Страстный модерн. Искусство, совершившее революцию - Влада Никифорова

Академии изобразительных искусств,

1898, Музей Вены, Австрия, Вена

(с)Otto Wagner (architect), Akademie der bildenden Ku#nste, Ehrenhalle, Perspektive, 1898, Wien Museum Inv.-Nr. 96287, CC0 (https://sammlung.wienmuseum.at/en/object/825191/)

Вагнер мечтал создать архитектуру, которая не будет мешать ускорению городской жизни, и снести трущобы, а не заслонять их декоративными постройками. Так Вагнер придумал создать блочные многоэтажные дома, которые должны образовывать нечто вроде матрицы, в центре которой будет большое пространство: здесь смогли разместиться административные здания, магазины и центры отдыха.

Постшпаркасса

«Постшпаркасса» Отто Вагнера вошла в историю как первое здание, созданное с применением алюминия, ранее этот материал использовался только в машиностроении. Как мы помним, здание Сецессиона не вписалось в концепт Кольцевого бульвара. Дизайн Ольбриха был классифицирован как «слишком современный» для императорского бульвара почти десятью годами ранее, а вот «практичный стиль» Вагнера стал знаком перемен.

На одном из последних участков Кольца, Штубенринг, уже было запланировано здание военного министерства Австро-Венгрии. Так случилось, что напротив министерства в историческом стиле выделили место для банка Вагнера, который работал над зданием с 1904 по 1912 год.

Отто Вагнер. Постшпаркасса, 1907. Австрия, Вена

(с) Otto Wagner (architect), K.k. Postsparkassen-Amt, Detail des Mittelrisalits, 1907, Wien Museum Inv.-Nr. 215266/1, CC0 (https://sammlung.wienmuseum.at/en/object/1017008/)

Историзм очутился напротив модерна. Стилистическое сравнение с военным министерством (сегодня это Министерство экономики) еще больше подчеркивает ясность здания Вагнера. Когда смотришь на эту «металлическую» трапецию, с трудом верится, что она построена на 10 лет раньше военного министерства, над которым трудился Людвиг Бауманн с 1913 по 1918 год.

Постшпаркасса. Австрия, Вена

(c) shutterstock.com / Pablo Fernandez Villoch

Здание почтового отделения сберегательной кассы Отто Вагнера считается ключевым сооружением европейского модерна. Это квинтэссенция практичного стиля Вагнера. В каждой детали конструкции, в каждом предмете мебели чувствуется практичность и удобство использования. Такой подход приводит Вагнера к последовательным и эстетичным решениям. Так, Вагнер покрыл фасад здания алюминиевыми плитами, закрепленными железными болтами. С одной стороны, это техническая необходимость и программная демонстрация современности, а с другой стороны, архитектор передает нам символическое сообщение. Здание банка представляет собой архетип безопасного хранения сэкономленного и напоминает кованый сундук с сокровищами.

Такой же программный подход был применен к дизайну всего интерьера Постшпаркассы: напольных покрытий, стеновых панелей, ковров, радиаторов, светильников, часов, дверных пряжек, напольных столов, выключателей, табуретов, скамей, кресел, письменных столов и гардероба. Даже полы и сейфы являются предметом этого символического принципа проектирования. Например, ножки кресел в почтовом отделении покрыты манжетами, подлокотники – лентами, что не только защищает от износа, но и подчеркивает художественную ценность того, что охраняется. Обогреватели в Центральном кассовом зале теряют сугубо утилитарную функцию, их практическая ценность перетекает в эстетическую, они становятся самостоятельными произведениями искусства.

Постшпаркасса, Кассовый зал, 1907, Музей Вены. Австрия, Вена

(с) Otto Wagner (architect), K.k. Postsparkassen-Amt, Kassensaal, 1907, Wien Museum Inv.-Nr. 215266/6, CC0 (https://sammlung.wienmuseum.at/en/object/1017013/)

Постшпаркасса Вагнера – тотальный шедевр без сантиментов и компромиссов. Современный практичный подход, который Вагнер хотел выразить своей архитектурой и дизайном интерьера, не потерял своей актуальности и по сей день: «Все современное служит иллюстрацией нашего лучшего, демократичного, уверенного, остроумного естества». (Отто Вагнер, 1913).

