Тверской бульвар - Лев Колодный

Александр Иванович дослужился до заместителя министра обороны СССР по строительству и расквартированию войск. Воениздат помог ему написать воспоминания «Сколько нами пройдено». Итог жизни генерал-полковник подвел словами: «Я счастлив, что моя судьба сложилась именно так…»

На столь видном месте Тверского бульвара проект дома заказали архитектору Николаю Селиванову. После Московского архитектурного института выпускник попал в мастерскую мэтра Николая Колли, практика, теоретика и историка архитектуры. Селиванову повезло начать карьеру под таким крылом и в творческой атмосфере, где рождались проекты зданий Днепрогэса. Шеф жил в Париже, когда Корбюзье проектировал на Мясницкой громадный дом Центросоюза. Колли по его замыслу на месте сломанных старинных зданий и церкви Николы в Мясниках построил невиданное в Москве здание «на ножках» с ленточным застеклением окон, плоской крышей-садом, ставшее Меккой последователей конструктивизма. Перед войной по проекту Колли появились станции метро первой очереди «Кировская», ныне «Чистые пруды», и «Смоленская». А главным делом мастерской было проектирование Центрального стадиона СССР в Измайлове, где Сталин предполагал по примеру Гитлера выступать перед трибунами, рассчитанными на 200 тысяч зрителей.

Проект дома на Тверском бульваре Селиванов в соавторстве с архитектором Кисловой выполнил в стиле социалистического реализма в пору его расцвета. К зданию примкнул в 1986 году более скупо декорированный точно такой высоты и цвета стен жилой дом архитектора Зиновия Розенфельда. Ключи от квартир жильцы получали, когда автору проекта исполнилось 82 года. То была лебединая песня мастера, заявившего о себе в годы первой пятилетки.

Появилась новостройка на месте разрушенных трех зданий. Дом под номером 3 был известно до революции как меблированные комнаты «Малороссия». В годы мировой войны его переоборудовали в школу, просуществовавшую до сноса. Проект дома, простоявшего на Тверском бульваре с 1877 года, принадлежал архитектору Петру Кампиони. Тогда в Москве господствовала эклектика, уличные стены обильно декорировались рельефами, статуями атлантов и кариатид, всем, чем украшали в далеком прошлом фасады. Принадлежал архитектор к династии итальянских скульпторов и живописцев, обосновавшейся в Санкт-Петербурге при Екатерине II. Итальянцы заполняли дворцы знати бюстами, статуями, каминами, вазами, барельефами. При Павле I Кампиони создавали дворцово-парковый ансамбль в Гатчине.

В Москву мастерская переехала в конце ХVIII века, Кампиони занимались усадьбой Кузьминки. По их моделям отлиты из чугуна 16 львов, сохранившихся на прежнем месте, им принадлежит монумент-колонна в честь посещения усадьбы Голицыных Кузьминки Николаем I. Кампиони расписали после пожара плафон Большого театра образами Аполлона и десяти Муз, которые поныне летают над зрительным залом. Мастерская отличилась отделкой Большого Кремлевского дворца, интерьером Георгиевского зала.

Особняки Петра Кампиони сохранились на Цветном бульваре, 28, Рождественском бульваре, 20.

Без всякого сожаления дом Кампиони на Тверском бульваре сломали, невзирая на протесты ревнителей старины. Гневное письмо поступило в «Московскую правду», я его хорошо помню. Авторы возмущались особенно тем, что «русскую архитектуру рушит еврей Зиновий Моисеевич Розенфельд», хотя решение о сносе принималось не им, а руководством города.

Под номером 5 на Тверском бульваре значилось два строения. К меблированным комнатам «Малороссия» примыкало здание 1850 года, автор которого забыт. А то, что находилось на углу с Малой Бронной, построил вскоре после Кампиони архитектор Василий Загорский. Самое известное его творение – здание Московской консерватории с Большим залом. В центре на разных улицах сохранилось десять его особняков и доходных домов. Среди них тот, что под номером 7, на другом углу бульвара и Малой Бронной улицы. О нем – позднее.

Явному вандализму на Тверском бульваре не противился никто из влиятельных архитекторов в Москве, включая Зиновия Розенфельда. Все они принадлежали к поколению сталинских зодчих, с энтузиазмом крушивших «купеческую Москву» ради «образцового социалистического города» на месте храмов, особняков и доходных домов.

Среди современников Зиновий Розенфельд, умерший в год распада СССР, – один из самых успешных зодчих. Уроженец местечка Чашники Витебской губернии после 1917 года не нуждался в праве на жительство в столицах. В Москве учился в Высшем техническо-художественном училище у корифеев зодчества – Голосова, Бархина, Гинзбурга. В молодости, проявив себя на конкурсах, возвел на Краснопрудной улице протяженный на сотни метров «дом ударников-железнодорожников», поражающий обилием квадратных окон.

На Пречистенке, 31, на месте разрушенной церкви Троицы, сооруженной в 1652 году стараниями стрельцов полка Ивана Зубова, молодой советский архитектор в 1937 году стал автором дома для московской милиции. Его уличный фасад в стиле итальянского Возрождения – с карнизом, как у дворцов, двухъярусным портиком. Спустя два года на Новокузнецкой улице, 2 возник подобного стиля жилой дом того же автора.

В современном архитектурном путеводителе по Москве Розенфельда упоминают всего трижды: как автора зданий на Пречистенке, Новокузнецкой и Садовой-Триумфальной, 4–10, появившемся взамен четырех сломанных строений. Фасад этого семиэтажного дома напоминает об архитектуре эпохи Возрождения, за что Розенфельд с соавтором удостоился Сталинской премии, о чем умалчивается.

И ни слова не говорится, что именно ему поручили после утверждения «Генерального плана реконструкции города Москвы» 1935 года проект реконструкции Можайского шоссе от Дорогмиловской заставы до Окружной дороги. По загородному шоссе между Кремлем и «Ближней дачи» проносился утром и вечером кортеж машин, в одной из которых скрывался Сталин, ничего хорошего не видевший по сторонам из окна автомашины.

Конец ознакомительного фрагмента.