Я - Джеки Чан - Джеки Чан

За время нашего ожидания в приемной "Золотого урожая" кое-что меня очень поразило: среди новых лиц сотрудников я заметил довольно много иностранцев - судя по произношению, американцев. Еще со времен успеха Брюса Чжоу решил, что в будущем "Золотой урожай" должен стать международной кинокомпанией, производящей фильмы как на китайском, так и на английском языках и показывающей их и на Востоке, и на Западе. Такого глобального проката не было ни у одной другой китайской студии. Если кто-то и мог привлечь ко мне внимание всего мира, то это был "Золотой урожай".

- Сюда, пожалуйста. - Секретарь жестом пригласил нас за собой. Господин Хо сейчас появится.

Мы проследовали за ним по коридору, остановившись на мгновение, чтобы взглянуть на плакаты из фильмов "Золотого урожая" - на них были Брюс, братья Хуэй и другие знаменитости. Надписи на некоторых плакатах были сделаны на английском, японском, корейском и других языках, которых я вообще не узнал. Войдя в ворота на территорию студии, я почувствовал, что возвращаюсь домой, но теперь мне казалось, что я очутился в незнакомом мире.

Кабинет Леонарда был опрятным и богато украшенным; господствующее положение занимал изящный деревянный письменный стол. В отличие от конторы Ло, стулья здесь были обтянуты кожей. Я не смог противостоять искушению слегка подпрыгнуть на одном из них, чтобы оценить его мягкость. Вилли толкнул меня локтем и наградил уко-ряющим взглядом. Затем в кабинет вошел Леонардо, и я познакомился с этим человеком, которого вскоре начал уважать и любить, как родного отца.

Его внешний вид был весьма ухоженным, а в черных волосах виднелись седые пряди. Франтоватый, сшитый по фигуре костюм, дорогие, хотя и несколько кричащие наручные часы. Теперь мне вполне хватало денег на хорошую одежду, но рядом с ним я опять почувствовал себя оборванцем.

- Полагаю, это сам Джеки, - ласково уточнил он и подошел, чтобы пожать мне руку. - А это, разумеется, наш блистательный Вилли Чан. Рад снова тебя видеть, Вилли. Вилли улыбнулся и приветствовал старого знакомого.

- Я очень рад, что вы решили присоединиться к нам. Мы в восторге оттого, что вы будете в нашей команде, - сказал он, усаживаясь за стол. Впрочем, я буду слушать, а не говорить, так что обратимся к нашим делам. Расскажите о своих идеях.

У меня не было никаких идей! Я все еще переваривал новые перемены в своей жизни. В животе у меня все перевернулось, когда я пытался придумать, что сказать этому важному человеку.

185 "ЗОЛОТОЙ МАЛЬЧИК (часть 2)"

Вилли заметил, что я чувствую себя неловко, и сам начал разговор.

- Леонард, Джеки тоже очень рад тому, что оказался здесь, и я уверен, что ему будет очень приятно работать с вами и Рэймондом, - сказал он. - Как вам известно, его последние фильмы стали очень удачными. Быть может, вы хотите высказать ему, что именно в его работе вам нравится и чего вы хотели бы от него в будущем.

Леонард откинулся в кресле и усмехнулся.

- Разумеется, все мы уже давно наслаждаемся его мастерством, - сказал он. - У него была блестящая репутация еще в те дни, когда он был каскадером. И все же нам кажется, что снятые им фильмы не в полной мере раскрывают его невероятные потенциальные возможности. Джеки, изобретательность вашей хореографии и комические элементы - это очень отличает вас от всего, что нам доводилось видеть раньше. Для нас очень важно, чтобы вы оставались самим собой - но, кроме того, постоянно стремились к новым высотам. Попробуйте какие-нибудь свежие, оригинальные идеи. Нет ничего плохого в том, чтобы следовать по пути прошлых успехов, но нам кажется, что после очередного фильма зрители должны понимать, что только что они увидели нечто такое, чего никогда прежде не видели. Я был поражен. Мне никогда не доводилось слышать от гонконгского кинематографиста, что он хочет видеть что-то новое, новизна всегда связана с риском, и в таком стремительном и состязательном бизнесе, как кино Гонконга, лучшей политикой все-гда считалось повторение прошлого, а не ставка на неопределенное будущее.

- Господин Хо...

- Зовите меня Леонардом, - предложил он.

- Леонард, - с неловкостью произнес я. - Мне просто хочется снимать хорошее кино. Свое кино. Добротные драки, хороший юмор, Я хочу показать людям, какими могут быть фильмы с боевыми искусствами, если вложенных в них усилий и времени достаточно для того, чтобы картины выглядели достойными.

