Город мертвого бога - Алекс Феби

это нечто обыденное, поскольку только Бог и богоподобные организмы имеют в своем распоряжении такое количество Искры, какого требует эволюция, – но это вещь естественная, ибо для нее (в отличие от магии) не требуется деформация или искажение структуры холста, а только источник достаточного количества Искры.

Экспоненциальный токсин

Слово «экспоненциальный» означает удвоение: если что-то постоянно удваивается, то даже если сначала оно существовало в единственном экземпляре, пройдет немного времени, и его станет больше, чем мир сможет с удобством для себя вместить. Подумайте об осах: если оса одна, это еще ничего, но если их две, четыре, восемь? Ситуация очень быстро станет неуправляемой, если они все находятся с вами в одной комнате; но допустим, вы откроете окно, а снаружи будут шестнадцать, тридцать две, шестьдесят четыре? Пока вы сражаетесь с карандашом и бумагой, пытаясь вычислить, сколько их здесь, вас очень скоро охватит паника, в особенности если они начнут вас жалить.

Яд осы способен причинить боль, но укус одной осы вполне переносим, а какой-нибудь Господин, вероятно, даже вовсе его не почувствует. Но что, если ос будет сто двадцать восемь, или двести пятьдесят шесть, или пятьсот двенадцать? В скором времени даже Господин окажется в опасном положении; и именно об этом размышляла Дашини, дочь Госпожи Маларкои, изнывая в отведенной ей камере. Она изобрела яд, который должен действовать таким же точно образом, но только вместо ос он будет заставлять умножаться клетки человеческого тела. (Эта идея пришла ей в голову, когда она поняла, что слово «клетка» может быть применено как к комнате, в которой ее заточили, так и к крошечным составным частям, из которых сделаны все люди, даже полубоги.)

Пока что этот яд не проверен в деле, но подходящий момент еще может наступить.

Эманация (-и)

Второстепенный, но долговременный тип заклинания, обычно накладываемый на место или объект и изменяющий его свойства посредством магии, с появлением различных эффектов. Такое заклинание провоцирует холст усиливать или, наоборот, ослаблять природные процессы. Так, безобразный ребенок под воздействием эманации может начать возбуждать (или, напротив, никогда не возбудит) к себе любовь; находящаяся во власти эманации дорога будет ускорять (или замедлять) движение по ней; оптический прибор под влиянием эманации будет показывать вещи неестественно близко (или неестественно далеко). См. также: Чары.

Южная фактория

Фабричный район, черпающий рабочую силу из числа взрослых жителей Южных трущоб.

Южные плантации

Плантации к югу от Мордью, где выращивается меньше овощей и больше фруктов и кормовых культур.

Южные трущобы

Есть трущобы, расположенные к северу от Мордью, а есть трущобы, расположенные на юге. Имя, данное трущобам, расположенным на юге, звучит как Южные трущобы. Они весьма похожи на Северные трущобы, но поставляют работников на Южные плантации и Южную факторию, а не на их северные аналоги. В отличие от жителей северных трущоб южные не перевязывают черепа своим младенцам и говорят с более грубым акцентом.

Фрагменты касательно естественной философии холста

(транскрипция Записей, найденных в Катакомбах)

Ниже приводится то, что удалось прочесть из Записей, посвященных различным предметам, сделанных одной аккуратной рукой на обрывках ветхого пергамента, в древние времена помещенных в мощехранилище:

О том, как можно представлять себе природу холста

Вообразите некое количество окружающего вас мира, которое заключено в коробку любого размера. Через эту коробку мысленно проведите пути движения всего, что когда-либо двигалось сквозь него, и всего, что будет двигаться сквозь него в дальнейшем. Пусть эти линии своими размерами, формой и крепостью будут подобны самим движущимся объектам, и пусть эти линии сохранятся даже после того, как объект продолжит движение вне коробки. То, что останется в вашем воображении, будет представлять собой весьма странную вещь, твердое движение, но именно таков будет мир, когда в конце времен время иссякнет и перестанет существовать.

О том, каково время в холсте

Если мы удалим из мира время, то приблизимся к тому состоянию вещей, каково оно в холсте, поскольку холст знаком со временем лишь отстраненно. Время для холста – то же самое, что прилив для моря: некоторое воздействие, несомненно, имеется, но оно не меняет предмет как таковой, в смысле превращения его в нечто такое, чем он уже не является. Море остается морем, прилив на нем или отлив; ни тот ни другой не способен вскипятить в нем воду или высушить его, оставив лишь соль. Так и холст остается холстом, будь то в прошлом, настоящем или будущем, и он никогда не станет чем-либо другим помимо холста. Все в нем занято веществом в виде пластов твердого движения, подобных камням под землей, когда они открываются, обнаженные обвалом.

О возможном и явленном и возможном и не явленном, с рассуждением о сферах

Поскольку вещественная сфера соединена посредством холста со сферой невещественной, а в невещественной сфере содержится не только то, что есть и было, но также то, что могло бы быть, но чего так и не стало (ибо невещественная сфера есть обиталище принципов в их полноте, а не одних только случайных сегментов этих принципов, проявляющихся в вещественной сфере), вам необходимо также проследить внутри вашей коробки пути всех возможных движений всех возможных объектов, которые не обрели и никогда не обретут существования в вещественной сфере. Далее, к этому следует прибавить все возможные движения, которые не были сделаны всеми обретшими существование объектами, но которые могли бы быть ими сделаны. После чего у вас останется все возможное вещество (пока что мы не берем в расчет воображаемые материалы, существование которых допускается невещественной сферой и которые могут быть возможны лишь в промежуточных сферах) со всеми возможными путями, которыми оно двигалось и могло бы двигаться, – и это также являет собой нечто наподобие слоистых пластов осадочных горных пород, обнажившихся на отвесном обрыве. Так это выглядит для холста. Для мысленного же взора холст – это нечто почти абсолютно твердое, исключая лишь несколько крошечных зазоров, через которые ничто не может проникнуть. И через это твердое движение проходит природная энергия, заставляющая вещи двигаться (подобная той, что должна быть приложена к неподвижному объекту, чтобы придать ему движение), так что холст предстает состоящим не только из вещества, но также из силы и энергии.

О свете и его способе существования в холсте

Помимо прочего, холст состоит также из света, поскольку свет не является ни вещественным объектом, ни силой, движущей вещество, но составляет собственную категорию и придает объектам, которых касается, особое качество, а именно – освещенность. Это качество представляет собой род информации о мире