Дэвид Линч. Критические перспективы кинематографической трансмедиальности - Marcel Hartwig

of the "G"" и "Rescue", - которые Линч сделал для японского телевидения в 1993 году. Эта "мини-серия" рекламных роликов представляет собой тип ограниченной переделки и исправления, но, в отличие от огромных схем, встречающихся в "Огненной прогулке со мной", прямой и линейный. В рекламе появляются два новых персонажа - Кен и Асами, но в остальном в ней участвуют персонажи/актеры из телесериала - в основном специальный агент Дейл Купер, которого поддерживают помощник шерифа Хоук (Майкл Хорс), Люси Моран (Кимми Робертсон), помощник шерифа Энди Бреннан (Гарри Гоаз), Шелли Джонсон (Мэдхен Амик) и Бревенчатая Леди - и были сняты на съемочной площадке "Твин Пикса", воссозданной на студии Raleigh Studios в Голливуде (Malkinson: np.).

Первый эпизод Twin Peaks Georgia Coffee, "Lost", начинается в департаменте шерифа Твин Пикса, где Купер слушает, как Кен рассказывает ему о своей пропавшей девушке Асами, которая прислала ему открытку из Твин Пикса. Кен отмечает, что когда они обыскали ее комнату, то нашли только фотографию Асами возле ее машины и голову оленя. Люси и Энди приносят кофейник и несколько чашек, но Купер и Кен достают банки с кофе "Джорджия". Затем Купер указывает на символ - эмблему газовой фермы Большого Эда - на голове оленя. Во второй части, "Вишневый пирог", Купер и Кен приезжают на газовую ферму, где находят машину Асами, на переднем пассажирском сиденье которой лежит треугольник из красных шаров для игры в снукер. В результате графического совпадения с кусочком вишневого пирога они оказываются в закусочной Double R, где Купер отказывается от предложенного Шелли кофе и берет банку "Джорджии". В конце Шелли дает еще одну подсказку - красного бумажного журавлика, оставленного ей Асами. В третьем эпизоде, "Тайна буквы "Г"", Купер и Кен возвращаются в департамент шерифа, где Купер замечает на журавлике букву "Г". Люси приносит кофе "Джорджия". Соединив булавки на карте Твин Пикса, Энди указывает, что они образуют букву "G". Хоук, в свою очередь, определяет, что место, где находится последняя булавка, - это Гластонбери Гроув, дом Черной Ложи. В финальном эпизоде "Спасение" Купер, Кен, Энди и Ястреб отправляются ночью в лес Гоуствуд. Купер попадает в Красную комнату Черной ложи, где находит и - в сопровождении драматической вспышки электричества - извлекает Асами, чтобы воссоединить ее с Кеном. В финале Кен и Асами, а также Купер, Ястреб, Энди и Бревенчатая Леди пьют кофе "Джорджия".

Реклама кофе "Твин Пикс Джорджия" - это чудо нарративной экономии: каждый эпизод характеризуется установочной сценой, сильной (каузальной) мотивацией, крючками к следующему эпизоду и тегом. В целом реклама развивает четкую и продуманную линию повествования, находя возможность не только включать темы и повторять элементы - такие как спасение Купером Энни Блэкберн (Хизер Грэм) из Черной ложи и сопровождающие его электрические перебои - из телесериала, но и повторять музыкальные мотивы: не только главную тему "Твин Пикса", но и "Танец человека мечты", и "Танец Одри" (см. Malkinson: np.). Прежде всего, реклама кофе "Джорджия" - одно из самых линейных произведений в каноне Линча, которое не только следует логико-временному порядку, но и дает самое сильное ощущение завершенности, которое только можно найти в сюжетном мире "Твин Пикса". В этом консервативном примере сиквелизации "Твин Пикс" обеспечивает обратный ход.

Модель взгляда и процесс, в котором мини-сериал "Кофе Джорджия" переделывает знакомые знаки и персонажей и завершает каждый эпизод, в конечном счете, служит уменьшению его различия - его потенциальности. Как описывает Ролан Бартез (как если бы он писал в преддверии "Твин Пикса и его возвращения"), реклама кофе "Джорджия" служит для ограничения "различия, которое не прекращается и которое артикулируется в бесконечности текстов [...] различия, каждый текст которого является возвращением" (Barthes 1974: 3). Замкнутый набор из четырех эпизодов, созданный самим Линчем, демонстрирует логику "рынка" (Nochimson 2014), коммерческие инвестиции в "реальность", которые лишают серию "Кофе Джорджия" интенсивности и пермутационных возможностей, исследованных в других частях канона Линча.6

Настойчивая линейность - и связанная с ней инвестиция в обнаружение - очевидная в рекламе кофе "Джорджия", в целом соответствует по крайней мере одному аспекту телесериала "Твин Пикс" - полицейскому процедуралу - но она почти полностью осуществляется за счет кругообразности - открытой "табличности" (Barthes 1975) - его мелодраматической сети. Подобная передача ощущений (и аффектов) гораздо более очевидна в другой короткометражной работе: "Предчувствия после злого поступка", вкладе Линча в омнибусный фильм "Люмьер и компания" (1995). Фильм "Люмьер и компания" был создан в честь столетия кинематографа и состоял из серии однокадровых фильмов (каждый из которых длился не более 55 секунд), заказанных международной группе из сорока режиссеров, включая Тео Ангелопулоса, Сару Мун и Чжана Имоу. Каждый режиссер работал с оригинальной камерой Люмьер с ручным приводом (с небольшим деревянным магазином, вмещающим 55 секунд пленки) и в рамках определенных ограничений: не более трех дублей, никакого искусственного освещения, никакой остановки камеры. Чтобы реализовать свое видение короткометражной работы, Линч построил сложную декорацию и дорожку Dolly, а также придумал кожух для камеры, который позволил бы ему создать пять (не хронологических) "кадров" путем кратковременного моргания камеры, когда она переходила из одной части декорации в другую (Lynch and McKenna 2018: 349-50). Предчувствия после злого поступка" - онейрическая работа. Снятая в полумраке, где-то между сном и бодрствованием, серия из пяти панорам (фрагментов) не разрушает повествование полностью, но создает целое - созвездие, - которое резонирует, не прекращаясь. В первом "кадре" три полицейских в форме идут к женскому телу, лежащему на земле на открытой площадке; экран переходит в черный режим. Далее женщина, сидящая в своей гостиной, с тревогой смотрит в правую часть кадра; экран снова становится черным. На третьем кадре красивая молодая женщина отходит от дивана на открытом воздухе, где она сидела с двумя другими девушками, и идет по улице.

Вперед и в правую часть экрана; изображение поглощается вспышкой дыма и белого света. Когда дым рассеивается, камера перемещается вдоль трех мужчин в капюшонах и форме, похожих на инопланетян, которые окружают обнаженную женщину, лежащую в медицинском баке, наполненном водой; камера перемещается по конструкции, поддерживающей бак, и останавливается перед бумажным экраном, который вспыхивает и показывает ту же гостиную, что и раньше. В последнем кадре женщина и ее муж, который теперь виден рядом с ней, поднимаются со своих мест, когда входит полицейский и снимает фуражку. Серия "кадров" воспроизводится на фоне звуковой дорожки, состоящей из задумчивой музыки и механического лязга промышленного шума.

'Premonitions Following an Evil Deed' играет как разрушительный сиквел. Он подхватывает координаты