Вселенная русского балета - Илзе Лиепа

нужно построить на сцене экзотическую Индию так, как ее представляли в XIX веке в России. Должны быть дворцы, величественные Гималаи, с которых спускается вереница Теней, нужно показать разрушение грандиозного индийского храма, где служила танцовщица-баядерка, на сцене будут происходить ритуалы и обряды. Для всего этого понадобится сшить несметное количество роскошных театральных костюмов. И еще одно непременное условие, без которого «Баядерка» не сможет состояться: в труппе должны быть две замечательные разноплановые балерины для главных партий – баядерки Никии и дочери раджи Гамзатти, и, конечно, танцовщик на роль воина Солора. Только тогда, когда все это соберется воедино, и состоится настоящее балетное хореографическое чудо, праздник танца – балет «Баядерка».

Когда Мариус Иванович Петипа взялся за постановку нового балета, ничто не предвещало рождение шедевра. Хореографу было 58 лет – середина его «звездной жизни», впереди еще много свершений, много новых спектаклей.

Петипа, как обычно, работал по подробнейшему плану. Петр Ильич Чайковский называл его планы уникальными, а самого хореографа – своим соавтором в работе, и даже посвятил ему партитуру «Спящей красавицы». Но другой русский композитор – Александр Глазунов – говорил, что работа по плану – это «работа в оковах». Но Петипа никогда не отступал от своих принципов: он подробнейшим образом разрабатывал все сюжетные линии и каждый танцевальный фрагмент, для него не было мелочей.

На этот раз ему был заказан трагический балет. Мариинский, построенный в 1859 году по проекту архитектора Альберто Кавоса, не подходил для столь грандиозного спектакля, потому что сцена там относительно небольшая, и для «Баядерки» был выбран петербуржский Большой Каменный театр. Один из самых больших в Европе, он находился на Театральной площади. Позже, в 1886 году, здание Каменного театра пережило реконструкцию, и теперь там находится консерватория.

Балет рассказывает историю индийской храмовой танцовщицы-баядерки, в которую были влюблены двое – знатный воин Солор и священнослужитель, Великий брамин. Хореографа нисколько не смущало то обстоятельство, что к истории баядерки до него обращались уже не раз. В 1830 году Филиппо Тальони, великий отец великой балерины, первой вставшей на пуанты, поставил для своей дочери свой вариант балета на музыку Даниэля-Франсуа Обера под названием «Бог и баядерка, или Влюбленная куртизанка». Старший брат Мариуса Петипа, Люсьен, тоже брался за этот сюжет; его балет «Сакунтала» шел на сцене Парижской оперы. Примечательно, что сценарий для «Сакунталы» написал Теофиль Готье, переработав драму индийского поэта IV века Калидасы. Готье также принимал участие в написании либретто «Жизели», классического балета, который на пике популярности и по сей день. Свои варианты «Баядерки» предлагали еще два французских балетмейстера – Жозеф Мазилье и Артур Сен-Леон. Таким образом, Мариус Петипа оказался пятым в этом ряду.

Если Петипа увлекал сюжет, его уже ничто не могло остановить. История баядерки взволновала хореографа. Но он плохо знал Индию и никогда не изучал жизнь танцовщиц-баядерок, поэтому, создавая балет, Петипа опирался на подсказки своего соавтора. Об этом замечательном человеке надо рассказать отдельно. Сергей Николаевич Худеков, которого Петипа пригласил для создания либретто, был настоящим русским интеллигентом, наделенным энциклопедическими знаниями. Худеков выпустил уникальный четырехтомный труд «История танцев всех времен и народов». Это может показаться удивительным, потому что Худеков, казалось бы, не имел к балету никакого отношения. Намереваясь стать юристом, он учился в Московском университете, но, не окончив курс, ушел на военную службу. За его плечами пятнадцать лет военных кампаний, у него множество боевых наград, он дослужился до чина майора, но всю жизнь его влекла литературная и издательская деятельность. Он был издателем «Петербургской газеты». Вначале это было захудалое издание, но Худеков сделал его популярным. Ему отдавали свои очерки и рассказы Николай Лесков, Федор Сологуб, и именно в «Петербургской газете» случился литературный дебют Антоши Чехонте – Чехова. Но балет все же занимал в жизни Худекова особое место. Он был настолько увлечен этим видом искусства, что мог заткнуть за пояс профессионального критика. И он писал балетные либретто. Кроме «Баядерки» – «Зорайя, мавританка в Испании», «Роксана, краса Черногории», «Весталка». Эти балеты не сохранились, но в свое время они пользовались успехом.

Еще одна маленькая деталь, с балетом не связанная. Сергей Худеков был искусным садоводом. Кто хоть раз бывал в Сочи, наверняка посещал Дендрарий – планировка этого парка принадлежит Худекову. За свой проект он получил награду на Всемирной выставке в Париже и орден Святой Анны 1-й степени. Пережив революцию, Сергей Худеков скончался в 1928 году.

Но вернемся к «Баядерке». Худеков в деталях информировал Петипа о стилистике Индии. Мариус Иванович, человек невероятно талантливый, схватывал все на лету. Его Индия получилась настолько колоритной, что зрители не могли оторваться.

Музыку к «Баядерке» написал балетный композитор Людвиг Минкус, он был постоянным соавтором Петипа. Приехав в Россию, в Санкт-Петербург, Минкус работал капельмейстером крепостного оркестра князя Юсупова, а когда перебрался в Москву, играл в оркестре московского Большого театра на скрипке, потом стал дирижером. Ему предложили заключить контракт с дирекцией Императорских театров на сочинение балетной музыки, и он его подписал. С этого момента Минкус начал в буквальном смысле обслуживать балетные спектакли. Ему не суждено было получить признание при жизни – музыку к балету тогда считали иллюстративной, аккомпанементом к тому, что зритель видел на сцене. Балерины по договоренности с балетмейстером могли даже, не предупреждая композитора, запросто включить в балет вариацию на музыку другого композитора – например, Пуни или Дриго.

Людвиг Минкус работал быстро и умело и, что важно, – руководствуясь планом Мариуса Петипа. Кто видел рукописную партитуру «Баядерки», всегда удивляются, как по ней работать? Вся исчерканная, с переклеенными страницами, и ее даже никто не потрудился издать. Впервые партитуру «Баядерки» издали уже в советском Ленинграде, перед самой войной, в редакции другого композитора, Бориса Асафьева. В новой версии Востока почти не осталось, зато были галоп, вальс, модные ритмы того времени. Танцевальная, легкая, ритмичная и очень удобная для артистов и публики музыка.

Ко времени постановки «Баядерки» Петипа проработал в России уже тридцать лет. За эти годы он стал настоящим хозяином лучшей в мире труппы. Петипа был фанатиком, он трудился не покладая рук, ежедневно – в репетиционном зале, на сцене, в школе. К тому времени уже увидели свет его популярные балеты: «Дочь фараона», «Корсар», «Дон Кихот», и это не считая редакций чужих балетов. Свои балеты Петипа сочинял дома, сидя за шахматной доской. Выставлял фигурки из картона, виньетки кордебалета, придумывал красивые композиции, потом все это зарисовывал и приносил на репетицию. Всю свою творческую жизнь Петипа был поклонником прекрасного пола. Ведь он был французом, романтиком,