Леонард развел руки в ободряющем жесте.

- Джеки, мы занимаемся бизнесом, и прежде всего заинтересованы в доходах,- сказал он. - Но известно ли тебе, сколько зарабатывает за один фильм крупнейшая звезда Гонконга - крупнейшая после тебя?

Я не имел об этом ни малейшего представления.

- Майкл и остальные братья Хуэй получают по сто тысяч за картину, сообщил он. - Мы не предложили бы тебе четыре миллиона, если бы не верили в тебя. Я понимаю, что это наша первая встреча, но могу поклясться, что до тех пор, пока ты снимаешь фильмы для "Золотого урожая", ты будешь делать это так, как тебе захочется. Не будет никакой борьбы за бюджет. Никаких жестких ежемесячных сроков. Ты снимаешь кино, а доходами занимаемся мы.

Я онемел от неожиданности. Что я мог сказать? Мне казалось, будто возникшая передо мной

фея заявила, что мгновенно исполнит любое мое желание. Богатство, слава и свобода творчества.

Вилли и Леонард поговорили еще немного, однако подлинная цель встречи была достигнута. Если до этого у меня и оставались какие-то сомнения в отношении "Золотого урожая", то теперь я полностью ему доверял.

Да, я действительно вернулся домой.

А Вилли, в глазах которого блеснуло выражение "я же говорил!", понимающе подмигнул мне.

186 "ЗОЛОТОЙ МАЛЬЧИК (часть 3)"

Я был переполнен энергией, и очень скоро взялся за работу. После нескольких бесед с Вилли и Леонардом я решил снять фильм, который по-новому покажет классическое кун-фу. Никаких безумных учителей и ленивых учеников. Никаких таинственных и туманных методов обучения. Я знал, что зрители ждут от меня повторения фильмов для "Сизнел", но теперь моему стилю начали подражать все студии - даже "Сизнел" пользовался этой формулой в своих картинах с другими актерами.

Как бы то ни было, мне хотелось снять фильм, который обладал бы простой, но твердой моральной значимостью, но не скатывался при этом до избитой и устаревшей темы мести периода расцвета Братьев Шоу. Напротив, я хотел вы разить важность дружбы и братства. И несмотря на то, что я предполагал использовать классические стили боевых искусств, мне хотелось показать ограниченность старых традиций. Если я и из-влек какой-то урок из своей карьеры, то он сводился к одному принципу: чтобы побе-дить, нужно сделать нечто неожиданное, вырваться из шаблонов.

В "Молодом мастере" я играл роль молодого мастера боевых искусств, чью школу предал ее лучший ученик. Однако вместо того, чтобы начать мстить за честь посолы и убить своего собрата, я пытаюсь спасти его - и в конце концов полиция принимает меня за него. В завершение я сталкиваюсь с наставником соперничающей школы, роль которого сыграл Ван Инь-Сик, корейский мастер таэквондо. Мое мастерство оказывается не достаточным, чтобы одолеть его, и в результате я одерживаю победу с помощью диких, яростных и беспорядочных ударов, не демонстрирующих никакого мастерства.

Однако при этом я сам получаю тяжелейшие ранения, и в последних кадрах картины прощаюсь со зрителями, лежа на постели весь в гипсе. Это должно было показать, что чувства и их выражение временами оказываются важнее, чем традиционность и отточенное мастерство.

В каком-то смысле "Молодой мастер" ознаменовал для меня завершение очередной стадии жизни - того периода, когда я был со всех сторон окружен преградами, созданными моим происхождением и ожиданиями окружающих. Отныне единственным, что меня беспокоило, были мое собственное мнение и пожелания поклонников.

Я хотел, чтобы эта картина была во всех отношениях совершенной. Ей предстояло стать моим первым фильмом для "Золотого урожая", и я понимал, что все здесь внима- тельно следят за мной, пытаясь понять, удастся ли мне удержаться на гребне успеха. Приняв обещание Леонарда близко к сердцу, я по несколько раз снимал одни и те же эпизоды до тех пор, пока не ощущал, что они получились правильно. На одну сцену, в которой я отправлял веер ногой в воздух, а затем ловко ловил его рукой, я потратил более пятисот дублей!

Однако по мере продолжения съемок на площадке начали происходить какие-то странные вещи. Сначала перед самой студией внезапно вспыхнул пожар, и полиция утверждала, что это поджог. Затем один из администраторов "Золотого урожая" обнаружил в своей машине окровавленную отрезанную собачью голову.

Эти происшествия выглядели слишком необычными, чтобы оказаться простым совпадением. Судя по всему, далеко не все наши проблемы остались позади.

И вскоре мои подозрения подтвердились.