Эйзенштейн для XXI века. Сборник статей - Жозе Карлос Авеллар

pdf.

451

Cine Cubano. 1977. № 93. P. 63.

452

Ibid. P. 58.

453

Avellar J. C. Le cinema sovietique muet et le novaue cinema brasilien / Influence du Cinema Sovietique, FIAF Symposium. Varna, 1977.

454

Wells. Parallel Modernities?; López A. Early Cinema and Modernity in Latin America /Cinema Journal. 2000. № 40 (1). P. 48–78.

455

Declaración del Grupo Minorista / Carteles. May 22, 1927. P.16, 25 (URL:http://www.cubaliteraria.com/monografia/grupo_minorista/declaracion.html). См. также: Ballester A. C. El Grupo Minorista y su tiempo. Havana: Editorial de Ciencias Sociales, 1978; Borges J. High Anxiety: Guillermo Cabrera Infante and Prerevolutionary Film Criticism in Cuba / Revista de Estudios Hispanicos. 2006. № 40. P. 341–360.

456

Carpentier A. Con el creador de «El Acorozado Potemkin» /Cine cubano. 1969. № 9. P. 92–95.

457

Ocampo V. Autobiografia III. Buenos Aires: Ediciones Fundación Victoria Ocampo, 2006. P. 191–198; Sur: Testimonios, 1920–1934. Buenos Aires: Ediciones Fundación Sur, 1981.

458

Wells. Parallel Modernities? P. 151–153.

459

Oubiña D. El noble experiment / Estudios Curatoriales. 2015. Año 3. № 4. URL:http://untref.edu.ar/rec/num4_dossier_3.php.

460

Carpentier А. Carteles /Havana. October 7, 1928; вошло в сборник: Carpentier A. El cine, décima musa / Arias. 2011. P. 22, 23, цит. в: Wells. Parallel Modernities? P. 163.

461

Подробнее см.: Oubiña. El noble experiment.

462

Diario de la Marina. September 1, 1927. P. 9.

463

Smith Mesa V. A. Kinocuban: The Significance of Soviet and Eastern European Cinemas for the Cuban Moving Image [PhD thesis]. London: University College London, 2011. P. 54.

464

Diario de la Marina. P. 14.

465

Cruz F. P. Mella y la Revolución de Octubre, La Habana: Editorial Gente Nueva, 1980.

466

Mella J. A. «Octubre» / Cine cubano. 1969. № 9. P. 111, 112.

467

Ibid.

468

Pudovkin V. El actor en el film. Buenos Aires: Losange, 1955; Argumento y montaje: bases de un film. Buenos Aires: Editorial Futuro, 1956; Eisenstein S., Kosintsev G., Bleiman M. El arte de Charles Chaplin. Buenos Aires: Losange, 1956; Eisenstein S. et al.: El Oficio Cinematográfico. Buenos Aires: Futuro, 1957; Eisenstein S. La forma en el cine. Buenos Aires: Ediciones Losange, 1958; Pudovkin V. El actor de cine y el sistema de Stanislavsky. Montevideo: Ediciones Pueblos Unidos, 1957; Eisenstein S. Problemas de la composició ncinematográ fica. Montevideo: Ediciones Pueblos Unidos, 1957; Pudovkin V. La té cnica del cine y el actor en el film. Mé xico: Centro Universitario de Estudios Cinematográ ficos, 1960; важную роль сыграла также изданная в Испании книга: Nizhny V. Lecciones de cine de Eisenstein, Barcelona: Seix Barral, 1964.

469

См. интервью в Cine Cubano (1977, № 93. P. 44–65) или выступления латиноамериканских участников в сб.: Influence du Cinema Sovietique.

470

Xavier I. Sétima arte: Um culto modern. Rio de Janeiro: Editora Perspectiva, 1978. P. 125–130, 207.

471

См.: Cortes de Cámara /A Manhã. July 14, 1945. P. 6; Cortes de Cámara. July 18, 1946. P. 9; Cortes de Cámara. November 24, 1946. P. 6; Cortes de Cámara. July 27, 1947. P. 6; а также: Eisenstein e a teoria do cinema. URL:http://www.viniciusdemoraes.com.br/pt-br/cinema/eisenstein-e-teoriado-cinema.

472

Bueno A. Vinicius de moraes e cinema / Cadernos de literatura comparada. 2015. № 6. P. 34, 35.

473

Tríptico na morte de Sergei Mikhailovitch Eisenstein. URL:http://www.viniciusdemoraes.com.br/pt-br/poesia/poesiasavulsas/triptico-na-morte-desergei-mikhailovitch-eisenstein.

474

Тексты хранятся в личном архиве Алекса Виани в Музее современного искусства Рио-де-Жанейро (Acervo Pessoal Alex Viany / MAM-RJ, a6gdi18.17).

475

См. переписку Виани, собранную в его архиве, особенно ед. хр. cx004–0187. Подробнее о Виани см.: Arthur Autran A. Alex Viany: crítico e historiador. São Paulo: Perspectiva, 2003.

476

de Moraes V. Em sua crônica de hoje Vinicius de Morais comenta uma exibição privada a que assistiu na sala de projeção do Serviço de Divulgação da Prefeitura / A Manhã. March 25, 1943. P. 5. Цит. в: Mendes A. I. A crítica viva de Paulo Emilio [PhD thesis]. São Paolo: University of Sao Paolo, 2012. P. 63.

477

Mendes. A crítica viva de Paulo Emilio. P. 88.

478

Escorel E. O silêncio de Paulo Emílio, questões cinematográficas / Folha de S. Paulo. March 24, 2014. URL:http://piaui.folha.uol.com.br/questoescinematograficas/o-silenciode-paulo-emilio.

479

O Estado de São Paulo. January 2, 1962. Цит. по: Notari F. B. A recepção do cinema de Serguei M. Eisenstein no Brasil: um estudo de caso, a VI Bienal de São Paulo [1961] / VII Simpósio Nacional de História Cultural «história cultural: escritas, circulação, leituras e recepções». P. 8.

480

O Estado de São Paulo. P. 10, 11.

481

Valdés-Rodríguez J. M. Letras: Rusia a los doce años / Revista de Avance. January 15, 1929. P. 152. Цит. в: Wells. Parallel Modernities? P. 155.

482

Valdés-Rodríguez J. M. El montaje cinematográfico y Eisenstein / Social. May 1932. Републикация: Avances de Hollywood: Crítica cinematográfica en América Latina, 1915–1945. Argentina: Beatriz Viterbo, 2005.

483

Valdés-Rodríguez J. M. El hombre, el creador, el técnico: Sergei Mijkhailovich Eisenstein / Lunes de Revolución. February 6, 1961. P. 24–26.

484

Rozsa I. Film Culture and Education in Republican Cuba: The Legacy of José Manuel Valdés-Rodríguez /Cosmopolitan Film Cultures in Latin America, 1896–1960. P. 298–323.

485

Rozsa. Film Culture and Education in Republican Cuba. P. 309, 312, 313; Valdés-Rodríguez J. M. El cine