Итоги № 24 (2012) - Итоги Итоги

Для Владимира Коренева главное в его Людовике — ум. Он вовсе не наслаждается всевластием и не любуется своим величием. Всех видит насквозь. Если бы могли заглянуть в его глаза, когда великий драматург откровенно льстит ему, наверняка увидели бы насмешку. Она и не сходит с его лица. Сколько в нем брезгливого презрения к доносчику, но этот Людовик знает правила игры, которые дозволено нарушать только ему. Оттого-то кабале потребовались большие усилия, чтобы растоптать человека, чей талант высоко ценит сам король. Архиепископа Парижа, главного святошу, тихо и вкрадчиво играет Михаил Ремизов, если можно так сказать, выразительно рисуя ставший нарицательным тип «серого кардинала». По части ума они могли бы потягаться с королем. Однако... Все достижения этого спектакля словно закованы в рамки профессии. Излюбленный прием Беляковича — театр в театре — оказывается коварен, не размыкает пространство в жизнь. На сцене вроде бы пренебрегают четвертой стеной, а она, железобетонная, стоит где-то на выходе из партера. На улице кипят нешуточные страсти. За какую тему пьесы ни потяни, ниточка далеко потянется. А уж «кабала святош» прямо на наших глазах обретает страшную силу в своей жажде жертвоприношений. Зеркал на сцене много, а в зеркале сцены подлинные страсти не отражаются, только театральные. А ведь Булгаков писал кровью, а не клюквенным соком.

Нечто в рампе / Искусство и культура / Художественный дневник / Танцы

Нечто в рампе

/  Искусство и культура /  Художественный дневник /  Танцы

Закончился IX Международный театральный фестиваль «Рампа Москвы»

 

Фестивалей современного танца в Москве кот наплакал, и ситуации не помогают ни годы, ни спонсоры. Казалось бы, вот оно, счастье — правительство столицы и ее департамент культуры поддерживают богом забытый театрик «Балет «Москва», и он уже в девятый раз своими менеджерскими силами делает фестиваль «Рампа Москвы». По логике вещей столичным труппам contemporary dance, не избалованным зрительским вниманием, вроде бы стоит поучаствовать. А московской публике, обреченной знакомиться с мировым contemporary dance в основном в Интернете, вроде бы стоит смотреть. Однако...

С парадной стороны все как будто прекрасно — за четыре дня на фесте выступили пять зарубежных трупп, но даже они не смогли претендовать на любопытство публики. Да и откуда ему взяться, если «Рампа...» проходит тихо, келейно, без мало-мальской информации. Чтобы эта скандальная по сути позиция была не столь очевидна, «Балет «Москва» к выступлениям себя любимого в этом году добавил дочернее предприятие: детско-юношеский коллектив своего Театра-студии современной хореографии. Звучит как название филиала Дома культуры и на него же похоже. Мировой contemporary dance смотрелся куда прихотливее. Был грустный часовой спектакль датской компании Granhoj Dans. Интеллигентный опус от 420People из Чехии с написанным по мотивам Генри Перселла саундтреком и знакомой по каким-то прежним спектаклям Наташей Навотной. Больше других отвечали нормам contemporary dance очень внятные голландцы Panama Pictures с двумя спектаклями хореографа Пиа Мётен. Совпало, что дважды препарировали Стравинского. Сначала хозяева мучили «Свадебку» в постановке Ларисы Александровой, а затем свою «Весну священную» показала Neo-Classic Dance Company из Тайваня, ради удобства танцевального потребления разбавившая партитуру древними восточноазиатскими распевами.Все более или менее живое напрочь затмила пара из Канады Butoh-a-Go-Go. Они сами придумывают хореографию, свет, костюмы и исповедуют очень собственную версию японского театра буто. Смотреть на пару неспешных полных мужчин с одышкой невозможно, и, как бы ни крепилась публика, она все же тянется к выходу вскоре после начала 70-минутного спектакля. Домотканые канадцы уже приезжали в Москву несколько лет назад на ту же «Рампу Москвы», и с ними уже тогда все было понятно. Спрашивается, зачем было снова наступать на те же грабли? Но ведь известное дело — ничто не выглядит так эффектно в отчетах перед финансирующей стороной, как пресловутая география. Мэрия поддерживает, перед мэрией отчитались. Какое отношение имеет все это к contemporary dance, остается загадкой.

