Зодчие москвы XX век. Книга 2 - М. Астафьева-Длугач

Сейчас же можно сказать одно: как бы в дальнейшем ни сложилась судьба этих градообразований, их существование будет невозможным без построенных в наши дни комплексов, в создание которых вложена огромная доля труда Д. И. Бурдина.

А БУРДИН

Телевизионная башня в Останкине. 1967. Инженеры Н. Никитин, Б. Злобин, совместно с Л. Баталовым, В. Милашевским

Гостиничный комплекс «Измайлово». 1980. Совместно с В. Климовым, Ю. Рабаевым, инженеры Е. Скородумов, М. Швехман и другие

То же. Фрагмент

Застройка Октябрьской площади. Д. И. Бурдин принимал участие в проектировании в составе коллектива авторов

Д. С. Меерсон

Г. ПАВЛОВ

(1915-1976)

В нашей стране ежегодно строится около 2 млн. квартир, из них до 100 тыс. в Москве. Возведение жилого дома — это не только удовлетворение материально-бытовых нужд людей, но и создание той материальной, социальной и духовной среды, в которой повседневно живет и работает человек. Именно жилищное строительство в первую очередь формирует то, что мы называем архитектурой. Каковы бы ни были композиционные и технические достоинства отдельных общественных сооружений, сущность и уровень архитектуры с наибольшей полнотой раскрываются не в уникальных сооружениях, а в лучших образцах массового строительства.

Общеизвестно, что огромные масштабы и| быстрые темпы строительства жилья стали возможными благодаря его типизации и индустриализации. Сейчас уже все понимают, что качество массового жилища и архитектурно-художественный образ застройки определяются не индивидуальным проектом жилого дома (как бы высокохудожественно оп ни был выполнен), а многократно применяемыми типовыми проектами с учетом возможности их использования в самых разнообразных градостроительных условиях.

В период становления индустриального жилищного строительства далеко не все архитекторы решились посвятить свою творческую деятельность типовому проектированию массового жилища. Одним из первых энтузиастов типового проектирования индустриальных жилых домов для Москвы был Г. П. Павлов. Его можно было видеть увлеченно работающим над планировкой новых типовых секций, квартир, домов и жилых градостроительных образований еще тогда, когда он, молодой архитектор, демобилизовавшийся после окончания / Великой Отечественной войны из рядов Советской Армии, начал свою деятельность в Управлении по делам архитектуры при Совете Министров РСФСР.

Георгий Павлович Павлов родился в Одессе. Окончив архитектурный факультет инженерно-строительного института, он два года работал в проектной организации, где проектировал Дом культуры в городе Алагире и другие общественные здания. Его проект памятника С. Орджоникидзе был отмечен на Всесоюзном конкурсе в 1939 г. второй премией. С 1939 г. Павлов занимался в аспирантуре Московского архитектурного института, которую окончил в июне 1941 г.; работал над диссертацией, посвященной полихромности русской архитектуры XVII в.; увлекался живописью, историей архитектуры. Но началась война... После войны проблема восстановления городов и массового жилищного строительства стала для него главной задачей, отодвинув все остальное на второй план.

В 1950 г. Георгий Павлович, работая в мастерской 3. М. Розенфельда по проектированию Песчаных улиц, в товарищеском соревновании с известными московскими архитекторами разработал градостроительную комплексную серию многоэтажных жилых домов, в основу которой легла четырехквартирная широтная секция Ф-3, решавшая узловые вопросы того периода.

Среди архитекторов бытует формула: «Архитектурная форма строится изнутри». Это определение особенно подходит к вопросам проектирования жилища. Комплексная серия секций типа Ф-3 определила не только конструктивную и технико-экономическую сущность жилища первого периода индустриализации строительства, но и в значительной мере повлияла на внешний облик жилых домов. Предложенная архитектором планировочная схема секций оказалась настолько устойчивой, что в течение почти 20 лет варьировалась в различных конструктивных решениях не только в| Москве, но и в других городах Советского Союза.