Церковь Отто Вагнера. Лимониберг

На холмах в местечке Баумгартен блестит на солнце «половинка лимона». Это золотой купол белоснежной церкви, которую венцы любовно прозвали Лимониберг. Первая в мире церковь в стиле модерн. Она находится на территории психиатрической больницы и выстроена по проекту Вагнера в 1907 году. Это самый амбициозный проект архитектора, и на сегодняшний день он находится на территории самой современной психиатрической клиники в Европе.

Отто Вагнер. Проект церкви Ам-Штайнхоф, 1907, Австрия, Вена

(с) Otto Wagner (architect), Kirche St. Leopold am Steinhof, Wettbewerbsprojekt, Perspektive, 1902–1903, Wien Museum Inv.-Nr. 96011/2, CC0 (https://sammlung.wienmuseum.at/en/object/56988/)

Вагнер продумал церковь до мельчайших деталей как единый шедевр модерна. Главная идея заключалась в том, чтобы объединить функциональность и практичность. Церковь создана не для того, чтобы удивить общественность и встряхнуть мир искусства, а для удобства необычных прихожан. При проектировании Вагнер руководствовался советами докторов и персонала по уходу за психически нездоровыми людьми.

Еще в 1899 году Отто Вагнер задумал реализовать первую в Европе сакральную постройку в стиле модерн. Современная концепция объединяла в себе свет, воздух, гигиену, практичность, комфорт и даже туалеты. Более того, церковь должна была быть построена из современных индустриальных материалов: железобетона, меди, стекла и мраморных плит. Путь от чертежа церкви до разрешения на строительство был непрост.

В 1903 году архитектор уже подвергся критике из-за проектов реконструкции Карлсплац и строительства городского музея. Эту церковь в Штайнхофе назвали «могилой индийского махараджи» в «глупом ассирийско-вавилонском стиле». Придворный капеллан и профессор университета Генрих Свобода возглавил совет строительной комиссии. Несмотря на откровенные протесты со стороны консервативных церковников, с литургической точки зрения к проекту церкви было не подкопаться. В конце концов, только благодаря покровительству политика Леопольда Штайнера Отто Вагнер был утвержден как архитектор.

В основании церкви на Штайнхофе лежит латинский крест. Фасад здания строго структурирован и «одет» в платье из белых мраморных плит в качестве декоративной отделки. Над входом возвышается половинка лимона – купол с позолоченными медными плитами, латерной и крестом на высоте 51 метра. Железная конструкция весом более 100 кг служит доминантой павильона. На столбах справа и слева от входа сидят две монументальные скульптуры: святого Леопольда, которому посвящена церковь, и святого Северина. Обе созданы Рихардом Лукишом.

Святой Леопольд является покровителем Нижней Австрии, а когда-то был покровителем и всей Австрии. Леопольд династии Бабенберг правил Австрией задолго до Габсбургов, построил не одну церковь и был объявлен по этому случаю святым. 15 ноября австрийцы празднуют День Святого Леопольда, также это (ласково – Полди) одно из самых популярных имен среди австрийцев. Вход в церковь украшают четыре позолоченных ангела дизайна Отмара Шимковица.

Церковь Ам-Штайнхоф, фото, 1910, Австрия, Вена

Интерьер церкви продуман до мелочей. Функционально, безопасно, гигиенично, лаконично, как требовалось для удобства работников и неспокойных пациентов психиатрической клиники. Всего церковь вмещает 800 человек, 400 сидений. В церкви предусмотрено три входа. И это также имеет свое обоснование.

Центральный портал открывают во время праздников, в другое время мужчины и женщины заходили в церковь, не встречаясь: слева – женщины, справа – мужчины.

Интерьер Ам-Штайнхоф, 1907, Музей Вены.