Как стать звездой? Энциклопедия начинающего артиста - Сергей Усков

• Сценические движения

• Подача песни

• Микрофон

• Сценические действия

Успешные выступления перед «почтеннейшей публикой» есть итог всех многомесячных трудов, финансовых затрат, прочих приготовлений и нервных переживаний, на которые идет начинающий исполнитель, чтобы стать артистом!

На сцене для публики можно только выступать, а не петь, поскольку именно выступление и есть та услуга, за которую публика платит: ведь артист работает для нее! А выступать (в свою очередь) может только артист! Именно этим он отличается от любителя пения.

Заработать же в настоящее время можно лишь концертными выступлениями: продавать диски со своими записями, оставаясь в ранге «студийного артиста», «благодаря» Интернету стало невозможно…

Ну а если решено начать с исполнения каверов (а с этого начинает подавляющее большинство молодых артистов), то артисту тем более прямая дорога на… сцену!

Отныне сцена — его хлеб. Его дом. Его жизнь, будущее, судьба… А микрофон — самый любимый, самый ценный и необходимый элемент жизни. Наряду с воздухом и водой. С него и начну.

Наличие у исполнителя собственного (личного) микрофона — одно из условий серьезного и основательного подхода к штурму вершин популярности.

Думаю, не открою Америки, сказав, что в микрофон не только поют. В него еще и плюют, а певицы могут испачкать его помадой. Так что, кроме вопросов престижности, есть еще и тривиальная проблема гигиеничности.

Конечно, большинство исполнителей имеют личный микрофон (на котором иногда выгравировывают свои инициалы, логотип или стилизованный сценический псевдоним), однако для начинающего артиста эта информация может быть новой.

Приобретать следует радиомикрофон (беспроводной). Его марка и модель не должны быть экзотическими — иначе могут возникнуть проблемы с подключением его приемника (т. н. базы) к микшерскому пульту. Но если всё прошло гладко, то звукооператору останется лишь отрегулировать уровень сигнала с него.

Разумеется, не на всех типах концертов (например, сборных) личный микрофон дадут подключить; где-то может не быть возможности (или желания) у организаторов это сделать. Однако же иметь его — необходимо; это один из показателей статусности артиста, наряду, например, с автомобилем.

Но поскольку предлагать купить престижный (или экзотический) автомобиль я не имею права, мне ничего не остается, как посоветовать приобрести микрофон.

…Прослушав песни, просмотрев видеозаписи и изучив информацию на сайте, организаторы запрашивают райдер; удовлетворившись написанным, а также ценами, они заказывают выступление артиста (официальный термин — «бронируют дату»).

А дальше всё зависит только от него! А что зависит?

…Разве на приличных площадках выступают неряхи, да еще и не умеющие вести себя на сцене? Лишенные вокальных данных и не попадающие в ноты? Поющие свои новые песни, устаревшие лет на десять по аранжировкам, к тому же дурно записанные и сведенные?

Нет, это неправда. Если артист выступает за гонорар, у него всё, как правило, находится на уровне.

А правда то, что есть артисты, которым публика рада, которых принимает, у которых есть благодарные слушатели, и те, которые вроде всё делают как надо, но… публика их как бы не видит, не воспринимает, смотрит и слушает словно сквозь них…

Причем отличие одного артиста от другого выражает всего лишь одно слово! Зато какое…

Харизма (от др. — греч. χάρισμα — дар [от Бога], помазание) — совокупность качеств, позволяющих безусловно выделить человека из массы других индивидуумов, занимающихся похожей деятельностью.

Харизматичен может быть любой человек, а не только артист: политик, общественный или религиозный деятель и пр.

Так что же отличает харизматичного человека от всех остальных?

Внешние черты? Особая одаренность, исключительность в разных отношениях? Личная притягательность? Доверие, вера в неограниченные возможности, позволяющие оказывать влияние на людей? Да. Но не только.

Основное качество — видение в нём остальными людьми (публикой, избирателями, паствой и пр.) родного человека, добившегося многого, но и теперь не ставшего для них чужим… Его поступки, с одной стороны, понятны, с другой — необычны!

