Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны - Сюзанн Амент

насколько дублировали друг друга, не вполне ясно. Например, в 1942 году поступила жалоба, что Музфонд позволяет себе чересчур много независимости в принятии решений, не консультируется с Оборонной и Творческой комиссиями Союза композиторов, что имеет следствием дублирование изданий «Музгиза» и Музфонда (протокол № 11 заседания Президиума Московского отделения Союза композиторов от 03.03.1942. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 54). Представители «Музгиза» периодически посещали заседания Оборонной комиссии, которая прослушивала новые песни, и вполне вероятно, что сотрудники других организаций также принимали участие в этих заседаниях. Определенные трудности в издательской деятельности возникали из-за такой сугубо технической проблемы, как нехватка бумаги[22]. Несмотря на все сложности, музыкальные издательства сыграли свою роль в распространении песен в печатной форме.

Иногда различные организации сотрудничали между собой. Например, «Музгиз» публиковал сборники не только самостоятельно, но и совместно с Военным издательством при Народном комиссариате обороны СССР («Воениздатом»), с Военно-морским издательством и с Главным политуправлением флота. Издательство «Искусство» также вело не только самостоятельную издательскую деятельность, но и совместную с другими организациями, например с Политуправлением Балтийского флота. Свердловское отделение Союза композиторов сотрудничало в издании песенников с Государственной консерваторией, а рас-пространительская секция ВУОАП издала сборник песен, посвященных брянским партизанам и бойцам Брянского фронта, совместно с Домом Красной Армии Брянского фронта. В Архангельске Районный дом народного творчества (РДНТ) издал сборник песен местных поэтов и композиторов. Песенники были изданы в Воронеже местным издательством, в Магадане – издательством «Советская Колыма»; издавались они и в осажденном Ленинграде, и в столице. В издании сборников военных песен участвовали все – Московское отделение Союза композиторов, Музфонд, Центральный дом культуры железнодорожников с профильным издательством «Трансжелдориздат», Московское и Ленинградское отделения издательства «Искусство» (сборники хранятся в РЫБ, бывшей Библиотеке им. Ленина). Очевидно, что сотрудничество в издательской области широко практиковалось во время войны.

Песни, включаемые в сборник, обычно различались по тематике: патриотические, лирические, шутливые. Некоторые сборники были адресованы определенной целевой группе: Военно-морской флот, летчики или партизаны, в то время как другие носили универсальный характер и предназначались для самой широкой аудитории, как военной, так и гражданской.

Некоторые сборники состояли из произведений одного композитора или поэта. В 1942 году «Музгиз» издал собрание песен Листова, а в 1943 году – собрание песен Соловьева-Седого на стихи Виктора Гусева [Бирюков 1984: 198–199, 201]. ВУОАПП в том же 1943 году тоже выпустил сборник песен Соловьева-Седого на стихи Виктора Гусева [Бирюков 1984: 216]. В 1944 году «Музгиз» издал тиражом 10 000 экземпляров сборник песен Владимира Захарова по случаю присвоения ему звания «народный артист СССР» и награждения орденом Ленина. Сталинской премии Захаров был удостоен еще в 1942 году («Литература и искусство» от 15.01.1944). В марте 1944 года Музфонд выпустил сборник песен, написанных на стихи Гусева пятью композиторами («Литература и искусство», март 1944, точная дата неразборчива). «Гослитиздат» опубликовал тиражом 10 000 экземпляров сборник произведений казахского поэта Джамбула под названием «Песни о войне», в который вошли переведенные на русский язык 27 произведений о Сталине, о войне и героизме, написанных в 1941–1943 годы («Правда» от 29.05.1944. С. 2). Несомненно, существуют и другие сборники, пока не обнаруженные.

Невозможно точно сказать, сколько местных, областных и всесоюзных учреждений были вовлечены в издательскую деятельность, а также назвать точное число опубликованных песен. Тем не менее есть данные, которые свидетельствуют, что эта деятельность велась непрерывно и ей придавалось большое значение. Через месяц после начала войны Московское отделение Союза композиторов сообщило, что сорок три песни были одобрены и опубликованы в различных московских издательствах (заседание правления Московского отделения Союза композиторов от 21.07.1941. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 38). Летом 1941 года Ленинградское отделение Союза композиторов проводило еженедельные заседания, чтобы прослушивать новые песни, а затем издавать их в виде открыток и сборников или размножить методом коллотипии. После ужасной зимы 1941–1942 годов Ленинградское отделение Союза композиторов возобновило работу, опубликовало три песенника и песенник для фронта (без нот для аккомпаниатора) (протокол № 9 заседания Президиума Оргкомитета ССК от 23.07.1942. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 52). Свердловское отделение запланировало опубликовать в 1942 году четыре песенника и 60 листовок (протокол № 11 заседания Президиума Оргкомитета ССК от 30.08.1942. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 52). Хотя меры, принятые в отдельном регионе, могут показаться незначительными, но количество переходило в качество, учитывая широту охвата, число городов, областей и республик, участвовавших в этой работе, и объем тиражей, так что усилия по печатному распространению песен на фронте и среди гражданского населения, несмотря на все трудности, приводили к ощутимому результату. Максакова утверждает, что при всей нехватке бумаги новые военные песни и популярные массовые песни выходили миллионными тиражами. Печатались также листовки и открытки с песнями [Максакова 1977:33]. Существовало так называемое «письмо-песня»: с одной стороны бланка оставлено свободное место для текста и адреса, а с другой стороны напечатана новая популярная или военная песня. Николай Будашкин вспоминал, что встречал такие «письма-песни» на Балтике и в Ленинградской области в самую тяжелую пору [Луковников 1975:188–190]. Текст и ноты «Ленинградской песни» (музыка Лепина, слова Шубина), написанной в 1943 году, были впервые опубликованы на подобной почтовой открытке [Бирюков 1984:228]. Лидия Туаева отметила, что слова этой песни со временем изменились, а припев остался прежним (Л. Туаева, интервью, 1995 г., Блумингтон, Индиана. Аудиозапись в собственности автора).

На основе данных, которые приводятся в изданиях, исследованных автором, можно сделать вывод, что тиражи песенников, напечатанных для распространения, составили в 1941 году 100 200, в 1942 году – 21 700, в 1943 году – 56 700, в 1944 году – 47 050, в 1945 году – 19 700 экземпляров (подсчет сделан мной на основе доступных данных о тиражах. Эти цифры ниже реальных, так как не на всех изданиях указан тираж и не все публикации попали в поле моего зрения). Самый большой тираж имел сборник «В бой за Родину»: в 1941 году «Музгиз» и «Воениздат» издали 50 000 экземпляров. Второе издание вышло через месяц таким же тиражом, и, следовательно, совокупный тираж этого сборника составил 100 000 экземпляров. Сообщается, что в августе 1941 года ГлавПУРККА отправило на фронт 150 000 экземпляров этого сборника, так что допечатка могла происходить неоднократно [Пожидаев 1970: 16]. Количество песен в сборнике могло варьироваться от четырех до 37, причем большинство песенников содержало от девяти до 22 песен. Трудно подсчитать точное количество различных произведений, опубликованных в сборниках, потому что наблюдаются разночтения в названиях, а также различия в мелодических версиях. Но общее количество песен подсчитать можно: в 1941 году в пяти различных