Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны - Сюзанн Амент

почти 50 поданных произведений. В состав жюри входило пять человек: Асафьев, Богданов-Березовский, Кочуров, Круц (из Политуправления Балтийского флота) и Леман (из Управления по делам искусств) – они не снимали пальто, потому что театр не отапливался. Конкурс посвящался 24-й годовщине Октябрьской революции, которая отмечалась двумя днями позже. Как и в московском конкурсе, жюри не сочло возможным присудить первую премию, а вторую премию поделили Витлин и Прицкер. Профессор консерватории получил вторую премию в категории маршей, были также присуждены две третьих премии [Крюков 1975: 33–34].

Ленинградское управление по делам искусств и Союз композиторов в феврале 1942 года объявили конкурс песен и маршей в честь 24-й годовщины Красной армии. Асафьев и Кочуров руководили работой жюри из восьми человек. На конкурс было подано более 60 сочинений. В категории «песня» победили композиторы Будашкин, Гольц, Юдин, Леман, Богданов-Березовский. Марши делились на две категории: для обычного оркестра и для духового. Среди призов были продуктовые пайки – крайне ценная награда во время голода. В конкурсе победила песня Гольца «Готовьтесь, балтийцы, в поход». Гольц не успел получить свой приз, потому что умер вскоре после окончания конкурса, но несколько написанных им оборонных песен были опубликованы при его жизни [Крюков 1975: 64; Богданова 1985: 33]. Конкурс, объявленный в мае 1942 года, включал гораздо больше жанров. Этот конкурс Ленинградское отделение Союза композиторов, Радиокомитет и Управление по делам искусств проводили в честь 25-й годовщины Октябрьской революции, а его темой стала героическая оборона Ленинграда. На этот раз композиторы имели в распоряжении более пяти месяцев, чтобы создать качественные произведения. Некоторые авторы принимали участие в нескольких категориях. После завершения конкурса оставалось время, чтобы записать победившие произведения, и во время ноябрьских праздников их передавали по радио. Первую премию получили Кочуров и Глух, вторую – Матвеев, Митюшин и Владимирцов, а третью – Евлахов и Леви (заседание Президиума Союза советских композиторов, отчет Богданова-Березовского, протокол № 9 от 23.07.1942. РГАЛИ. Ф. 2077. On. 1. Д. 52), [Крюков 1975: 114].

1942 год оказался богат на конкурсы, которые проводились по всему СССР. Московское отделение Союза композиторов запланировало провести в январе конкурс песен-маршей, но никакой информации о нем не обнаружено (заседание Правления Московского отделения Союза композиторов, протокол № 1 от 02.01.1942. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 39). Весной 1942 года Воронежское отделение Союза композиторов и Политуправление армии провели закрытый конкурс на лучшую фронтовую песню. Жюри возглавлял дирижер Ансамбля песни и пляски Юго-Западного фронта майор Шейнин. Первое место занял Константин Массалитинов, глава Воронежского отделения Союза композиторов, который написал песню в соавторстве с младшим политруком Н. Бауковым. Фрадкин также был награжден [Воронцов 1980: 43]. В мае газета «Красная звезда» напечатала объявление с предложением подавать на конкурс песни-марши, посвященные крымским партизанам. Ранее объявление было опубликовано в газете «Крымский партизан», которая издавалась в Крыму тиражом 10 000 экземпляров («Красная звезда» от 05.05.1942. С. 3).

В июле и августе 1942 года, когда конкурс объявило Свердловское отделение Оргкомитета Союза советских композиторов, конкурсные условия изменились. Массовые призывные песни явились лишь одной из многих категорий. К лету 1942 года особое внимание стало уделяться симфоническим и камерным жанрам, большим произведениям для хора (заседание Оргкомитета Союза советских композиторов, отчет Лемперта о работе в Свердловске, протокол № 11 от 30.08.1942. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 52). Один эпизод наглядно демонстрирует, как изменилась ситуация в сфере песни по сравнению с начальным периодом войны. В Свердловском отделении Союза советских композиторов на обсуждении с участием писателей было отмечено, что на конкурс песен в честь 25-й годовщины Октябрьской революции не поступило ни одного произведения (протокол № 12 от 16.01.1943, заседание Свердловского отделения Союза советских композиторов. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 72). С трудом верится, что на конкурс не было подано вообще ни одной песни. Возможно, имелось в виду, что не поступило произведений из других городов, кроме Свердловска, так как речь шла о ситуации в целом. Однако не исключается и то, что композиторы в это время сосредоточили усилия на других жанрах и песен для конкурса не написали. В любом случае, можно сделать вывод, что песня утратила центральное место, а фокус внимания Комитета по делам искусств переместился в другую сферу. На посвященной песне конференции, которая состоялась в Москве в июне 1943 года, Сурин объявил, что запланировано проведение новых конкурсов: конкурс на лучшую комсомольскую песню и конкурс на лучшую песню для МПВО, учредителем которого является Московский горком партии. Сурин призвал композиторов следовать лозунгу Сталина «Окончательный разгром врага», а также не забывать о создании новых песен, несмотря на наметившийся поворот к другим жанрам (стенограмма выступления Сурина от 17.06.1943 на Конференции 16.06–18.06.1943. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 83,148).

Относительная свобода в выборе жанра подчеркнула разницу в положении композиторов-песенников и академических композиторов. Академические композиторы часто называли песенников «мелодистами» и считали их не совсем настоящими композиторами. Подобные трения особенно давали о себе знать при решении вопроса о членстве в Союзе композиторов. Оргкомитет полагал, что талантливых песенников следует принимать в Союз композиторов, но питал серьезные сомнения относительно их профессионального уровня. Учитывая растущий раскол, Оргкомитет старался повысить профессиональный уровень песенников. Например, Табачникова приняли в Музфонд, но полноправное членство в союзе отложили до тех пор, пока Военная комиссия не рассмотрит его дело, а он не пройдет дополнительное обучение [Tomoff 2006: 70–71].

Тем не менее песенные конкурсы продолжали проводиться. Оргкомитет Союза композиторов утвердил выделение Союзу композиторов Чувашии сумму в 1000 рублей для выплаты первой премии в конкурсе, посвященном 25-й годовщине Октябрьской революции (протокол № 16 от 19.11.1942 заседания Президиума Оргкомитета советских композиторов. РГАЛИ. Ф. 2077. On. 1. Д. 52). Планировалось также проведение конкурса на лучшую партизанскую песню, учредителем которого выступил Союз композиторов Белоруссии. Военная комиссия занималась подготовкой к конкурсу комсомольской песни, для чего был выделен бюджет в 125 000 рублей (протокол № 10 от 12.08.1943 заседания Президиума Оргкомитета Союза советских композиторов. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 71; заседание Военной комиссии Союза советских композиторов от 07.09.1943. РГАЛИ. Ф. 2077. Оп. 1. Д. 82). Тематика конкурсов имела тенденцию расширяться, выходя за рамки победных лозунгов и чествования героев, которыми ограничивались первые конкурсы. В январе 1944 года были объявлены итоги конкурса на лучшую аранжировку русской песни, который проводился под эгидой Комитета по делам искусств. Были представлены произведения для голоса и фортепиано, для вокального ансамбля и хора, а также инструментальные сочинения в двух категориях. Премии назначались крупные: первое место в категории голос / фортепиано – 5000 рублей, третье