Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

оптическую плотность светлых тонов камня. В таких ситуациях я рекомендую сделать два-три дубля и опытным путем установить оптимальный режим обработки. Современные пленки с длинным прямым участком характеристической кривой лучше сохраняют текстуру в светах

2. Пленку можно недопроявить эквивалентно Н–1 или Н–2, после чего оставить в щелочном растворе на несколько минут, чтобы усилить плотность теней. Диапазон плотностей будет приближен к нормальному, но с небольшой перепроявкой в тенях.

Рис. 10.7

Желтые сосны, Национальный парк Йосемити

Яркий пример проявки с водяной ванной. Тени на стволах помещены в зону V, земля на заднем плане попала примерно в зону Х. Свет великолепно передан. Обратите внимание на два момента. Во-первых, впадины коры остались темными, поскольку там низкая яркость. В случае предэкспозиции плотность образовалась бы во всех областях, и для получения темного, почти черного тона ее пришлось бы «пропечатывать». Во-вторых, снимок сделан на толстоэмульсионную пленку с коротким плечом, она выбеливает светлые тона и может дать безжизненную бледность. С удлинением прямого участка характеристической кривой об этой проблеме в принципе можно забыть

Рис. 10.8

Дверь во двор, святилище, Нью-Мексико

Дверь помещена в зону III, освещенный двор попал в зону XI. Я использовал метод водяной ванны, раз десять перекладывал пленку из проявителя FG-7 (30 с непрерывного перемешивания) в воду (примерно 60 с без перемешивания). Другие пленки дают аналогичный результат при проявке в двух растворах

Специальные проявители

На мой взгляд, все современные проявители более чем удовлетворяют требованиям фотографа. Но есть еще ряд специальных веществ и формул с особыми характеристиками, которые пригодятся в отдельных случаях.

Пирогаллол

Одно из старейших проявляющих веществ, пирогаллол, придает эмульсии, особенно толстой, «эффект загара». Вещество дубит эмульсию во время проявки, тем самым снижая поперечную миграцию серебра и повышая четкость. Пирогаллол также обладает окрашивающим действием, пропорциональным количеству восстановленного серебра. Интенсивность окрашивания зависит от объема щелочи и замедлителя, степени окисления до проявки, температуры раствора и времени обработки. Серебро окрашивается в желтый цвет и действует как добавленная оптическая плотность, поэтому поглощает синие излучения лампы увеличителя. Проявленный пирогаллолом визуально неконтрастный негатив при печати может дать неожиданно высокий контраст.

Эдвард Уэстон пользовался формулой ABC Pyro (см. прил. 3) с уменьшенным на треть количеством карбоната (щелочи) в растворе С. Уэстон увеличивал продолжительность проявки и, поскольку пирогаллол действует сродни десенсибилизатору, ближе к концу процесса мог проверять негативы при слабом зеленом свете лабораторного фонаря. Не рекомендую действовать так же с высокочувствительными пленками, поскольку точно оценить плотности все равно затруднительно, а риск засветки высок. Так можно поступать только с ортохроматическими пленками, нечувствительными к яркому красному свету лабораторного фонаря. Формула ABC Pyro скорее мягкая, ее можно активировать (и сделать нестабильной) добавлением щелочи.

Пирогаллол сложно контролировать, результат изменения времени или температуры проявки не всегда предсказуем. Интенсивность окрашивания зависит от степени окисления, которая связана с концентрацией пирогаллола, сульфита и щелочи, а также продолжительностью контакта с воздухом. Но многие фотографы уверены, что плюсы проявки с пирогаллолом перевешивают все минусы.

В формуле Kodak D-7 содержится еще и метол. Его добавляют с целью частично компенсировать снижение эффективной чувствительности одного пирогаллола.

Пирокатехин

По цвету и степени окрашивания этот проявитель похож на пирогаллоловый. При использовании в компенсирующей формуле (см. прил. 3) он дает замечательные результаты с высококонтрастными сюжетами, сохраняя разделение тонов в самых светлых тонах. Окрашивание предотвращает проникновение проявителя в глубокие слои эмульсии, что дает мягкую проявку в местах с высокой оптической плотностью. Так мы получаем определенные возможности управления контрастностью с небольшой потерей эффективной чувствительности. Действие пирокатехинового проявителя проще понять при работе с толстоэмульсионными пленками.

