Магический подход. Искусство жить плодотворно - Джейн Робертс

[2] Из моего дневника снов.

Видение, 23:45, суббота, 21 сентября 1980 года.

Я лежал одетым на нашей кровати и ждал, пока Джейн выйдет из ванной. Как обычно, на ее столике, слева от меня, был включен свет. Я лежал на спине, слегка повернув голову к свету. Я был довольно сонным и впал в состояние между сном и бодрствованием. И тут я снова заметил, что воспринимаю «свет вселенной», как это называет Сет. Это ощущение было мягче, чем три предыдущих случая, но все же невероятно интересным.

Я не хочу все усложнять, заявляя, что находился при этом вне тела Я понимал, что, лежа на спине и слегка повернув голову вправо, смотрел я определенно налево, на верхний край простой деревянной двери комнаты. Причем смотрел я сверху, из точки где-то над верхним краем двери и ее косяка, близкой к низкому потолку. С моей стороны дверь была темной; она была приоткрыта в мою сторону сантиметров на десять.

А вот за дверью был яркий пульсирующий свет, но я видел лишь узкую полосу за краем прикрытой двери. В этот раз все мои реакции были вполне объективными. Я знал, что делаю. У меня не было, скажем, приступов восторга, которые иногда возникают в подобных ситуациях.

Когда несколько секунд спустя все закончилось, я решил сделать масляную картину, как и в трех предыдущих случаях в этом году, когда я видел «свет вселенной», — 9 и 10 февраля и 16 июня. Совершенно очевидно, что в сегодняшнем приключении я снова тщательно защищался, не сталкиваясь с полным созидательным импульсом жизни вселенной. Я позволил себе только взглянуть на нее в щелочку, причем осторожно, поверх двери. Сет сказал мне, что я, как физическое существо, буду сокрушен, если когда-нибудь даже близко подойду к этой удивительной сознательной и созидательной силе.

(См. мою картину в конце сеанса.)

За дверью. 1980 год. Работа Роберта Ф. Баттса (1919—). Доска, масло

С помощью простой физической краски я даже близко не способен передать пульсирующее сияние «света вселенной», Который я позволил себе увидеть сквозь узкую щель вверху прикрытой двери.

Роб использует магический подход.

24 сентября 1980 года, среда, 21.24

(Сегодня Джейн чувствовала себя не лучшим образом. Происходящие мышечные изменения вызывали болезненные ощущения. Сначала она решила попробовать провести сеанс, потом, в 21:10, отказалась от этой мысли. Когда я сказал, что пойду перепечатывать сеанс понедельника, она вдруг опять передумала и решила все-таки устроить сеанс сегодня. «Если он придет, у нею все будет хорошо, — сказала она, — но я не чувствую его рядом». В 21:20, пока я писал это примечание, Джейн начала ощущать присутствие Сета. «Тебя не бросили», — сказал я ей.

Перед тем как мы стали готовиться к сеансу, Джейн прочитала мой рассказ о случае со «светом вселенной» в воскресенье, 21 сентября, и мое изложение случая... ясновидения... предвидения... которое я пережил сегодня во время дневного отдыха. Он касался моей идеи романа и статьи в сегодняшнем номере ежедневной газеты Эльмиры, Star-Gazette. Я описал оба этих события в дневнике снов.

«Жалко, что нет других каких-то названий, кроме ясновидения или предвидения», — заметил я. Мне не хотелось использовать их применительно к случаю с газетой. На тот момент мне не казалось, что эти названия и смысл подходят к тому, что я чувствовал, — как не кажется и сейчас. Может быть, я просто боялся, что это не было ясновидение, но в подобных случаях я всегда ощущаю, что наш словарь несколько ограничен. К этому сеансу прилагается рассказ о случае с газетой [1].

Надо сказать, что я не ожидал, что Сет сегодня будет обсуждать этот случай, и не просил его об этом. Учитывая, что Джейн не была уверена, стоит ли проводить сеанс, все получилось очень хорошо, речь была быстрой и эмоциональной.)

Итак, замечания. («Добрый вечер».)

Если бы ты сначала прочитал статью, о которой говоришь, а потом в полусне создал идею романа, включая характеристику матери, то можно было бы говорить о причине и следствии.

Наука может признать, что сама по себе идея романа — это творчество, пример игры разума, использующего свой опыт для создания нового. Но, конечно, У тебя был опыт и до того, как ты прочитал статью. Когда происходит подобное, наука заявляет, что два события совершенно не связаны друг с другом, это результат случайного совпадения.

