Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны - Сюзанн Амент

место – 2000 рублей. Это свидетельствует о большом значении, которое придавалось теме. На конкурс поступило 108 произведений – намного больше обычного, что продемонстрировало возрастание интереса к русской истории и культуре. Чтобы познакомить публику с конкурсными произведениями, были организованы концерты (Литература и искусство. 1944. 8 января.). Весной 1944 года Комитет по делам искусств выступил с обращением, что эстрада нуждается в новом репертуаре различных жанров. Преображенского, главу Всесоюзного гастрольно-концертного объединения (ВГКО[7]), обязали организовать ряд конкурсов. Они проходили в закрытом режиме и охватывали более широкий круг тем и задач, включая продвижение Красной армии на запад и распространение победных настроений по стране (приказ председателя Комитета по делам искусств Харченко. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 1282). Кроме того, ВГКО провело в 1944 году конкурс на лучшую песню. Среди 60 поданных произведений первое место было отдано «Соловьям». Кабалевский, Бакалов и Блантер получили вторую премию. В конкурсе участвовали 40 композиторов, которые продемонстрировали разнообразие стилей и жанров («Красная звезда» от 06.01.1945. С. 3).

Самым главным конкурсом военного периода, который отличался также самыми большими премиями, можно считать конкурс на создание нового государственного гимна. Совет народных комиссаров счел необходимым заменить «Интернационал» произведением более актуальным с идеологической точки зрения. На конкурсной основе определялись и музыка, и слова будущего гимна. По условиям конкурса победители – и поэт, и композитор – получали каждый по 100 000 рублей. Все участники получали по 4 000 рублей, а если произведение исполнялось в заключительном концерте, то еще 4000 рублей («Красная звезда» от 04.01.1944. С. 1). Работа над гимном началась в августе 1943 года, и Политуправление выразило сожаление, что композиторы, увлеченные новой задачей, стали пренебрегать своей обязанностью выезжать на фронт. Композиторы поручили Дунаевскому от их имени заверить Политуправление, что поездки на фронт возобновятся с 1 сентября, однако до тех пор композиторы заняты (протокол № 10 от 12.04.1943 заседания Президиума Оргкомитета Союза советских композиторов. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 71). Победителями стали композитор Александров, поэты Михалков и Эль-Регистан. Новый гимн впервые прозвучал по радио во время трансляции из Большого театра, когда отмечалось наступление нового 1944 года. Между 1 января и 15 марта велась активная работа по ознакомлению населения с новым гимном: уже 1 января текст и ноты были опубликованы на первых страницах центральных газет, в гражданские и военные учреждения были откомандированы музыканты, проведен семинар для так называемых «запевал», которые, разучив гимн, вернулись в свои подразделения («Красноармейская правда» от 26.02.1944. С. 2), плакаты с текстом были развешаны в каютах судов Балтийского флота. 15 марта состоялось первое исполнение гимна по всему Советскому Союзу, и с этого дня ему был присвоен официальный статус («Красная звезда» от 21.12.1943. С. 1; от 29.12.1943. С. 3; от 14.01.1944. С. 4; «Правда» от 16.03.1944. С. 4). Впоследствии во время десталинизации в слова гимна были внесены изменения. После распада Советского Союза гимн временно отменили, а затем возвратили уже как гимн Российской Федерации, сохранив музыку, но заменив текст. Таким образом, эта мелодия военного времени действительно служит для современной России политическим символом.

С приближением победы содержание песен и темы конкурсов изменились, отражая новую реальность. Песни посвящались освобождению городов, падению Берлина и, наконец, возвращению домой. Поэт Ошанин и композитор Мокроусов победили в конкурсе песен о победе с песней «Возвращение». Кроме того, Мокроусов получил вторую премию в соавторстве с Исаковским. Ошанин особенно гордился этой победой, так как он выиграл у самого Исаковского, которого считал одним из лучших поэтов (Ошанин, интервью, май 1991 г.). Неизвестно, сколько всего конкурсов состоялось в течение войны, так как гражданские и военные ведомства могли организовывать их не только на всесоюзном уровне, но и на областном и на городском. Не вызывает сомнений лишь то, что конкурсы проводились в течение всей войны и охватывали песни всех жанров. Конкурсы являлись отличным средством пропаганды нужных идей и взглядов. Большие конкурсы с крупным материальным вознаграждением привлекали участников и собирали богатый творческий урожай. В случае публикации и исполнения песни авторы получали авторские отчисления. Участие в конкурсе способствовало известности и повышало личный авторитет.

Самой престижной наградой в СССР являлось звание «лауреат Сталинской премии». Среди творческих деятелей, удостоенных этой премии до войны и во время войны, значатся поэты Гусев, Исаковский, Лебедев-Кумач, Михалков, Прокофьев, Симонов, Сурков, композиторы Александров, Дунаевский, Шебалин, Шостакович, Захаров, Соловьев-Седой, Хренников. Блантер был представлен к Сталинской премии во время войны, но получил ее только в 1946 году (трудно сказать, чем была вызвана эта задержка, так как большинство песен, побеждавших в различных конкурсах военного времени, принадлежат перу Блантера. Владимир Зак, коллега и биограф Блантера, в телефонном разговоре со мной сообщил, что эта тема между ними никогда не обсуждалась. Зак отметил, что у Блантера был довольно трудный характер, и многие находили, что с ним сложно общаться. Тем не менее его песни относились к числу самых любимых во время войны, и Сталинской премии он, по мнению Зака, с которым я согласна, заслуживал в полной мере, так что подобная задержка вызывает недоумение).

Сталинская премия была учреждена накануне войны и в отличие от Ленинской премии присуждалась не только за достижения в области науки, но и за достижения в области искусства. Основанием для ее присуждения обычно являлся комплекс заслуг, а не отдельное произведение, как в песенных конкурсах[8]. Кандидатов выдвигали такие организации, как Союз композиторов или Политуправление. Комитет по Сталинским премиям в области литературы и искусства, рассмотрев рекомендованные на премию работы, выходил с представлением о присуждении премии в СНК СССР. Окончательное решение принималось с участием Политбюро и лично Сталина. Обладатели премии первой степени получали 100 000 рублей и звание лауреата. Если награда присуждалась за коллективную работу – фильм или оперу, то премиальная сумма делилась между участниками [Frolova-Walker 2016: 11–13]. Премией могли награждать композиторов, поэтов и артистов. 1940 – первый год присуждения Сталинской премии – рассматривался как итоговый для достижений прошлых лет, поэтому постановление СНК СССР разрешило присуждать премии за работы не только последнего года, но последних шести-семи лет. Как правило, Сталинской премией награждали за произведения большой формы. Два композитора-песенника – Дм. Покрасс и Дунаевский – были отмечены за музыку к фильмам, которая включала песни. Лебедев-Кумач был награжден за ряд стихотворных текстов для песен.

Сталинскими премиями были награждены Александров, руководитель Краснознаменного ансамбля песни и пляски Красной Армии, и Захаров, руководитель Русского народного хора имени Пятницкого. Александров является дважды лауреатом: он получал Сталинскую премию в 1943 и 1946 годах.