…Он любит животных (у него такой же котик, как и у меня!), но при этом — бесстрашно идет в самое логово террористов для освобождения заложников; он вкушает ту же пищу, что и я, но при этом — изгоняет бесов молитвой, а от его проповедей на душе спокойствие и благодать; он рассказывает мне о моей потерянной любви так, будто знает эту историю, — только делает это своей песней…

Он настолько родной, насколько же знаменитый и важный; мне не хочется панибратствовать с ним, даже если такая возможность и представилась бы; пусть он общается в своем кругу — с теми, кто считает себя приближенными к нему и кто, возможно, отвернется от него, если с ним случится беда.

«С мужем/женой можно развестись, с другом — поссориться, коллега по работе может предать, любовник (-ца) — нанести душевную травму… А со мной нельзя ни поссориться, ни развестись, ибо у меня нет никакого статуса в отношении тебя. Я останусь с тобой навечно».

…Что же нужно артисту, чтобы про него так мог сказать поклонник?! Ведь не всем же даны такие качества…

Ему нужна искренность. В песнях. В словах и поступках. Бесхитростность, отсутствие «двойного дна», честность с публикой и самим собой… Ведь отныне его жизнь протекает под пристальным взглядом миллионов людей, многие из которых обладают большим жизненным опытом и умением анализировать то, что видят.

Артисту нельзя допускать о себе слухов и перешептываний с передачей «правдивой информации»: «Слышали, с кем спит наш “аленький цветочек”? Надо же, а на сцене такая целомудренная, что ее даже пенсионерки любят!»

Не допускать слухов — значит не давать повода для них. Другого способа человечество еще не изобрело, ибо: «Нет ничего сокровенного, что не открылось бы, и тайного, чего не узнали бы»[29].

На первых порах придется доказывать искреннее желание донести до зрителя и слушателя свое творчество, свою безумную любовь к музыке, доказывать, что у артиста нет «камня за пазухой» и «монет вместо глаз».

Удастся — публика примет. Даже если выступать в костюме, застегнутом на все пуговицы. А если не удастся, то можно рвать рубаху или ломать гитары на сцене — всё будет напрасно!

Разумеется, научить артиста быть честным с самим собой и публикой я не могу; лучше расскажу о репертуаре, сценических движениях, подаче песни и… опять о микрофоне.

О репертуаре много говорится в главе «Собственная песня». А тут скажу лишь, что от тщательности выбора песен (особенно первой!) зависит вся дальнейшая карьера артиста.

Выбор песни на роль потенциального шлягера является ответственейшим делом! Особенно если есть возможность хорошо заплатить за ее покупку и запись, а впоследствии вложить солидную сумму в продвижение.

Песня не просто должна быть профессионально написана, затем записана и сведена — ее слова, ее посыл должны быть неразрывно связаны с личностью артиста!

Иными словами, нужно не озвучивать ее со сцены, а рассказывать историю, которая будет близка и понятна прежде всего артисту, а не публике, тогда она ему поверит… На профессиональном жаргоне это называется «моя песня» или… «не моя».

Однако самая лучшая песня померкнет, если во время ее исполнения на сцене артист не будет делать никаких сценических движений.

Сценические движения — совокупность всех движений артиста на сцене, осознанных им как необходимые действия во время выступления.

Они делятся на подачу песни и сценические действия.

Подача песни — совокупность отрепетированных (частично — импровизационных) движений артиста на сцене, значительно улучшающих восприятие песни и раскрывающих перед публикой все грани его не только вокального, но и артистического таланта.

Правильная, стильная подача песни не только раскрывает перед публикой личность и талант артиста, но и способствует слиянию образа артиста и его песен! Задача-максимум — осуществить неразрывность связи «собственные песни — сценические выступления»; иными словами, при прослушивании репертуара отдельно от посещения концерта должно создаваться впечатление некой неполноценности, подобно той, что возникает при прослушивании отдельно от песни ее музыки или чтения стихов.

Ярчайшим примером такого подхода является деятельность артиста Мадонна (Madonna): ее песни не всегда воспринимаются в отрыве от ее фееричных шоу. Впрочем, это (в большей или меньшей степени) касается многих американских артистов.