Говоря вашими словами, не важно, минута это или десять минут, час или два часа, — ты заранее отреагировал на заголовок, которого физически еще не видел. Ты отреагировал творчески, использовав пред— 141

виденную историю как основу вымышленной. То есть использовал ее в целях искусства.

(21:31.) Минутку, пожалуйста... Итак, ты лежал и под уровнем сознания — повседневного сознания — думал о том, что не принес газету, прежде чем отдыхать, как делаешь обычно. Почти на уровне сна ты думал, о чем в ней могут сегодня писать. Добавление в роман сцен в больнице связано, как ты и предположил, с тем, что в последнее время ты много работаешь с медицинскими идеями (в дополнительных примечаниях к «Массовым событиям» и с книгой врача). И возникла, как видишь, отличная художественная идея, которая могла, наряду со всем прочим, подчеркнуть эти мысли.

Таким образом, идея романа зародилась из прошлых и будущих событий, хотя эти будущие события отстояли недалеко во времени. Твой разум интуитивно упорядочил всю эту информацию, собрав ее совершенно новым способом. Иногда, когда подобное происходит, элемент предвидения остается неузнанным при личном столкновении с ним, потому что отстоит довольно далеко во времени. (Обращаясь ко мне.) Ты организуешь ментальные и физические события творчески. В данном случае появился роман — потому что концепция, хотя и была связана с большим количеством образов, включала также и промежуток времени, который потребует именно описаний.

Ты использовал магический подход. И сам заметил, что действуешь естественно, проявляешь способности, которых ваше общество по большей части не признает. Такая же мгновенная организация постоянно происходит в теле, когда оно обрабатывает различные сценарии, на которые вам придется или не придется реагировать.

Сами события, о которых шла речь в статье, указывают на такие же магические соответствия. К-л-е-т-к-и (по буквам) юношей, о которых шла речь, поддерживали постоянное общение. Все элементы, необходимые для подобного воссоединения, происходили на магическом уровне деятельности. Сознанием, разумом мальчики не знали, что они тройняшки. Вы все живете в мире изобилия творческих идей. Ваш интеллект знает об этом. (Пауза.) Он используется для творческой работы. Сфокусированный интеллект действительно может активировать интуитивные способности — и целительские тоже. Вы получаете то, на чем концентрируетесь.

(21:45.) Интеллект — отличный организатор, даже если он не осознает магические уровни деятельности, на которых часто возникают самые лучшие идеи.

Этот сеанс будет коротким Так вот, когда вы смотрите на события в мире, например, на текущую ситуацию в нем (несколько дней назад началась война между Ираком и Ираном), постарайтесь расширить диапазон интеллекта. Попробуйте рассматривать мировые события как живой многомерный «роман», который формируется в настоящем под воздействием как будущих, так и прошлых событий. Влияние будущего на прошлое, как вы их понимаете, — а точнее, последствия будущего в настоящем, — имеет огромное значение. Подобные, основанные на предвидении, реакции так же реальны, многочисленны и существенны, как, на ваш взгляд, и реакция на события прошлого (сосредоточенно).

Это позволяет взглянуть на мир в настоящем с новой перспективы. Таким образом, люди действуют, реагируя на события, которых с точки зрения истории еще не было. Но эти события, происходящие, допустим, в будущем, в определенном смысле отбрасывают тени назад, в настоящее, — или освещают прошлое, в зависимости от особенностей событий. Всегда происходит больше, чем показывает информация, полученная органами чувств.

На своем достаточно простом примере ты можешь рассмотреть механику подобных процессов. Люди могут реагировать на будущие события, неосознанно переводя их в искусство или в фильмы. Они могут бессознательно совершать какие-либо действия политического характера, которые на данный момент выглядят нелогичными или вообще немыслимыми. Логика таких событий становится понятна только постфактум.

Конечно, это происходит во всех областях человеческого поведения, а также поведения животных и даже растений. Будущее отбрасывает на настоящее тень, или освещает его, и это важная составляющая формирования событий, как они видятся во времени. В определенном смысле тройняшки реагировали в прошлом на будущее событие, которое сейчас догнало их. Так что все их действия в определенный момент прошлого происходили в результате напряжения — творческого напряжения — между изначальным событием их разделения и событием будущего воссоединения.