Страстный модерн. Искусство, совершившее революцию - Влада Никифорова

стало объединение искусства и ремесла. Там же учились братья Густава.

Густав Климт. Фото с кошкой, 1911, Австрия, Вена

Обучение включало в себя традиционное академическое образование и освоение ремесленных техник, например создание фресок и мозаики. После окончания учебы Климт создал вместе со своим братом и одноклассником Францем Матчем мастерскую «Компания художников». Трое молодых людей стали получать заказы по рекомендации своего профессора Фердинанда Лауфбергера. Они создавали монументальные фрески в частных виллах и в государственных зданиях. За следующие 10 лет слава о технической одаренности и таланте «Компании» разнеслась по всей Вене и вскоре по всей империи.

Климт специализировался на архитектурной живописи, что очень кстати совпало с желанием состоятельной буржуазии утвердить свой статус с помощью постройки репрезентативных дворцов на Кольцевом бульваре. Климта как будто специально готовили для этой работы.

Первые заказы на портреты Климт получал среди своих знакомых. Вскоре начали поступать заказы повесомее, например сотрудничество в создании праздничного шествия по случаю серебряной свадьбы Франца Иосифа и Елизаветы, которое организовал Ханс Макарт.

По протекции Эйтельбергера в 1886–1888 годах художественное трио трудилось над своим первым публичным заказом: фресочным оформлением двух парадных лестниц нового Бургтеатра. На потолке раскинулись сцены из истории театра. Климт выполнил несколько фресок: «Колесница Фесписа», «Театр “Глобус” в Лондоне», «Алтарь Диониса» и другие.

Климт вдохновлялся античной вазописью и всеми примерами, которыми так богаты императорские коллекции венских музеев. Хотя Климт и утверждал, что не писал автопортретов, его самого можно увидеть на фреске с театром «Глобус». Он сидит в числе зрителей в накрахмаленном рафе рядом с братом Эрнстом, а позади стоит Мач в шляпе без полей. За эту работу они получили похвалу императора и официальную награду – золотой крест.

Густав Климт. Портрет дамы, 1893, Бельведер. Австрия, Вена

В фойе Бургтеатра также выставляются эскизы Климта к этим фрескам.

Их нашли более 10 лет назад на чердаке Бургтеатра. В творчестве Климта шаблоны являются знаковыми и демонстрируют поворот от символизма к Сецессиону. Совсем недавно были найдены и другие эскизы Климта, сделанные в рамках этого заказа. Они были проданы в частные руки на венском аукционе «Доротеум» и подарены по желанию коллекционеров Музею Леопольда, где их можно увидеть.

Густав Климт. Рисунок для эскиза фрески Театр «Глобус», Альбертина. Австрия, Вена

В 1888 году городской совет Вены поручил Климту и Мачу запечатлеть на двух картинах интерьеры предназначенного к сносу старого здания Бургтеатра. Интересно, что Климт выбрал объектом изображения не сцену с выступающими актерами, а партер. Климт почти с фотографической точностью изобразил светское общество того времени. Это были деятели искусства, финансисты, ученые, аристократы и офицеры, императорский двор и венские красавицы. Климт изготовил несколько копий картины и тем самым добился признания в высших кругах Вены и зарекомендовал себя «дамским художником». К нему начала выстраиваться очередь на заказы портретов венских дам. За свою работу «Зрительный зал в старом Бургтеатре» Климт удостоился в 1893 году золотой медали от императора.

Густав Климт. Зрительный зал старого Бургтеатра, 1888, Музей Вены. Австрия, Вена

(с) Gustav Klimt (Artist), Zuschauerraum im Alten Burgtheater, 1888, Wien Museum Inv.-Nr. 31813/1,

CC BY 4.0, Foto: Birgit und Peter Kainz, Wien Museum (https://sammlung.wienmuseum.at/en/object/61382/)

Художественно-исторический музей

В 1891 году художники создали фрески в лестничном пролете Художественно-исторического музея Вены. В пространстве между колоннами можно проследить всю историю искусства от Древнего Египта до эпохи Возрождения. В таких изображениях, как «Греческая античность», узнаваем прототип фатальной дамы, независимой и современной, которую мы увидим в его главных картинах «золотого» периода.

Густав Климт. Греческая античность, 1891, Художественно-исторический музей.

Австрия, Вена

© Kunsthistorisches Museum Wien

Климт выбирает женское тело как основной мотив и вдохновляется образами из старинных книг, артефактов античности из императорской коллекции. Стоит просто пройти по этажам Художественно-исторического музея и найти эти экспонаты, вы тоже можете это сделать. В рамках этого государственного заказа Климт начал разрабатывать свой новый стиль. В этом новом стиле художник постоянно развивался: от фотографического натурализма он переходил к декоративно-абстрактным элементам в поздних аллегорических изображениях. Рыжеволосая натурщица, изображенная в платье реформы с золотым орнаментом, является предвестницей «золотого» периода художника.

Эти изменения в творчестве Климта проявились в контексте нового эстетического направления, характерного для его времени. В 1890 году родилось литературное движение «Молодая Вена», которое возглавили Артур Шницлер и Хуго фон Хофмансталь. Представители движения желали изменить морализаторский тон литературы XIX века. Группа публиковала работы, в которых большая роль была отведена человеческой психике, сну и свободной сексуальности. На группу ориентировались прогрессивные венские художники, равно как на французских импрессионистов и английских прерафаэлитов. Все это стало благотворной почвой для рождения нового Климта.

Густав Климт. Старое итальянское искусство, 1891, Художественно-исторический музей. Австрия, Вена

© Kunsthistorisches Museum Wien

После окончания работ в Художественно-историческом музее император подарил компании новую мастерскую, куда они переехали в 1891 году. Это была их последняя совместная мастерская, так как между художникам возникла конкуренция. Последним общим заказом стали фрески для нового Венского университета. В это время Климт переживает страшную потерю. Умерли его любимый брат Эрнст и отец. Брату было всего 28 лет. Эрнст погиб неожиданно, от гриппа, а его молодая жена Елена Флеге с маленькой дочерью на руках остались на попечении Густава Климта. Родная сестра Елены, Эмилия, сыграла в жизни Климта большую роль. Климт скрывается от публики на пять долгих лет.

На авангардистскую сцену Климт вышел в 1896 году благодаря содействию Коло Мозера и быстро приобрел влияние в кругах молодых художников. Речь идет о творческом объединении Сецессион. Климт стал президентом Сецессиона. В течение 1897 года было построено здание выставочного центра, основан журнал «Священная Весна» и подготовлена первая выставка Сецессиона.

В этот период Климт пишет первый дамский портрет в новом стиле. Это портрет Сони Книпс. Кроме того, Климт делает проект дизайна в салоне Никласа Думба на Паркринге, где сегодня находится отель «Кемпински». Частью этого дизайн-проекта была картина, которую окрестили самой прекрасной картиной Австрии; она, к сожалению, не сохранилась. На ней был изображен Шуберт за клавесином.

Гений Климта как портретиста и его личная харизма производили неизгладимый эффект на женщин из высшего венского общества. Их скорее не отталкивали, а привлекали баснословно высокие гонорары, которые приходилось платить за портрет кисти