Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

при выборе фильтра для лабораторного фонаря принимайте к сведению информацию производителя.

Мало какие бумаги представлены только в одной степени контрастности и предназначены для студийных портретов, сделанных в условиях, где фотограф полностью управляет контрастом негатива в ходе съемки и проявки пленки.

Явление невзаимозаместимости

Бумага тоже подвержена явлению невзаимозаместимости. В недавнем тестировании мы выяснили, что при экспозиции длительностью 5 мин светочувствительность бумаги падает в 2–3 раза по сравнению с 20-секундной.

Более современные бумаги в таких случаях не меняют контрастность, как старые, и сохраняют ее при экспозиции длительностью до нескольких минут (см. прил. 2). Но иногда явление невзаимозаместимости влияет не только на светочувствительность, но и на контрастность.

Современные бумаги

За годы в профессии я поработал почти со всеми сортами бумаги Eastman Kodak, Agfa, Ilford, Oriental, DuPont, Zone VI Studios и других производителей. Каждый фотограф сталкивается с непростым выбором, поэтому я считаю целесообразным вкратце рассказать о бумагах. Это мои личные предпочтения, они не подразумевают, что один материал лучше другого. Напоминаю, что производители меняют характеристики материалов, не уведомляя потребителей.

Рис. 3.3

Дорожный указатель, Аризона

Здесь я специально завысил контраст, чтобы показать яркость и пестроту знака. Темные тени помещены в зоны I и II, а оранжево-красный фильтр Wratten № 23 еще сильнее их затемнил. Светло-серый фон знака попал в зону VI ½, а синее небо – в зону V, синий фильтр понизил его до зоны III (кроме светлой полосы вдоль горизонта). «Оконные рамы» покрашены в темно-синий цвет, а двери – в красный, и фильтр сделал их темнее и светлее соответственно.

Я снимал камерой прямого визирования 8 × 10 дюймов с объективом Cooke Series XV 310 мм на пленку Isopan, проявка Н+2 в проявителе Ansco 47. Печать на бумаге Agfa Brovira с контрастностью 4, проявитель Dektol

Ilford Gallerie. Бумага очень высокого качества, я часто ею пользуюсь. Имеет четыре степени контрастности. У нее теплый зеленоватый цвет, но она не похожа ни на одну знакомую мне бумагу. После нескольких минут в селеновом вираже цвет становится нейтральным, а контраст и глубина тонов усиливаются. Это видно невооруженным глазом и подтверждается измерением отражений темных тонов. Небольшое увеличение контраста заметно на всех бумагах, но не до такой степени, как на Gallerie, притом без явного изменения цвета. Усиление во время тонирования – дополнительный способ управления тонами. У линейки Gallerie одинаковая чувствительность при контрастности от 1 до 3 и в два раза меньше при контрастности 4. Зная это, можно быстрее получить хороший рабочий отпечаток.

Ilford Ilfobrom. Качественная бумага, ее характеристики почти не меняются многие годы. Выпускается в четырех степенях контрастности. Я принял за норму бумагу с контрастностью 2, проявленную в Dektol, и бумагу с контрастностью 3, проявленную в Selectol-Soft, и от этого отталкиваюсь. Ilfobrom хорошо вирируется селеном, но не так выразительно, как другие бумаги.

Oriental Seagull. Бумага исключительного качества и стабильности. Замечательно вирируется селеном, но надо следить за процессом, чтобы снимок не потемнел. Контрастность у нее выше, чем у бумаг других производителей с аналогичной маркировкой. Например, фотография «Замерзшее озеро и утесы» (см. рис. 7.2) вышла лучше на Seagull с контрастностью 4, чем на Agfa Brovira с контрастностью 6, и какой великолепный у нее тон! Этот один из моих ранних негативов (около 1932 г.), он плохого качества и очень сложный для печати. На негативе достаточно деталей; если очень постараться, можно получить приемлемый отпечаток, и я периодически пытаюсь сделать его еще лучше.

Бумага Kodak. Не первый десяток лет работаю с бумагами Kodak и доволен результатами. Kodabromide с контрастностью 4 прекрасно вирируется селеном, в отличие от остальных степеней контрастности. Остальные бумаги Kodak, особенно Azo, тоже хорошо вирируются. Замечательные отпечатки для репродуцирования получались на Polycontrast, но в селене она ведет себя иначе: средние и темные тона вирируются, а светлые почти нет. Получается неприятный эффект «разбиения тонов».

