Ранние кинотексты, 2000–2006 - Георгий Юрьевич Дарахвелидзе

Саладина — героем, несущим мир: «Ги Де Лузиньян проиграл битву при Хаттине Саладину, но он был не худшим человеком, чем все остальные». Джонатан Филипс, автор книги о Четвертом Крестовом походе и преподаватель Лондонского университета, заверил создателей, что показывать тамплиеров злобными воинственными монахами можно только с субъективной точки зрения мусульман, и что сам факт разделения персонажей на «плохих» и «хороших» изначально говорит о неверном подходе кинематографистов к истории. Англичане посчитали, что «Царство небесное» поддерживает культ Саладина, среди сторонников которого — Саддам Хусейн и бывший президент Сирии Хафез Ассад. Скотт не согласился: для него Саладин был просветленным мусульманином, которому пришлось делать выбор между правильными поступками и моделью поведения, диктуемой ему его религией: «Саладин был прагматичным, сильным, логичным лидером, он практически изобрел благородство». Когда интерпретация различных деталей этого сюжета окончательно зашла в тупик, мусульманская сторона предположила, что фильм в любом случае может показаться оскорбительным для исламских фундаменталистов, которые не станут разбираться во всех «за» и «против» и начнут предпринимать ответные действия. Профилактика не заставила себя ждать: король Марокко Мохаммед приказал увеличить численность охранников на площадке «Царства небесного». После угроз исламских экстремистов и нескольких ложных сообщений о попытках теракта безопасность Ридли Скотта и съемочной группы пришлось обеспечивать с помощью сотни солдат.

НЕБЕСА МОГУТ ПОДКАЧАТЬ

Как показало в прошлом году «Сокровище нации», сегодня серьезный подход к истории в большом голливудском кино почти невозможен: если герой произносит с экрана словосочетание вроде «орден тамплиеров», он обязательно должен повернуться в сторону камеры и прочитать для тинейджеров в зале лекцию, которая в тезисной форме объяснит значение этого термина. Укладывание исторических фактов в голливудские шаблоны давно стало обычной практикой: фильм, который претендует на зрительский успех, разумеется, не может обойтись без «плохого парня» и «романтической линии». Кого-то надо сделать злодеем, поэтому если в «Трое» им вдруг оказывается Агамемнон, британским академикам не стоит удивляться, что в «Царстве небесном» эту ношу придется нести Де Лузиньяну. Даже в сравнении с «Гладиатором», который не был эталоном интеллектуального исторического фильма, «Царство небесное» кажется до боли молодежным проектом: двум его главным звездам не исполнилось еще и 30 лет. Сколько бы денег и «Оскаров» ни собрала эта современная вариация на тему Крестовых походов, останется открытым вопрос о том, в каком из исторических блокбастеров Ридли Скотта сильнее проявилась голливудская тяга к попкорновым апокрифам. В том, где римский император вышел сражаться на гладиаторскую арену, или где принцесса Иерусалима закрутила интрижку с кузнецом.

Поле битвы — кровать

10 июня 2005 года на экраны мира выходит многострадальный фильм Дага Лаймана, в котором Брэд Питт и Анджелина Джоли решают свои семейные проблемы с помощью огнестрельного оружия. Наш журнал внимательно следил за деталями взрывного бракоразводного процесса «Мистера и миссис Смит».

Этим летом словосочетание «агент Смит» приобретает новый смысл: оно теряет очертания австралийского актёра в темном костюме и очках и превращается, по вкусу, в одну из двух крупнейших звезд современного Голливуда. Первый летний блокбастер сезона-2005 еще на стадии замысла обещал своему зрителю комедийный экшн с усиленной романтической линией, что не только означало многочисленные взрывы, погони и поединки, но и давало надежду на органическую химию между исполнителями главных ролей. Однако путь Брэда Питта и Анджелины Джоли к образам мистера и миссис Смит оказался усеянным всевозможными препятствиями: предыстория этого фильма, его съемочный период и последствия, к которым привела встреча двух актёров на площадке, вполне могли бы послужить основой для отдельной трехактной пьесы. Все задатки драматического произведения у нее уже есть, поэтому сейчас на повестке дня стоит лишь вопрос о том, не окажется ли она трагедией — ответ мы узнаем 10 июня.

АГЕНТ СМИТ И АГЕНТ СМИТ

Мистер и миссис Смит — это женатая пара, уставшая от размеренной, заурядной жизни в обычном американском пригороде. Его зовут Джон, он работает в сфере кораблестроения, ее зовут Джейн, она руководит бюро по предоставлению временных работников для различных компаний. Джон и Джейн погрязли в повседневной обыденности и понемногу свели свое общение к обмену незначительными репликами, но время от времени в их поведении проскальзывают подозрительные детали, которые невольно выдают тщательно скрываемую сущность каждого из супругов: Джейн, к примеру, режет овощи с потрясающей скоростью и выбивает мишени в тире с той безупречной меткостью, которая не очень свойственна среднестатистическим домохозяйкам. На самом деле под покровом их мирной жизни хранится ошеломляющая тайна: Смиты являются легендарными наемными убийцами, которые выполняют сверхсекретные миссии по всему миру. Ни Джон, ни Джейн не только не догадываются о том, что работают на конкурирующие организации, но и вообще не знают, что занимаются одной и той же профессией. Периодически Джон получает звонок по личной телефонной линии, а Джейн — сообщение по электронной почте, и тогда место добродушного муженька занимает ультра-стильный суперагент в кожаном пиджаке, а безобидная кухарка меняет фартук и половник на обтягивающий черный костюм и пистолет с глушителем. Но в один прекрасный день продолжительной иллюзии приходит конец: сначала Джон и Джейн получают одну и ту же цель в качестве очередного задания, а потом и вовсе обнаруживают, что им заказали друг друга. И теперь ни один консультант по вопросам брака не сможет им помочь.

ВОЙНА СМИТОВ

Если название «Мистер и миссис Смит» вам о чем-нибудь говорит, то наиболее очевидная догадка, как ни странно, будет неверной: отношения к одноименной романтической комедии, поставленной Альфредом Хичкоком в начале 40-х, этот фильм не имеет (да и проблемы с браком у новых Смитов посерьезнее, чем у персонажей Кэрол Ломбард и Роберта Монтгомери). Ближе к истине будут те, кто вспомнит, что в 1996 году под этим названием в США демонстрировался телесериал о разведчиках, изображавших семейную пару в качестве прикрытия: главные роли в нем исполняли Скотт Бакула и Мария Белло, но, несмотря на популярность в узких кругах, срок сериалу был отведен недолгий — его закрыли всего через 13 эпизодов. Хотя фильм Лаймана официально считается вольным римейком этого сериала, данная информация больше похожа на ловкое прикрытие, отвлекающее внимание зрителя от явных источников вдохновения. Если сюжет «Мистера и миссис Смит» вам что-нибудь напоминает, то наиболее очевидная догадка будет верной: картину уже успели окрестить гибридом «Чести семьи Прицци», «Войны Роуз» и «Правдивой лжи». У Джона Хьюстона влюбленным героям Джека Николсона и Кэтлин Тёрнер приходится наставить друг на друга пистолеты, у Дэнни ДеВито та же Тернер бурно, не без рукоприкладства, выясняет зашедшие в тупик