В 1952—1953 гг. с участием Павлова была разработана для Москвы комплексная серия секций кирпичных домов высотой в десять и более этажей с внутренним железобетонным каркасом. Она включила крупные по масштабу рядовые многоквартирные секции (8— 10—12 квартир) с большими выступами, позволяющими создать активные пластические композиции застройки. Кроме рядовых секций в эту серию были включены угловые, торцовые и другие типы секций, на базе тех же элементов создана необычная по тем временам система блокировки. Пользуясь ею, любой архитектор мог успешнее решать задачи, отвечающие его творческим замыслам. В связи с дальнейшим развитием индустриальной базы строительства, естественно, возникла необходимость перехода от типовых секций к типовым домам.

Используя накопленный опыт строительства по типовым секциям, бригада Специального архитектурно-конструкторского бюро (САКВ) под руководством Георгия Павловича разработала серию проектов типовых восьмиэтажных законченных жилых домов с внутренним железобетонным каркасом. Уже тогда появились секции-вставки, блок-секции и другие элементы, которые сегодня стали неотъемлемой частью типового проектирования. Этот период характеризуется большой свободой во внутренней планировке квартир и стремлением к детализации фасадов на классической основе.

Одним из важнейших этапов творчества Павлова была разработка многочисленных проектных предложений по созданию экономичных квартир для одной семьи.

Практический перевод массового жилищного строительства на квартиры для одной семьи, по существу, начался после успешного опыта в квартале № 9 Новых Черемушек, ограниченном улицами 60-летия Октября и Дмитрия Ульянова. В 1956—1958 гг. в этом квартале проводилось большое экспериментальное строительство, где Павлов был одним из основных авторов комплекса планировки, застройки квартала и жилых домов. На смотре лучших жилых комплексов кварталу № 9 была присуждена первая премия Госстроя СССР. Здесь были применены различные решения небольших экономичных квартир для посемейного заселения, проверялись также дома различных конструкций — кирпичные, из кирпичных и бетонных блоков, а также панельные дома с продольными и поперечными несущими стенами и др.

На примере квартала № 9 были отработаны принципы свободной планировки и застройки жилых районов, найдены новые решения благоустройства и малых форм, построены отдельно стоящие магазины и хозяйственные блоки и предложены разнообразные планировки квартир с различной организацией помещений. Строительство квартала сыграло немалую положительную роль в решении жилищной проблемы на том этапе.

После этого эксперимента все основное опытное строительство Москвы сосредоточилось главным образом в 10-м квартале Новых Черемушек, где было построено свыше 25 жилых домов различной конструкции и этажности (1961—-1963 гг.).

Если в 9-м квартале главной темой эксперимента были поиски оптимальных планировочных решений квартир для одной семьи, разумеется, наряду с внедрением некоторых новых конструктивных решений, то строительство 10-го квартала в Новых Черемушках главным образом было посвящено опытной проверке самых разнообразных конструкций — панельных, каркасно-панельных, крупноблочных, объемно-блочных и др. и стимулировало массовое крупнопанельное строительство.

И наконец, самым важным итогом экспериментального строительства в квартале № 10 стала возможность выбора новых технических и архитектурных решений для многоэтажного жилищного строительства.

Стоит упомянуть, что 9-й и 10-й кварталы, где главным архитектором проекта был Г. П. Павлов, осуществлявший активный авторский надзор на площадке,— пример жилых образований, полностью законченных благоустройством, снабженных малыми формами, озеленением, плескательными бассейнами и другими продуманными деталями.

С 1964 г., когда после окончания строительства 10-го квартала в Новых Черемушках Георгий Павлович был назначен руководителем мастерской № 1 МНИИТЭПа, вся его творческая жизнь была направлена на совершенствование действующих и на разработку новых типовых проектов. В жилых домах, где материальные, композиционные и технические средства архитектора весьма ограничены, нужна изобретательность в использовании самых минимальных акцентов, какими могут стать такие художественно осмысленные функциональные элементы, как балконы, лоджии, ограждения, входы в дом, цветовое решение фасадов, различная фактура отделки. В жилом доме, выстроенном в Тушине и предназначенном для рядовой застройки, показано, какое большое значение имеет такой элемент, как светлый, хорошо отделанный вестибюль.