Рис. 10.9

Проявка пирокатехиновым проявителем

На снимке прозрачная стеклянная лампа накаливания с рефлектором.

А. Средняя яркость в зоне XIII, нормальная проявка в DK-60A, деталей почти нет.

В. Экспозиция уменьшена до зоны IX, проявка такая же, уже что-то видно.

С. Пирокатехиновый проявитель допускает полную экспозицию в зоне XIII с максимальным сохранением деталей и разделением тонов. На современных тонкоэмульсионных пленках эффект пирокатехинового проявителя не так заметен. Перед проявкой рабочих негативов необходимо сделать тесты

Амидол

Это проявляющее вещество с высоким восстановительным потенциалом. Он эффективнее по сравнению с другими проявителями для одного и того же объема галогенида серебра. Поэтому раньше я рекомендовал амидол для проявки с водяной ванной, но с тех пор пришел к выводу, что он непредсказуем из-за тенденции к неравномерному окрашиванию. Сейчас амидол иногда используют в проявителях для бумаги, хотя в сравнительном тесте мне больше понравились качество и цвет метол-гидрохинонового проявителя Dektol.

Фенидон

Так Ilford называет проявляющее вещество, которым иногда заменяли метол в метол-гидрохиноновых формулах. Фенидона требуется гораздо меньше, чем метола, и он реже вызывает аллергию. Фенидон-А используется в проявителе РОТА – фенидоновом аналоге D-23 и старой компенсирующей формулы с метолом Windisch.

С обычными пленками эта формула дает очень мягкие негативы без значительной потери чувствительности. Kodak рекомендует ее для достижения нормального контраста на пленке Technical Pan (Type 2415), высококонтрастной с другими проявителями. Фенидон плохо растворяется в воде, поэтому его разводят при 37 °C, затем охлаждают и сразу используют.

Усиление и ослабление

Усиление и ослабление – процессы изменения оптической плотности негатива после проявки. Они особенно хороши для рулонной пленки, когда индивидуальная проявка кадров невозможна, и для листовой при необходимости тщательного контроля контраста. Если, предположим, пленку нельзя перепроявить больше, чем Н+1, усиление приблизит диапазон контраста к Н+2 или даже Н+3. Также эти способы хороши для контроля местного контраста: для усиления переднего плана снимка «Восход луны, Эрнандес» (см. рис. 6.2) я использовал IN-5, и мне удалось заметно повысить плотность и контраст в сильно недоэкспонированной области. На зернистость и цвет негатива усиление никак не повлияло.

Усиление

У некоторых усилителей нестойкие формулы, ими лучше не пользоваться. Кроме того, я не рекомендую методы «отбеливания и повторной проявки», поскольку их сложно контролировать. Я получал хорошие результаты с формулой Kodak IN-5. Это пропорциональный усилитель, он больше воздействует на области высокой оптической плотности, чем низкой. Эффект аналогичен перепроявке.

Я заметил, что селеновый тонер для отпечатков тоже хорош в качестве усилителя, хотя до сих пор считаю этот способ экспериментальным. Селен работает как пропорциональный усилитель, поэтому результат по идее должен быть стойким.

В тестах с селеном мы добились результата, эквивалентного повышению плотности на одну зону в диапазоне тонов VIII–IX, почти без изменений в тонах I и II (см. прил. 2). Сначала негатив вымачивался в воде, затем повторно фиксировался несколько минут в растворе чистого гипосульфита натрия. Далее примерно на 5 мин его положили в раствор селенового тонера, разбавленного 1:2 или 1:3 с Kodak Hypo Clearing Agent, после чего отправили в чистый Kodak Hypo Clearing Agent (в рабочей концентрации) и на промывку. Одно из преимуществ этого процесса в том, что он не увеличивает зернистость, в отличие от многих других усилителей, что особенно важно для рулонной пленки.

С такими пропорциональными усилителями, как IN-5 и селен, степень воздействия зависит от оптической плотности. Поэтому стоит планировать проявку одновременно с экспозицией. Усилением можно улучшить малоконтрастный негатив с максимальной плотностью в тоне VI, но не так заметно, как если бы этот же участок в результате экспозиции и проявки поднялся на негативе до тона VII. По информации