«Итоги» представляют / Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют

«Итоги» представляют

/  Искусство и культура /  Художественный дневник /  "Итоги" представляют

 

Бывшими не бывают

Молодая девушка пытается покорить Голливуд. Но «фабрика грез» безжалостно растаптывает ее мечты. Ей бы отправиться обратно в свой провинциальный городок, но, на счастье, молодую красотку замечает экс-звезда рок-сцены. На безумных вечеринках в роскошном особняке исполнителя можно совершенно спокойно завязать знакомство с нужными людьми. Главные роли в феерической картине Адама Шенкмана «Рок на века» сыграли Джулианна Хаф, Рассел Брэнд, Пол Джаматти и Том Круз, специально для роли кумира прошлого отрастивший роскошную шевелюру. В прокате с 14 июня.

Не выходя из квартиры

Театральный центр «На Страстном» не в первый раз предоставляет свою сцену работам дебютантов. В рамках проекта «Новая театральная реальность»-2012 покажут работу Глеба Черепанова по пьесе Ярославы Пулинович «Бесконечный апрель», созданную в Молодежной творческой лаборатории СТД РФ. Спектакль рассказывает о жизни нескольких поколений петербургской семьи, пережившей революцию, уплотнение, репрессии 30-х, блокаду... 15, 16 июня.

В огне не горит

14 июня в выставочном зале «Новый манеж» открывается ретроспектива «Зверев в огне». Ее уникальность заключается в том, что в экспозиции будут представлены работы нонконформиста Анатолия Зверева, которые не сгорели в огне, обуявшем дачу коллекционера Георгия Костаки: инсталляции, наброски, полотна, слегка тронутые огнем. Правда, посетителям стоит быть осторожными и критичными. Ведь Зверев — один из наиболее часто подделываемых авторов.

Ария израильского гостя

Писатель Меир Шалев многие годы фигурирует в списках наиболее вероятных кандидатов на Нобелевскую премию по литературе, а в родном Израиле его небезосновательно считают писателем номер один и живым классиком. Книги Шалева переведены на шестнадцать языков мира — в том числе на русский: у нас выходили его «Русский роман», «Эсав», «Голубь и мальчик» и другие тексты, адресованные как взрослым, так и детям. В Москву писатель приезжает как гость Московского книжного фестиваля, а 14 июня в здании Политехнического музея он встретится с читателями в рамках Книжного клуба РГГУ.

Господа надзиратели / Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге

Господа надзиратели

/  Искусство и культура /  Художественный дневник /  Что в итоге

 

Департамент культуры Москвы решил создать экспертный совет для оценки премьерной оперы МАМТа «Сон в летнюю ночь» Бриттена, вызвавшей обвинения в пропаганде педофилии. Есть несколько проблем. С одной стороны, желание тех, кто учредил театр — а это государство в подавляющем большинстве случаев, контролировать процессы с помощью административных рычагов. Обыкновенное желание всякой власти. С другой стороны, в искусстве всегда есть некий эпатаж, особенно в то время, когда существует стилистический кризис в режиссуре. Причем эпатаж не для выражения каких-то идей, а как средство привлечения внимания. А что до детей, так еще со времен Остапа Бендера их все стараются использовать в качестве последнего аргумента.

Не думаю, что сейчас это делается по указанию с самого верха. Просто есть некий слой чиновников, еще более лоялистский, чем объективно требуется. Они стараются бежать впереди паровоза, и это приводит к весьма абсурдным последствиям. Меня удивляет, что такое случилось в Москве, поскольку обычно подобные кампании происходят в глубинке. Похоже, наша московская жизнь тоже становится провинциальной. А было бы правильнее провинцию приближать к Москве.

Возвращаясь к детям, которым вход на спектакль воспрещен, скажу, что у нормальных родителей, как правило, нормальные дети. Уверен, если они даже сходят в театр на рискованную постановку, то, ей-богу, это не будет иметь фатальных последствий для их дальнейшего развития. Работа любого рода комиссий — всегда уход во вкусовщину. Больше того, могу предположить, что подбирать людей в комиссию будут ровно по тому же принципу, по которому у нас подбирают членов участковых избирательных комиссий. В общем, ничего хорошего в этом нет. Я понимаю, что у нас есть перекос в надзоре за пропагандой, что неприятно. Но у людей в России есть определенный иммунитет на пропагандистские акции, 70 лет советской власти даром не прошли. Потому, когда все возвращается в других формах и с другим знаком, только вид сбоку, это вызывает раздражение и брезгливость. Не надо думать, что кто-то действительно искренне возмущен и сражается от души. Чистая пиар-акция, цель которой — прозвучать и попасть в струю. Имитация деятельности.