Пуля для Зои Федоровой, или КГБ снимает кино - Федор Раззаков

Вообще 1946 год стал самым «урожайным» для Москвы на новорожденных. Тогда в столице родилось более девяти тысяч младенцев. Это в три с половиной раза больше, чем в 1943-м! Смертей в столице в том году было в полтора раза меньше, зато свадеб сыграли в три с половиной раза больше – 7203 против 1901.

Согласно «Дочери адмирала», после выписки Зои из роддома за ней продолжают неотступно следовать «топтуны» из МГБ. Они даже в роддоме за ней следили – об этом ей рассказала одна из медсестер. Не оставляют они в покое артистку и в дальнейшем – следят за ней на улице и даже. на съемочной площадке. Читаем в книге:

«…Каждый день, собираясь на студию, она со щемящей болью отрывалась от своей крошки, Виктории, Викули, Вики,

Викочки – вот сколько ласковых имен придумала она для нее. Но труднее всего было выносить непрекращавшуюся слежку – иногда это была женщина, иногда один мужчина, но чаще – двое. Они всегда поджидали ее на улице и следовали за ней даже тогда, когда она везла Вику на прогулку в парк. Она постоянно натыкалась взглядом на незнакомых ей людей, толокшихся по углам съемочной площадки…»

Зададимся вопросом: в каком фильме могла сниматься тогда Федорова? Авторы «Дочери адмирала» весьма скупы на детали и пишут только следующее:

«…Едва оправившись от родов, Зоя приступила к съемкам нового фильма. Как и всегда, она играла в нем роль лирической героини, благородной женщины, с одинаковой преданностью любящей своего возлюбленного и свою родину. Потом Зоя уже и не вспомнит названия той картины. Как актриса, она всегда отличалась необычайной добросовестностью, но на этот раз соображения карьеры отодвинулись на второй план, уступив место крошечной девочке, которую она оставляла каждый день на попечение только что нанятой домработницы Шуры. Виктория полностью заполнила ту пустоту в ее жизни, которая образовалась с уходом из нее Джексона…»

Заметим, что отсняться в нем до конца Зоя не сможет – ее заменят в процессе съемок, причем по той же причине – из-за ее романа с Джексоном. Ее роль будет отдана другой актрисе, которую сама Федорова назвала посредственной. А теперь попытаемся разобраться в этой истории детально.

Исходя из того, что в Москве было три киностудии, где снимались художественные фильмы, – «Мосфильм», «Союздетфильм» и Студия научно-популярных фильмов, пройдемся по спискам каждой из них. Итак, в 1946 году на «Мосфильме» было снято восемь фильмов, на «Союздетфильме» – три, на СНПФ – один. Попробуем установить, в каком же фильме этих киностудий могла сниматься тогда Зоя Федорова. Начнем с мосфильмовских картин.

«Адмирал Нахимов» – кино военное, сугубо мужское, женских ролей в нем не было.

«Беспокойное хозяйство» – комедия на военную тему, где женская роль всего лишь одна – у Людмилы Целиковской. Но исключено, что это она вытеснила Федорову, поскольку эта роль писалась именно под Целиковскую. У нее в ту пору завязался роман с Михаилом Жаровым, который был режиссером фильма и исполнителем главной мужской роли. Места для Федоровой там просто бы не нашлось.

«В горах Югославии» – еще один фильм на военную тему, где была всего лишь одна женская роль – у Ольги Жизневой, которая играет жену югославского партизана Янко. В этой роли можно представить и Федорову, если бы не одно «но» – съемки фильма большей частью велись в Югославии. А Федорова, как мы помним, была кормящей матерью и вряд ли бы согласилась уехать так далеко от своей крошки. Да и кто бы ее отпустил, учитывая ее историю с Джексоном (имея в виду версию, изложенную в книге)?

«Глинка» – биографический фильм о великом русском композиторе. Режиссером картины был Лео Арнштам, который хорошо знал Зою Федорову, сняв ее на «Ленфильме» в двух фильмах: «Встречный» (1933) и «Подруги» (1936). Поэтому вполне можно предположить, что он вспомнил о ней и теперь, когда перешел на работу на «Мосфильм». Однако и здесь есть нюансы. В «Глинке» было несколько женских ролей, но больших было только две: мать юного Глинки и жена Глинки. В первой роли снялась Елена Кондратьева, которая была супругой главного художника фильма Владимира Каплуновского. Поэтому вряд ли и она могла перебежать дорогу Федоровой – наверняка на эту роль ее планировали заранее.

В роли жены Глинки снялась Валентина Серова. Звезда тогдашнего советского кинематографа. Поэтому и ее вряд ли можно заподозрить в том, что она отняла роль у Федоровой. К тому же последняя назвала свою сменщицу посредственной актрисой, а Серова к таковым не относилась (за эту роль ее наградят Сталинской премией).

«Каменный цветок» – фильм-сказка, поэтому вряд ли может иметь отношение к Зое Федоровой. К тому же главную женскую роль в нем играла прима Тамара Макарова. А две другие женские роли исполняли молодые актрисы Екатерина Деревщикова и Анна Петухова.

«Наше сердце» – кино на военную тему. Самое подходящее для Зои Федоровой кино, да и роль под нее там имеется – женщина, которая влюблена в главного героя, летчика. Однако это сугубо «семейное» кино, и главные женские роли в нем исполняют актрисы-жены. Так, Нина Зорская – жена оператора фильма Валентина Павлова, а Виктория Германова – супруга актера Михаила Кузнецова, который и исполняет роль смелого летчика. Куда тут приткнуться Зое Федоровой, непонятно.

«Первая перчатка» – кино на спортивную тему, про бокс. Главная женская роль есть, но она предназначена для молодой актрисы Надежды Чередниченко, которая почти на 20 лет моложе Федоровой (она родилась в 1927 году). На остальные женские роли в этом фильме героиня нашего рассказа тоже не подходит – это второстепенные персонажи.

«Старинный водевиль» – музыкальная комедия, где в главной женской роли опять же молодая актриса Елена Шевцова. Остальные женские роли второстепенные, да еще и возрастные, без какой-либо любовной линии.

Таким образом, из восьми картин, снятых в 1946 году на «Мосфильме», ни в одной нельзя отыскать места для Зои Федоровой.

Та же история и с тремя лентами «Союздетфильма»: «Сын полка» (сугубо мужской фильм), «Синегория» (сугубо детский фильм, где главная женская роль у девочки-подростка) и «Крейсер «Варяг» (опять же сугубо мужская картина).

Та же история с картиной «Белый клык», снятой на Московской студии научно-популярных фильмов. Там всего одна женская роль – у Елены Измайловой (1920), которая играет жену горного инженера Уиндона Скотта. Роль небольшая и вполне подходит под то определение, которое дается в книге «Дочь адмирала»: «…Она играла в нем роль лирической героини, благородной женщины, с одинаковой преданностью любящей своего возлюбленного и свою родину». Но читаем дальше: «Потом Зоя уже и не вспомнит названия той картины…» Как это понимать, если фильм «Белый клык» можно с полным основанием назвать классикой советского детского кинематографа? Ведь снял его Александр Згуриди – наш выдающийся режиссер (в годы моего детства он был известен как ведущий телепередачи «В мире животных»).

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});