История Австрии. Культура, общество, политика - Карл ВОЦЕЛКА

31

Франц Хебенштрайт (1747–1795)

/217/ Этот офицер сначала учился в Праге, был страстным якобинцем и приверженцем идей демократии и республики. Он изложил свои идеи в труде Homo hominibus,[158] правда, на латинском языке, что не особенно способствовало распространению этой работы. Роковым для Хебенштрайта стал курьезный проект боевой колесницы с серпами, который он хотел передать французам. В 1794 г. он был арестован, приговорен военным судом к смерти. Повешен. Хебенштрайт оказался первым мучеником демократии в Австрии, к сожалению, основательно забытым.

32

Клеменс Лотар Меттерних (1773–1859)

/219/ Аристократ, происходивший из Рейнской области, он поступил на австрийскую дипломатическую службу и женился на внучке канцлера Кауница. Весьма способствовал браку Марии Луизы с Наполеоном. Часом его величайшего триумфа стал Венский конгресс. Его внешняя политика воплощала интервенционистские устремления Священного союза, а для внутриполитической «системы Меттерниха» было характерно подавление всех либеральных и национальных идей. С 1821 г. он носил титул государственного канцлера, а после восшествия на престол Фердинанда I в 1835 г. его влияние возросло еще более. В 1848 г. ему пришлось бежать от революции в Лондон, в Австрию Меттерних возвратился в 1851 г.

33

Франц Грильпарцер (1791–1872)

/226/ Грильпарцер был чиновником, дослужившимся до должности директора придворного архива. Входил в число основателей Австрийской академии наук и был членом палаты господ. Благодаря своим ранним пьесам («Прародительница», «Сафо») Грильпарцер стал королевским драматургом, но вновь и вновь вступал в конфликт с цензурой. После неудачи пьесы «Горе лжецу» расстался с театром. Поздние драмы Грильпарцера были поставлены лишь после его смерти. Серьезные пьесы драматурга посвящены темам из истории Габсбургов и австрийских земель («Взлет и падение короля Оттокара», «Братская распря в габсбургском доме», «Золотое руно», «Либуше»). Огромное влияние на Грильпарцера оказал испанский театр времен расцвета пиренейской ветви Габсбургов.

34

Фердинанд Раймунд (1790–1836)

/226/ Корни творчества Раймунда – в сказочных и волшебных пьесах, шедших на сцене Венского театра народной комедии. Поначалу он играл в бродячих труппах. В 1814 г. Раймунд добился успеха в венском театре на Йозефштадт, с которым он был связан как автор, актер и директор. Его самые знаменитые пьесы – «Мастер барометров на волшебном острове», «Король Альп, или Человеконенавистник», «Расточитель» и «Девушка из страны фей, или Крестьянин-миллионер». В противоположность успехам Раймунда в театре его личная жизнь складывалась в высшей степени несчастливо. Он умер от последствий попытки самоубийства.

35

Иоганн Нестрой (1801–1862)

/226/ Подобно Раймунду, Нестрой начал карьеру в Венском театре народной комедии и сначала был оперным певцом и актером. После постановки комедии «Злой дух Лумпацивагабундус, или Беспутная неразлучная тройка» он в 1833 г. стал постоянным автором театра «Ан дер Вин». Его фарсы, навеянные мотивами провинциальной жизни и волшебных историй, полны иронии и искусной игры слов. По большей части он вдохновлялся французскими образцами. Свои сатиры Нестрой, несмотря на все цензурные препоны, обращал к обществу, а иногда и к политикам своего времени. Его важнейшие пьесы – «Талисман», «Девушка из предместья» и «Он хочет сыграть шутку».

