером? Хотя некогда искать ответы: нельзя отвлекаться, нужно сосредоточиться на Элизе, на будущей встрече. Может, это самый большой шанс в жизни… Рассекая воду, прогоняю мысли об Эмили и вместо этого думаю о Джордже. Заставляю себя сосредоточиться на нем и Наоми. Сегодня у него начинаются съемки на Восточном побережье. Вместе с ней. Его собственный большой шанс. Меня охватывает злость, она подпитывает меня. Я получу эту работу. Никому не позволю отнять у меня шанс.

Мысли текут, как вода сквозь пальцы, и в конце концов Джордж тоже куда-то растворяется, а в голове проясняется. Запыхавшись, вылезаю из воды и возвращаюсь к себе – собираться.

Там меня ждет сообщение от Ника.

Машины Эмили нет на месте. Она связалась с тобой?

Видимо, ее забрала женщина, которая приходила вчера вечером. Может, позвонить ему и рассказать, что случилось? Смотрю на часы и понимаю: у меня просто нет времени. Вместо этого я быстро печатаю ответ и бегу в душ.

Да. Она пришла за ключами вчера вечером. Все это немного странно. Но прямо сейчас у меня нет времени. Встреча в 10.

Собравшись, беру ключи от машины и сумку и подхожу к столу взять сценарий. Но его там нет. Стол совершенно пуст. Я заглядываю под него, быстро поворачиваюсь, осматриваю пол в гостиной. Сценарий исчез. Хотя точно лежал здесь вчера вечером. Если только не… Возвращаюсь в спальню. Там его тоже нет. Стою в коридоре, совершенно сбитая с толку. Куда я подевала его, черт возьми? Вообще-то на сегодняшней встрече он не нужен, но сам факт пропажи… Очень странно. Вчера я не брала сценарий с собой, когда уезжала, так что не могла его оставить в другом месте. Неужели куда-то засунула?

Возвращаюсь на кухню и проверяю столешницы, шкафы и мусорное ведро, в котором только остатки фахиты. Бог знает, зачем мне выбрасывать сценарий, но я не понимаю, куда еще он мог подеваться.

Может, здесь кто-то был? Я знаю, что квартиру регулярно убирают. Может, уборщица выкинула его, решив, что это уже ненужный сценарий? Может, я оставила его в упаковке, в пакете, и он выглядел как мусор? Не могу точно вспомнить. Машинально обшариваю взглядом остальную часть комнаты, но все на своих местах. Наверное, это все-таки уборщица, хотя я не уверена: в квартире всегда идеальный порядок. И вдруг я замираю, вспомнив о потерянной ключ-карте. Мог ли сюда зайти кто-нибудь еще? По спине бегут мурашки. Пытаюсь вспомнить, когда в последний раз видела сценарий. Вчера днем или вчера утром? Если утром, то уборщица могла запросто прийти без меня. Смотрю на кухонные часы и вздрагиваю: я опаздываю, пора. Когда вернусь, спрошу Люси, приходила ли вчера уборщица. Наверное, так и есть. Я просто на взводе из-за всех этих странных событий последних дней…

Добираюсь до студии по пробкам, но все проходит более-менее гладко. Приезжаю вовремя, забираю на входе пропуск с фотографией и иду по пустынному мраморному холлу, где меня встречает ассистент и быстро ведет на этаж, где находится офис Кэтрин Майер.

Бодро цокаю каблуками в такт сердцебиению. Мы проходим через еще один холл и попадаем в шумный офис открытого типа, занимающий добрую половину здания. Петляя между столами, добираемся до углового кабинета с открытой дверью. Ассистент исчезает за ней и тут же возвращается.

– Кэтрин готова принять вас прямо сейчас. – Он улыбается и жестом приглашает в залитый теплым солнечным светом офис Кэтрин Майер. Я делаю глубокий вдох и вхожу.

Навстречу поднимается подтянутая женщина лет пятидесяти в сером брючном костюме хорошего покроя и ослепительно белой блузке. Идеальная прическа, элегантная седина на висках. Она выходит из-за стола и дружески пожимает мне руку:

– Миа… Наконец-то мы познакомились. Присаживайтесь. – Она указывает на кресло за моей спиной и поворачивается, чтобы налить воды из графина на столе. Протягивая стакан, интересуется: – Как вам Лос-Анджелес?

Я делаю глоток, прежде чем весело ответить:

– Погода здесь изумительная.

Кэтрин гортанно смеется:

– Весьма дипломатично с вашей стороны. Ха-ха… В Лос-Анджелесе есть еще кое-что, но – да, погода фантастическая. – Она поднимает брови в знак согласия и усаживается за стол. – Если честно, я сейчас стараюсь не приезжать в город без крайней необходимости. Здесь, в студии, бываю всего два дня в неделю, а остальное время работаю дома. Я всегда советую молодым актерам: если работаете в Лос-Анджелесе, приезжайте сюда как можно позже и уезжайте как можно раньше. – Улыбается и уже всерьез добавляет: – Если слишком задержаться, начинаются проблемы.

У меня из головы не выходит вчерашний вечер. Неужели я уже слишком здесь задержалась? Всего-то шесть дней… Делаю еще один глоток холодной воды и пытаюсь сосредоточиться:

– Да, здесь не как в Лондоне, это точно. Но мне интересно. – Я криво улыбаюсь.

Кэтрин смотрит на меня проницательно, словно что-то ищет, и я вспоминаю, с кем она ожидала сегодня встретиться. Она видела во мне только Джейн Эйр. Поэтому я разрешаю Джейн пристально взглянуть в ответ. Кэтрин довольно улыбается.

– Потрясающе, – еле слышно бормочет она и подается вперед, облокотившись о стол: – Итак, «Галатея». Что вы об этом думаете?

– Отличный сценарий. Безупречный. И, по-моему, очень актуальный.

Кэтрин кивает в такт моим словам.

– А вы посмотрели фильмы, которые мы прислали? – Она сдвигает брови в ожидании ответа.

– Да, посмотрела. И вспомнила, как еще в детстве видела фильм с Рексом Харрисоном. Он забавный, но, конечно, «из другого времени», – многозначительно добавляю я. – Насколько я понимаю, ваш фильм очень отличается от пьесы Бернарда Шоу. Он ближе к «Она»[32] Спайка Джонса. В том плане, что