Москва - Михаил Андреевич Ильин

притворов и алтаря, несущих главы, - увенчана тремя убывающими кверху восьмериками. В пролетах среднего звона висели колокола. Так древний тип храма - „иже под колоколы" - нашел здесь новое воплощение.

Большую роль в декоративном облике памятника играет белокаменное убранство, четко выделяющееся на фоне кирпичных стен. Многочисленные окна обрамлены наличниками с колонками. Большие колонки не только приставлены к столбам аркады подклета, но и размещены на углах четверика, у ребер восьмериков. Над мелко-профилированными белокаменными карнизами и над окнами поднимаются острые по силуэту гребни, замысловатые формы которых, словно кружево, обрамляют все части здания. Золотые граненые главы увенчаны ажурными крестами, им вторят городчатые решетки окон. Даже в пасмурный день церковь выглядит торжественно и радостно - так велика его пленяющая глаз декоративность.

76. Церковь Покрова в Филях. 1693

Войдя в церковь, мы увидим не меньшее „чудо": резной позолоченный многоярусный иконостас поднимается до самых сводов. Ему вторят резные же клиросы и ложа владельца, расположенная вверху над западной аркой. Реставрационные работы последнего времени установили, что фоном этой виртуозной резьбы, в которой сплетаются крученые стебли, замысловато изогнутые листья и плоды, служил черный цвет, что, естественно, усиливало декоративность и блеск позолоты. На одной из икон видят изображение молодого Петра, не раз бывавшего здесь со своими приближенными.

4

Среди памятников окраин „Большой Москвы" большой интерес представляют расположенные в ее западной части бывшие усадьбы видных государственных деятелей XVI - XVII веков. В конце XVI века село Хорошево принадлежало Борису Годунову, который в 1598 году около дворца, описанного иностранным послом голландцем И. Маасой, выстроил дошедший до нас каменный храм (илл. 77). Его композиция исходит из тех приемов, которые утвердились в это время в русском зодчестве, - центральному кубическому объему храма сопутствуют с юга и севера два придела в виде самостоятельных небольших церковок. Некогда невысокая открытая терраса-гульбище охватывала с трех сторон трехчастный храм. Под современной высокой кровлей скрыты ярусы кокошников, вносившие в облик здания определенную декоративность. Особенностью храма является утонченная обработка стен мелко-профилированными карнизами, тягами, ложными арками, изящными пилястрами и филенками, близкими по рисунку деталям кремлевского Архангельского собора. Круглые впадины в кокошниках собора были в свое время украшены цветными блюдами родосского фаянса, что предвосхищало позднейшее многоцветное изразцовое убранство. Изящество архитектурной отделки храма села Хорошева далеко не случайное явление. Оно присуще почти всем памятникам, выстроенным по заказу Годунова, по-видимому, обладавшего незаурядным художественным вкусом и предъявлявшего к мастерам высокие требования. „Муж зело чюден, в рассуждении ума доволен", - так характеризует его современник. Существующие мало интересные трапезная и колокольня относятся к XIX веку.

77. Церковь в Хорошеве. 1598

Недалеко от Хорошева, еще выше по Москве-реке, на таком же крутом берегу разместилось село Троицкое-Лыково, сохранившее памятник, равный по своим художественным достоинствам церкви Покрова в Филях. В конце XVII века село принадлежало роду Нарышкиных, которые между 1698 - 1704 годами возвели здесь каменную церковь (илл 80). Обнаруженная в Синодике храма запись, перечислявшая имена его строителей, позволила сопоставить их с фамилиями зодчих, составлявших в те годы одну из наиболее одаренных строительных артелей. Во главе артели стоял прославленный русский зодчий Яков Бухвостов, чье творчество отмечено пристрастием к сильным декоративным эффектам. Действительно, храм Троицкого-Лыкова известен в литературе как памятник, который можно сравнить с драгоценностью, усыпанной бисером, обтянутой золотыми нитями и сверкающей на солнце, - так велико его декоративное богатство, состоящее из резных орнаментированных и профилированных деталей. Вместе с тем как в общем построении храма, так и в его частях уже отчетливо видно новое: принципы симметрии, порядка, уравновешенности, что говорит о совершенствовании приемов „московского барокко". Центральный кубический объем здания увенчан крупным восьмериком, на котором высятся еще два, образующие вместе высокую башню с куполом. Алтарь и западный притвор также несут главы, поставленные на ярусные подымающиеся восьмерики. Обработка всех объемов храма фигурными филенками и витыми колонками, не говоря о сильно профилированных карнизах, придает им чуть ли не скульптурный характер - так богата здесь их пластика. Колонки порталов, наличников окон и у ребер граней главного восьмерика покрыты белокаменной резьбой. Особенно красивы восьмигранные окна-люнеты на южном и северном фасадах. Их обрамление - редкий образец изысканнейшей резьбы большого художника-мастера. Необыкновенны кронштейны над базами колонок основного восьмерика, выполненные смелой и сильной рукой мастера, не только тяготеющего к острой силуэтности, но и умеющего воспользоваться достижениями резьбы по дереву. Эти кронштейны невольно напоминают декоративные детали крестьянских изб. Первоначальный красно-оранжевый цвет стен еще сильнее выделял богатство белокаменного убранства.

78. Церковь Трифона в Напрудном. Конец XV - начало XVI в.

79. Церковь в Алексеевской. 1680

Внутри храма сохранились фрагменты золоченого резного иконостаса, некогда подымавшегося до сводов в золотых бликах и переливах ажурных виноградных лоз, акантовых листьев и иных фантастических растительных мотивов. Декоративной позолоченной резьбой были украшены и ребра несущих арок и ложа владельца храма на западной стене. К ней ведет проход в толще стены, что свидетельствует о незаурядных конструктивных способностях зодчего. Храм Троицкого-Лыкова, один из последних памятников Древней Руси, может быть с полным правом назван ее лебединой песнью.

5

Недалеко от Рижского вокзала на Трифоновской улице, являющейся частью третьего кольца Москвы, стоит один из интереснейших памятников рубежа XV - XVI веков - церковь Трифона „в Напрудном" (илл.78). Некогда тут располагалось „село Напрудное у города с дворы городскими и посадскими" Обычно исследователи относили храм к XVI веку, но обнаруженный во время реставрации на южной стене фрагмент надгробной надписи, как и материал, из которого он выстроен - белый камень, - позволили датировать его концом XV столетия. Это, пожалуй, первый храм так называемого посадского типа, распространившегося на Руси в XVI веке. Белый камень, примененный при его постройке, говорит о том, что кирпич, появившийся в Москве в конце XV века, еще не вошел в широкий обиход: из него выложены лишь наружные карнизы, обрамления арок, барабан главы и внутри верхняя часть храма, а также звонница. В храме нет традиционных столбов; его уютное помещение перекрывает уже знакомый нам крещатый свод. Килевидные с дыньками порталы также относятся к формам XV века, как и трехлопастное арочное завершение каждого фасада, заимствованное из архитектуры собора Андроникова монастыря (см. стр. 131)

Верх церкви Трифона был надложен во время многократных перестроек XVIII - XIX веков, но архитекторам-реставраторам в настоящее время удалось почти полностью восстановить древний памятник. Особенно интересна звонница на северо-западном углу храма. Такие звонницы были позднее заменены колокольнями. На наружной стене алтаря храма в XVI веке была написана фреска (ныне в Третьяковской галерее), изображающая св. Трифона с птицей (соколом) в руках Народная