36

Йозеф Гайдн (1732–1809)

/233/ Гайдн начал музыкальную карьеру в Венском хоре мальчиков и основательно овладел барочной традицией. При посредничестве Метастазио он общался в Вене со всеми тогдашними знаменитостями. В 1759 г. Гайдн стал в Чехии капельмейстером графа Морцина, позже многие годы работал при дворе князя Эстерхази в Айзенштадте и в замке Эстерхази. После ликвидации капеллы он отправился в Вену и в Лондон. В Англии Гайдну были оказаны большие почести (присуждение степени почетного доктора Оксфордского университета). Он считается создателем нового инструментального стиля, в особенности симфонии. Композитор оставил огромное наследие (симфонии, дивертисменты, обработки песен, квартеты, оперы, оратории «Сотворение мира» и «Времена года»). Его, вероятно, наиболее знаменитая мелодия – императорский гимн «Боже, храни императора Франца» – была написана в 1797 г. Эта мелодия до 1918 г. являлась «народным гимном» монархии (гимн Первой республики написал Вильгельм Кинцель). При австрофашизме гимн Гайдна с текстом Оттокара Кернштока стал исполняться вновь. После 1945 г. эта мелодия стала официальным гимном Германии, тогда как мелодия гимна Второй республики принадлежит, вероятно, Вольфгангу Амадею Моцарту (текст Паулы Прерадович).

37

Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)

/233/ Еще в детстве его учил музыке отец, Леопольд, а свою карьеру вундеркинд Моцарт начал при дворе архиепископа Зальцбургского, став концертмейстером архиепископского двора после многочисленных поездок с концертами по Европе. В восьмидесятые годы деятельность Моцарта переместилась в Вену, где он носил титул «императорского и королевского камерного композитора», хотя и не занимал официального положения при дворе. Здесь после 1781 г. он пережил подлинный творческий взлет. Постоянно испытывая финансовые затруднения, Моцарт наряду с инструментальной музыкой писал оперы – частью на итальянском, частью на немецком языке, – и это отражало переход от моды на итальянскую музыку (пример которой представляет собой творчество Антонио Сальери) к моде на немецкую. Весьма плодотворным оказалось его сотрудничество с либреттистом Лоренцо да Понте. Вскоре после смерти Моцарта родился миф о безвременно ушедшем молодом композиторе – с особым акцентом на уникальности его дарования.

38

Людвиг ван Бетховен (1770–1827)

/234/ Бетховен родился в Бонне и приехал в Вену, чтобы учиться у Гайдна и Моцарта. Он писал преимущественно инструментальную музыку. В противоположность Моцарту, отличавшемуся легким и непринужденным образом жизни, Бетховен был довольно тяжел в общении. Несмотря на это, он сумел поначалу войти в высшее венское общество, его учеником стал даже один из Габсбургов – писавший музыку и в высшей степени музыкально одаренный эрцгерцог Рудольф, епископ Ольмюца (Оломоуца). Однако болезнь слуха, в конце концов, приведшая к полной глухоте, превратила Бетховена в последние десятилетия жизни в одинокого чудака. Им было создано девять симфоний, опера («Фиделио»), мессы, концерты, а также многочисленные камерные произведения.

39

Франц Шуберт (1797–1828)

/234/ Франц Шуберт, родившийся в семье учителя, уже с детских лет учился музыке. Пел в детском хоре и изучал музыкальную композицию у Антонио Сальери. Подобно своему отцу, он получил профессию учителя, однако уже в 1814 г. завоевал большую популярность после первого публичного исполнения своей мессы и с 1818 г. благодаря поддержке ряда меценатов всецело посвятил себя музыкальному творчеству. В стилистическом отношении он шел от классицизма к романтизму. Шуберт сочинил много песен (в том числе целые циклы), писал симфонии и камерную музыку.

40

Эрцгерцог Иоганн (1782–1859)

/247/ Сын Леопольда II питал любовь к Альпам, интересовался историей и естественными науками. Его военная карьера была менее успешной. Популярности эрцгерцога, не в последнюю очередь, способствовало заключение не соответствовавшего его сословному статусу брака с Анной Плохль, дочерью почтмейстера из Аусзее. Любовные отношения этой пары породили живую по сей день легенду, полную романтических элементов. Деятельность Иоганна способствовала развитию Штирии, он выступал за строительство железной дороги от Вены через Земмеринг на Грац и далее на Триест, основал горную школу в Фордернберге и модернизировал добычу железной руды. В сфере культурной политики особое значение имел Иоаннеум[159] в Граце с его богатыми коллекциями. Будучи страстным, но в то же время сдержанным и дисциплинированным охотником и альпинистом, эрцгерцог был близко знаком с крестьянскими традициями и немало способствовал этнографическим исследованиям.