Ранние кинотексты, 2000–2006 - Георгий Юрьевич Дарахвелидзе

пострадала от предрассудков, которые побудили режиссёра оставить в финальном варианте картины обнаженную сцену с ее героиней. Для самой же актрисы это была, в первую очередь, возможность вновь проявить себя в драматическом амплуа. В этой криминальной драме она играет невинную жертву обстоятельств, погибающую от руки своего парня, который ревнует ее к лучшему другу. Вновь она создает контраст общему облику фильма: скромная, порядочная Эрика Штольц здесь едва ли не единственная, кто встает на сторону главного героя, не желающего с другими членами семьи окунуться с головой в мир коррупции. Фильм прошел незамеченным на Каннском фестивале и в мировом прокате. Сегодня эту роль помнят только из-за чьего-то каламбура: мол, теперь актёр Эрик Штольц должен в ответ сыграть персонажа по имени Чарльз Терон. По странному совпадению, именно так звали отца актрисы.

Два других фильма 2000 года вновь доказали, что Шарлиз больше удаются яркие характерные образы и что некоторые режиссёры продолжают снимать ее в качестве красивой декорации. В «Военном ныряльщике» она сыграла второстепенную, но запоминающуюся героиню, жену матерого морского волка в исполнении Роберта Де Ниро. Это была самая зрелая из женщин, созданных на экране Терон. Кажется, Гвен Сандэй с ее пристрастием к выпивке и курению больше не может терпеть выходки несдержанного мужа и слушать его басни о героическом прошлом, но в то же время искренне любит, поддерживает его и нуждается в заботе. И вновь для создания небольшого по экранному времени образа ей хватило нескольких движений: слегка повести головой, махнуть рукой в белой перчатке, решительно убрать с щеки слезу в то время, как глаза говорят: «Нет, только не лезь снова в драку». Во время подготовки к этой роли Терон ужинала с Робертом Де Ниро, когда ей позвонил Роберт Редфорд и предложил роль в своем фильме «Легенда о Бэггере Вэнсе». Тогда она еще не знала, что образ Адель Инвергордон, дочери разорившегося богача и бывшей девушки гольфиста, не потребует от нее никакой актёрской игры и будет задуман как компиляция из различных нарядов и шляпок 50-х годов.

Отклонив предложение главной, но ничем не примечательной роли в дорогостоящем блокбастере «Перл-Харбор», в 2001 году Терон появилась в эпизоде нового фильма своего «наставника» Джона Херцфелда «15 минут» и также во второй раз сыграла у Вуди Аллена — в ретро-комедии «Проклятие нефритового скорпиона». Как и в «Знаменитости», ее персонаж является наглядным воплощением духа картины. Эта классическая для американских 1940-х богачка с длинной сигаретой и локонами а-ля Вероника Лэйк стала в этой ленте словно квинтэссенцией фантазий режиссёра: особенно в сцене поцелуя, во время которого ключ от наручников переходит изо рта героини в рот заключенного в исполнении, конечно, самого Аллена. В «Проклятии нефритового скорпиона», в котором Шарлиз снималась, будучи в зените славы, одну из ролей второго плана играет та самая Элизабет Беркли, много лет назад «отобравшая» у Терон роль в «Шоугёлз».

В том же 2001-м Терон проявляет как драматический, так и комедийный талант в «Сладком ноябре» — римейке одноименного фильма 1968 года. Простая, очаровательная и, возможно, даже слишком раскованная посреди приземленной действительности Сара Дивер получилась «живым» персонажем, и потому сюжетная обреченность героини на неизбежную смерть становится особенно трагичной. Неизлечимо больная, она каждый месяц встречается с новым парнем, желая изменить каждого из них к лучшему, но не подозревает, что «мистер ноябрь» станет для нее кем-то особенным. В этом фильме Шарлиз Терон и Киану Ривз, тандем из «Адвоката дьявола», сыграли одни из лучших своих ролей.

Актриса взрослеет, более взрослыми становятся и ее героини. В триллере «24 часа» она — любящая жена и мать, которая пытается сделать все, чтобы вызволить свою дочь из рук вымогателей. Новые, неожиданные краски добавляются к ее амплуа: в фильме «Монстр» Терон будет играть убийцу с лесбийскими наклонностями и к тому же сама спродюсирует этот проект. Среди других планов на 2003 год: новое сотрудничество с партнером по «Депо» Марком Уолбергом в фильме «Итальянская работёнка» — римейке криминальной комедии 1969 года; «Купленный муж» австралийца Стефана Эллиота с Эшли Джадд и Венсаном Пересом.

Многие ее персонажи злоупотребляют спиртным, курят, ругаются и даже дерутся, но даже самые твердые из них, способные постоять за себя, все равно остаются женственными, нуждающимися во внимании и поддержке. Напротив — чистая, слабая и беззащитная на первый взгляд, проявляющая искреннюю любовь к детям и животным, ее героиня готова встать на защиту дорогих ей людей и хочет, как Сара Дивер из «Сладкого ноября», «чтобы ее запомнили красивой и сильной». Никогда не получавшая престижных наград, этих сомнительных ярлыков принадлежности к некоему высшему актёрскому эшелону, Шарлиз Терон и по сей день остается одной из самых недооцененных актрис своего поколения. Правда, ее путь в кинематографе только начинается, и лучшая роль, как это ни банально, еще впереди.

~

В 2003-м я вернулся в «Total DVD» и написал еще ряд рецензий на современные фильмы.

«11 сентября»

СЮЖЕТ. Учительница в мусульманской школе рассказывает детям о страшном событии, которое произошло сегодня в США. Глухонемая девушка остается дома, когда ее парень уходит на свою работу неподалеку от Всемирного Торгового Центра. Мужчина встречает призрак молодого парня, погибшего много лет назад в крупном террористическом акте. В Буркина-Фасо несколько подростков думают, что подозрительный бородатый тип на городском рынке — это Усама Бен Ладен, и решают поймать его и сдать властям за вознаграждение. Юноша-японец возвращается с войны калекой и не может приспособиться к нормальной жизни. Эти и другие истории произошли 11 сентября 2001 года или являются откликом на происшедшее в тот роковой день.

ФИЛЬМ. «11 сентября» — коллективный отклик мирового кинематографа на трагические события в Нью-Йорке, произведенный на свет 11 режиссёрами разных стран и континентов под патронажем бывшего актёра, а ныне известного продюсера Жака Перрена («Птицы»). Каждому из авторов было отведено строгое экранное время — 11 минут, 9 секунд и еще 1 кадр. Равные по предоставленным возможностям и единые в желании высказаться, они были совершенно свободны в выборе материала и формы его подачи.

Один из главных факторов, который поддерживает интерес на протяжении достаточно большой продолжительности фильма, собственно, и заключается в том, что двух одинаковых новелл вы здесь не найдете. Художественное и документальное наслаиваются. Одни режиссёры вспоминают прошлое и пытаются через него осмыслить настоящее. Другие рассказывают непосредственно о трагедии во Всемирном Торговом Центре или событиях, которые происходили в тот злополучный день. Третьи говорят более глобально и