Варда - Коллектив авторов

Жюли Гайе (Камилла). 35 мм; цветной; 1.66: 1. Хронометраж: 2 ч. 15 мин. 1994

Собиратели и собирательница

Варда приезжает на картофельные поля и виноградники, рынки и помойки, где разговаривает с людьми-собирателями.

Les Glaneurs et la glaneuse. Сценарист: Аньес Варда. Операторы: Аньес Варда, Дидье Доссин, Стефани Крауш, Дидье Роже, Паскаль Сотеле. Композиторы: Пьер Барбо, Иоанна Бруздович, Франсуа Вертхеймер, Изабель Оливье. Монтажер: Аньес Варда. Неигровой. 35 мм; цветной; 1.33: 1. Хронометраж: 1 ч. 22 мин. 1999 / 2000

Собиратели и собирательница: два года спустя

Варда навещает героев предыдущего фильма.

Les Glaneurs et la glaneuse… Deux ans apres. Сценарист: Аньес Варда. Операторы: Аньес Варда, Стефани Крауш. Композиторы: Иоанна Бруздович, Франсуа Вертхеймер, Жорж Делерю, Ричард Клугман, Изабель Оливье. Монтажер: Аньес Варда. Неигровой. Видео; цветной; 1.66: 1. Хронометраж: 1 ч. 3 мин. 2001 / 2002

Посвящение десерту згугу (и привет Сабине Маму)

Hommage a Zgougou (et salut a Sabine Mamou). Неигровой. Видео; цветной. Хронометраж: 2 мин. 2002

Исчезающий лев

Девушка знакомится с парнем, но вскоре исчезают и он, и скульптура Бельфорского льва.

Le Lion volatil. Сценарист: Аньес Варда. Операторы: Матье Вадпьед, Ксавье Товерон. Монтажеры: Аньес Варда, Софи Мандонне. В ролях: Жюли Депардье (Кларисса), Дэвид Декирон (Лазарь). 35 мм; цветной; 1.85: 1. Хронометраж: 12 мин. 2003

Юдесса, медведи и т. д.

Побывав на выставке Юдессы Хенделес, Варда отправляется в Канаду, чтобы взять у нее интервью.

Ydessa, les ours et etc… Сценарист: Аньес Варда. Операторы: Клэр Дюгет, Рик Кирни, Маркус Сэйтц, Джон Холоско. Композиторы: Дидье Локвуд, Изабель Оливье. Монтажер: Аньес Варда. Неигровой. 35 мм + видео; цветной; 1.66: 1. Хронометраж: 44 мин. 2004

Ролик для венского кинофестиваля (венский вальс)

Der Viennale Trailer. Неигровой. Видео; цветной; 1.33: 1. Хронометраж: 2 мин. 2004

Так называемые кариатиды бис

Дополнение к фильму 1984 года.

Les dites cariatides bis. Неигровой. Видео; цветной. Хронометраж: 2 мин. 2005

«Клео с 5 до 7»: сувениры и анекдоты

История создания фильма «Клео с 5 до 7».

Cleo de 5 a 7: souvenirs et anecdotes. Неигровой. Видео. Хронометраж: 36 мин. 2005

Несколько вдов из Нуармутье

Монологи жительниц острова Нуармутье, потерявших мужей; одна из вдов – сама Варда.

Quelques veuves de Noirmoutier. Сценарист: Аньес Варда. Оператор: Эрик Готье. Композитор: Ами Фламмер. Монтажер: Аньес Варда. Неигровой. Цветной. Хронометраж: 1 ч. 9 мин. 2006

Побережья Аньес

Варда рассказывает о своей жизни и своей работе в кино.

Les Plages d’Agnes. Сценарист: Аньес Варда. Операторы: Аньес Варда, Элен Лувар, Жан-Баптист Морин, Арлин Нельсон, Ян Сако, Джулия Фабри. Монтажер: Аньес Варда. Неигровой. Видео; цветной; 1.85: 1. Хронометраж: 1 ч. 50 мин. 2008

Аньес здесь Варда там

Путевые заметки и интервью, сделанные Вардой во время поездок по Европе и США с 2008 по 2011 год.