Zone VI Studios Brilliant. В тестах эта бумага показала себя очень яркой, с чистыми белыми тонами и прекрасными градациями. Цвет скорее теплый, но она хорошо тонируется селеном.

Agfa Portriga. Бумага теплого оттенка с сочными тонами. Я не люблю теплый цвет, но Portriga хорошо зарекомендовала себя в сообществе фотографов. Она особенно хороша для портретов.

Недостатки бумаги

Даже у лучших производителей попадаются бракованные листы. К сожалению, иногда это заметно только после высыхания (или даже монтажа!). Помимо прочих характеристик, меня интересует стабильное качество бумаги и отсутствие брака. Мне встречались следующие недостатки.

1. Вмятины, заломы и царапины.

2. Загнутые уголки из-за небрежной упаковки.

3. Волнистость, вероятно из-за колебаний влажности до или после упаковки.

4. Неровности: выступающие или отсутствующие волокна бумаги и вздутия.

5. Шершавая поверхность; иногда ее можно заметить до проявки визуально или на ощупь. После обработки иногда сглаживается.

6. Дефекты эмульсии: некачественное покрытие, неравномерный глянец, пятна.

7. Очень тонкие длинные царапины, невидимые до обработки, на фотографии выглядят как темные линии.

8. Засветка эмульсии.

Иногда удается заметить брак до экспозиции и сэкономить время, поэтому внимательно рассматривайте каждый лист при свете лабораторного фонаря. Последние два из перечисленных дефектов видны только после обработки. Тонкие длинные царапины появляются на производстве, в процессе покрытия и упаковки. (Если эмульсию поцарапал сам фотограф, это не считается дефектом. Фотобумага требует бережного обращения!)

Проявители

Некоторые фотографы относятся к проявителям чуть ли не как к святой воде. Проявителей множество, и у всех фотографов свои предпочтения (и предрассудки). Я в последние годы пользуюсь, за редким исключением, Dektol и Selectol-Soft, оба марки Kodak.

Качество и стабильность готовых проявителей сейчас выше всяких похвал. Могут пригодиться рецепты, например формулы Бирса для проявки с переменной контрастностью (тот же результат можно получить, смешивая Dektol и Selectol-Soft в разных пропорциях). Некоторые ингредиенты проявителей для бумаги аналогичны таковым в проявителях для пленки (см. книгу 2), но при печати приобретает значение цвет изображения. Если вкратце, то щелочные проявители, как и недопроявка, дают теплые цвета.

В химические аспекты фотографии можно погружаться настолько, насколько вам это интересно. Главное – узнать все, что нужно, чтобы уверенно и стабильно получать желаемый результат. Нам неважно, каково строение молекул проявляющего вещества, достаточно уметь им пользоваться и варьировать его действие на свое усмотрение. Далее я изложу практический минимум информации о лабораторных химикатах.

Вода. Жесткость воды – важный параметр, который следует учитывать. Сейчас у меня в лабораторной воде содержится примерно 180 миллионных долей карбоната кальция (или его эквивалента), и химики из компании Ilford сказали мне, что это близко к идеалу. Раньше я пользовался системой для смягчения воды, она снижала содержание карбоната кальция до 18 миллионных долей, и во время обработки отпечатки ничего не стоило повредить малейшим прикосновением. Эта проблема ушла, когда я перестал смягчать воду. Я рекомендую фильтровать поступающую воду, чтобы избавиться от ржавчины, органических веществ и других загрязнений. Вместо смягчителя воды я установил самоочищающийся фильтр.

Проявляющие вещества

Метол и гидрохинон. Метол (Kodak продает его под маркой Elon) без других добавок дает мягкое, нежное изображение и красивый цвет. При длительной проявке тона приобретают насыщенность. В большинстве формул метол используется вместе с гидрохиноном, одним из первых проявляющих веществ.

Метол-гидрохиноновый проявитель повышает контраст изображения, увеличивая отложения серебра в средних и темных тонах по сравнению с метоловым. Гидрохинон редко используется один,