Подражание и отражение. Портретная гравюра в России второй половины XVIII века - Залина Валерьевна Тетермазова

философ. наук Ф. И. Калошин. Изд. 2‐е. М., 1960. С. 220.

85

Малетин В. О границах живописи и графики // Виды искусства и современность. М., 1962. С. 30.

86

Там же. С. 36–37.

87

Виппер Б. Р. Введение в историческое изучение искусства. М., 1985. С. 16–17.

88

Левитин Е. С. Несколько тезисов к истории гравюры // Музей 5. Художественные собрания СССР. М., 1984. С. 24.

89

Там же. С. 26.

90

Левитин Е. С. Несколько тезисов к истории гравюры // Музей 5. Художественные собрания СССР. С. 32.

91

Там же. С. 45.

92

Соловьева Б. А. Искусство рисунка. Л., 1989. С. 44.

93

Там же. С. 47, 49–50.

94

Там же. С. 57.

95

Там же. С. 64.

96

См.: Гравюра в системе искусств. Сборник статей по материалам конференции, проходившей в Русском музее в 1989 году. СПб., 1995.

97

Флекель М. И. Начало художественной репродукции. Гравюры Маркантонио Раймонди по произведениям Рафаэля // Искусство. 1963. № 2. С. 57–62; Он же. Живописец и граверы // Художник. 1966. № 7. С. 38–45; Он же. Гравюра пятном XVIII века // Художник. 1966. № 11. С. 29–36; Он же. Гравюра пятном XVIII века // Художник. 1967. № 3. С. 49–55; Он же. От эстампа к современной полиграфии: К 250-летию изобретения трехцветной печати // Искусство. 1971. № 2. С. 66–67; Он же. Развитие русской гравюры // Художник. 1981. № 1. С. 57–65.

98

Флекель М. И. От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедевой: Очерки по истории и технике репродукционной гравюры XVI–XX веков. М., 1987. Первое западное издание, посвященное специально репродукционной гравюре — каталог выставки «Картины по картинам. Печатная графика и информация по искусству», состоявшейся в Мюнстере в 1976 году: Bilder nach Bildern. Druckgraphik und die Vermittlung von Kunst. Münster, 1976.

99

Флекель М. И. От Маркантонио Раймонди до Остроумовой-Лебедевой. С. 8.

100

См.: Алексеева М. А. Гравировальная палата Академии наук // Русское искусство XVIII века: Материалы и исследования / Под ред. Т. В. Алексеевой. М., 1968. С. 89.

101

См.: Малиновский К. В. Евграф Петрович Чемесов. СПб., 2006. С. 50.

102

Там же. С. 62. В каталоге ГТГ данный рисунок атрибутирован как работа Шмидта. См.: Государственная Третьяковская галерея: Каталог собрания. Рисунок XVIII–XX веков. Т. 1. Рисунок XVIII века. С. 204. № 271.

103

Там же. С. 68.

104

Вейнберг А. Л. Чемесов и де Велли. К истории создания гравированного портрета Е. П. Чемесова // Русское искусство XVIII века. Материалы и исследования / Под ред. Т. В. Алексеевой. М., 1968. С. 189–190.

105

Дружинин П. А. Новые материалы о Г. И. Скородумове // Памятники культуры. Новые открытия. 2001. М., 2002. С. 313.

106

Комелова Г. Н. Гравированный портрет Т. Димсдаля работы Д. Г. Герасимова // Сообщения Государственного Эрмитажа. Л., 1966. № XXVII. С. 16. См. также: Комелова Г. Н. Гравировальный класс Академии художеств и русская гравюра второй половины XVIII века. Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведческих наук. Л., 1967; Она же. Русский гравер Гавриил Иванович Скородумов. 1755–1792 // Труды Государственного Эрмитажа. Т. 15. Русская культура и искусство. Л., 1974. Вып. 3. С. 36–57; Она же. Русский гравер Н. Я. Колпаков // Культура и искусство России XVIII века. Новые материалы и исследования. Л., 1981. С. 131–143.

107

Сапрыкина Н. Г. Гравированные листы Джеймса Уокера в собрании Научной библиотеки им. А. М. Горького МГУ // Из коллекции редких книг и рукописей Научной библиотеки Московского университета. М., 1981. С. 88. На эту же особенность творческого метода Уокера обратила внимание Е. А. Скворцова. См.: Скворцова Е. А. Творчество Д. А. Аткинсона и Д. Уокера в контексте русско-английских художественных связей конца XVIII — начала XIX веков: Дис. … канд. искусствоведения. СПб., 2012.

108

Русский гравированный портрет XVII — начала XIX века: Каталог выставки / Автор вступ. статьи и сост. каталога Е. А. Мишина. Л., 1989. С. 4. Например, о портрете императрицы Елизаветы Петровны, исполненном Чемесовым по оригиналу Ротари, автор замечала, что «в гравюре дана более глубокая и серьезная внутренняя характеристика, чем в живописном оригинале» (Там же. С. 7–8).

109

Русский гравированный портрет XVII — начала XIX века. С. 4. Называя Чемесова первым русским гравером, «в творчестве которого отчетливо проявились идеи классицизма, сказавшись и в композиции произведений, и в обрамлениях», автор особенно отмечала его умение перерабатывать «барочные живописные оригиналы, добиваясь большей цельности, ясности образа, более четкой характеристики изображенного лица» (Там же. С. 8).

110

Например, техника пунктира, которой Скородумов обучался в Англии, «более всего годилась для передачи мягких полутонов и нежных переливов английской живописи того времени» (Мишина Е. А. Гаврила Скородумов: рисунок, гравюра, живопись, миниатюра. СПб., 2003. С. 14). Кроме того, с точки зрения Мишиной, пунктирная манера «с ее плавными переходами от света к тени, с мягкой моделировкой объемов, наиболее приближенная к живописи по своим выразительным качествам <…> позволяла Скородумову реализовать его тягу к живописи» (Там же. С. 38).

111

Карев А. А. Модификации портретного образа в русской художественной культуре XVIII века. М., 2006. С. 157, 170.

112

«Русский исторический портрет. Гравюра XVIII века». Государственный исторический музей, Москва. 17 ноября 2010 — 28 февраля 2011 г. К выставке была приурочена конференция, материалы который опубликованы в издании: Портрет в России. XVIII — первая половина XIX века. Графика, живопись, миниатюра. Труды ГИМ. М., 2012. Вып. 194.