Agnes de ci de la Varda. Сценарист: Аньес Варда. Оператор: Аньес Варда. Композитор: Лоран Левек. Монтажеры: Йохан Буланжер, Аньес Варда, Жан-Баптист Морин. Неигровой. Видео; цветной; 1.78: 1. Хронометраж: 5 вып. × 45 мин. 2011

3 кнопки

Заглянув за полу гигантского платья, девочка-подросток попадает в совсем несказочный мир.

Les 3 boutons. Сценарист: Аньес Варда. Оператор: Пьер Хью Галиен. Композитор: Изабель Оливье. Монтажер: Аньес Варда. В главной роли: Жасмин Тире (Девочка). Цветной; 1.85: 1. Хронометраж: 11 мин. 2015

Лица, деревни

Путешествие по французским окраинам и рассказ о дружбе режиссера Варда с художником JR.

Visages, villages. Совместно с JR. Сценаристы: JR, Аньес Варда. Операторы: Роберто Де Анджелис, Ромен Ле Бонник, Валентин Винье, Николас Гишто, Клэр Дюгет, Рафаэль Миннесота, Джулия Фабри. Композитор: Матье Шедид. Монтажеры: Аньес Варда, Максим Поцци-Гарсия. Цифровой (2K); цветной; 1.85: 1. Хронометраж: 1 ч. 34 мин. 2017

Варда глазами Аньес. Составитель и переводчик Инна Кушнарева

Ко мне приклеился ярлык интеллектуалки, и это тяжелый крест… И неправда.

«Пуэнт-Курт»

Я стала заниматься фотографией, потому что это ремесло. Мне нравилось мастерить, кадрировать, проявлять. Мне нравилось то, что со снимком надо еще повозиться после того, как ты его сделал. Именно поэтому я стала фотографом, а не потому, что у меня было какое-то видение мира.

В 1954 году, когда я снимала мой первый полнометражный фильм, люди моего возраста вообще кино не снимали – ни женщины, ни мужчины. Разве что Орсон Уэллс в свое время. Но во Франции тогда нужно было сначала поработать третьим помощником режиссера, потом вторым, потом годами быть первым помощником. И тогда наконец, возможно, после 45 лет у вас появится шанс снять свой фильм. Некоторые начинали раньше, как Жан Гремийон, но все равно написание сценариев и режиссуру молодым не доверяли.

Не могу объяснить, что меня побудило снять «Пуэнт-Курт». Я ничего не знала о кино, в первую очередь потому что никогда в него не ходила. К двадцати годам я видела, дай бог, фильмов двадцать. Людей, связанных с кино, в окружении моем тоже не было. Мне кажется, я взялась за «Пуэнт-Курт», как люди садятся писать дебютный роман – не думая, удастся его опубликовать или нет.

В «Пуэнт-Курт» чувствуется влияние литературы: источником вдохновения послужили «Дикие пальмы» Фолкнера. Не для сюжета, а для композиции: в романе главы, посвященные истории отношений пары, чередуются с главами, рассказывающими о наводнении в Миссисипи. Мне нравилось чувство саспенса, которое раздражает по ходу чтения, но в итоге оставляет глубокое впечатление. В те времена во Франции начались разговоры о брехтовской теории «очуждения». На тот момент я еще не читала никаких теоретических работ, но мне очень нравилась идея, что можно вмешаться и не дать зрителю идентифицироваться с героями.

Иногда я сожалею, что на озвучании фильма мне не удалось избежать театральной манеры произнесения и без того театрального текста. Отчасти это было связано с самими актерами. Я не знала, как приглушить театральность Нуаре и Монфор, потому что работать с актерами впервые очень трудно. Сегодня мне кажется, что нужно было заставить их говорить более естественно. Посыл фильма не пострадал бы, а сам фильм выиграл. Думаю, это юношеская ошибка. «Очуждение» не всегда должно быть агрессивным.

Я не видела «Поездку в Италию». Сходство несколько пугающее, хотя мой фильм сделан с совершенно иной точки зрения, чем у Росселлини. В нем нет присущего ему христианского мировоззрения. Даже наоборот; помню, я часто повторяла: «Брак – светское таинство». Когда мы монтировали, Ален Рене [монтажер «Пуэнт-Курт»] все повторял: «Этот кадр напоминает „Земля дрожит“, а этот – „Хронику одой любви“». Кода он сказал это раз семьдесят, мне это начало действовать на нервы. В конце концов я решила, что мне, наверное, стоит