Дэвид Линч. Критические перспективы кинематографической трансмедиальности - Marcel Hartwig

фотореалистичного CGI, чтобы вызвать у зрителей различные эстетические переживания. Сюрреалистические эффекты смерти Даги в "Красной комнате", появление Купера из розетки и вихрь в небе подтверждают доводы Мактаггарта о том, что работы Линча можно рассматривать как кинокартины. Поскольку компьютерная анимация позволяет художнику воплотить практически любую идею в кинообразах, она является идеальным инструментом для создания фильма (или, в данном случае, телесериала) как картины, а не как обычного кинопроизведения (Mactaggart 2010: 141; Manovich 2001: 304-7).

Многие визуальные эффекты были созданы французской студией визуальных эффектов BUF - компанией, которая работала над такими CGI-постановками, как сиквелы "Матрицы" (Вачовски и Вачовски 2003) или "Бегущего по лезвию 2049" (Вильнев 2017). Согласно сайту BUF, студия в общей сложности работала над 213 кадрами, или 40 минутами для сериала, начиная от перцептивно реалистичных кадров, таких как ядерный взрыв, и заканчивая сюрреалистичными последовательностями, такими как смерть Даги. В интервью Cahiers du Cinéma супервайзер спецэффектов Пьер Буффен рассказывает о работе с Дэвидом Линчем:

Не всегда было легко удовлетворить его требования. Мы долго работали над сценой, где Даги взрывается в "Красной комнате". Линч в общих чертах сказал нам: персонаж сидит в кресле, начинает уменьшаться, теряет кольцо, затем разваливается и превращается в тесто для пиццы. Мы сделали что-то вроде теста для пиццы, но оно было смешным. [...] Когда мы заходили в такие тупики, он брался за дело с 2D-эффектами". (Buffin in Chauvin 2017: 22)3

 

По словам Баффина, BUF переписывался только с самим Линчем, в то время как на других съемках художники по визуальным эффектам общаются с супервайзером и почти никогда не контактируют напрямую с режиссером (там же: 22-3). Таким образом, эффекты создавались методом проб и ошибок: Линч давал BUF инструкции и справочные материалы (в основном из собственных произведений изобразительного искусства), VFX-художники разрабатывали кадр, а затем Линч его пересматривал. Иногда эффект не срабатывал, тогда Линч корректировал свои пожелания к сценам или работал над собственными кадрами с 2D-эффектами. Хотя супервайзер визуальных эффектов Пьер Баффин признает, что эффекты в стиле блокбастера не соответствуют эстетике Линча (ibid.: 22), Баффин утверждает, что конечный продукт его раздражал:

 

Сначала я растерялся. У нас были гораздо более сложные эффекты, а тут я увидел довольно устаревшие эффекты для 2017 года. Возможно, наша слабость в том, что мы всегда пытаемся создать впечатляющие эффекты. Но Линча это не волнует". (там же: 23)4

 

Из этой цитаты можно сделать вывод, что взгляды Линча как кинохудожника иногда вступали в конфликт с эстетическими условностями студии эффектов, стремящейся к созданию реалистичных зрелищ.

Многие сюрреалистические эффекты, такие как вихрь или смерть Даги, были созданы в BUF, но некоторые эффекты были сделаны "своими силами" (Lynch and McKenna 2019: 502), в студии под непосредственным руководством Линча. Эти изначально 2D-анимационные кадры часто основывались на работах Линча как художника. Христя Белл, играющая в сериале роль Тэмми Престон и сотрудничавшая с Линчем в течение нескольких лет как музыкант, заявляет: "Я не знала, пока не увидела шоу, что в него вошли все анимации Дэвида, скульптуры, картины - все то, над чем он работал годами" (ibid.: 491).

Хотя сюрреалистические эффекты напоминают произведения Линча, они все равно вызывают споры. Райан Куган, безусловно, прав, когда отмечает, что "мир "Твин Пикса", каким бы детализированным он ни был, с самого начала явно странный" (Coogan 2019: 137). Однако странность оригинального "Твин Пикса" обусловлена главным образом персонажами и правилами его мира и в меньшей степени - визуальными эффектами. Наряду с миром "Твин Пикса", который более подробно исследуется в "Возвращении" (Sanna 2019: 10), сюрреалистические визуальные образы и их реализация с помощью компьютерной графики привносят в сериал дополнительный слой странности и сложности.

Еще одна причина путаницы вокруг визуальных эффектов - сочетание в сериале разных видов эффектов. Учитывая высокое разрешение цифровых изображений и реалистичное восприятие ядерного взрыва или "лягушачьего мотылька", сюрреалистические эффекты выделяются на фоне остальных. Синтетические визуальные эффекты обычно ассоциируются с недостатком бюджета или таланта. Поскольку Линч известен как высокопрофессиональный техник (Todd 2012: 111), нормативные представления зрителей о «хорошем» и "плохом" визуальным эффектам брошен вызов. В то время как голливудский гиперреализм соответствует промышленным стандартам компьютерной анимации, сюрреалистические эффекты напрямую вдохновлены экспериментальными работами Дэвида Линча и, таким образом, бросают вызов условностям мейнстрима визуальных эффектов. Хотя они относятся к эстетически разным категориям, общее у перцептивно реалистичных и сюрреалистичных эффектов то, что они узнаваемы как визуальные эффекты. Однако есть и другая категория, которая стремится остаться незамеченной.

 

От бесшовных до невидимых эффектов

Твин Пикс: Возвращение" представлены несколько персонажей, которые появлялись как в предыдущих сезонах, так и в фильме "Твин Пикс: Fire Walk with Me (Lynch 1992), и показаны в третьем сезоне такими, какими они были в начале 1990-х годов. Например, злой дух Боб, сыгранный Фрэнком Сильвой, умершим в 1995 году, интегрирован с помощью стоковых кадров из оригинального сериала, поскольку этот персонаж был неотъемлемой частью истории. В фильме "Твин Пикс: Возвращение" он появляется не в человеческом облике, а в виде черной сферы, внутри которой видно его лицо. По словам BUF, они "могли использовать только очень ограниченное количество кадров из первых сезонов, которые соответствовали желаемой актерской игре". Для этого была создана CG-модель Боба, и мы использовали отобранные изображения Боба для текстурирования" (BUF). Благодаря цифровым технологиям Боб, а точнее, его лицо, выглядит точно так же, как 25 лет назад, хотя никаких новых сцен не снималось.

То же самое касается и персонажа майора Гарланда Бриггса, которого Линч включил в сюжет, несмотря на то, что актер Дон С. Дэвис скончался в 2008 году. На своем сайте BUF отмечает:

Основной задачей было воссоздать CG-голову майора Бриггса, который говорит "Голубая роза", двигаясь справа налево сквозь темные облака и звезды. Поскольку актер Дон С. Дэвис умер в 2008 году, а Дэвид Линч хотел получить то же лицо (но вытянутое и немного прозрачное), что и в двух первых сезонах сериала, у нас были только фотографии этого периода, чтобы воссоздать полную голову и анимировать ее. (Там же).

 

Вместо движущихся изображений голова майора Бриггса была анимирована только на основе неподвижных изображений. Это создает сюрреалистический эффект, что вполне уместно, поскольку его плавающую голову можно увидеть в сверхъестественной обстановке, например возле черного ящика, парящего в космосе, или в доме пожарного.

Помимо этих идиосинкразических воскрешений умерших актеров, Линч также следует современной голливудской тенденции - изменять внешность живой актрисы с помощью цифровых технологий. В "Части 17" Купер путешествует в прошлое,