Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

это проявляется в виде «бахромы» по контурам, а на черно-белых как ухудшение резкости. Ахроматическими и апохроматическими называют объективы, в которых хроматическая аберрация исправлена для двух и трех длин волн соответственно. Современные объективы редко страдают хроматической аберрацией, поэтому данные термины нечасто используются. Продольную хроматическую аберрацию, влияющую на точки изображения в области оптической оси, исправляют закрытием диафрагмы, а для устранения поперечной – вне оси, которая дает цветную бахрому, – это не поможет.

Рис. 5.25

Хроматическая аберрация:

А – продольная;

В – поперечная

Улучшить резкость черно-белого снимка помогут монохроматические светофильтры (они пропускают одну часть спектра – красную, синюю или зеленую): синий Wratten № 47, зеленый Wratten № 58 и красный Wratten № 25А. Я рекомендую зеленый, он меньше всего искажает цвета на черно-белой пленке. UV-фильтр (ультрафиолетовый) устраняет причину нерезкости на цветной и черно-белой пленках, отсекая невидимые волны, влияющие на резкость.

Коматическая аберрация (см. рис. 5.26). Коматическая аберрация – неспособность объектива резко воспроизвести точку предмета вдалеке от оптической оси. Точка приобретает форму кометы, отсюда и название аберрации. Она схожа со сферической аберрацией тем, что лучи, проходящие по оптической оси и краям линзы, фокусируются в разных точках. Следовательно, закрытием диафрагмы можно снизить коматическую аберрацию, но в современных объективах она полностью исправлена.

Рис. 5.26

Коматическая аберрация

Кривизна поля изображения (см. рис. 5.27). Неспособность объектива воспроизвести плоское изображение плоского предмета называется кривизной поля изображения. Незначительная кривизна – это не преграда пейзажной и портретной съемке, но объективы с кривизной поля изображения не подходят для съемки геометрических форм, например архитектурных, и копирования. Репродукционные и проекционные объективы должны иметь плоское поле изображения и идеальную резкость во всем цветовом спектре. Закрытие диафрагмы обычно помогает исправить кривизну.

Рис. 5.27

Кривизна поля изображения

Дисторсия

Рис. 6.1

Гейзер Олд-Фейтфул, Йеллоустонский национальный парк

Снимок сделан со сравнительно короткой экспозицией; хорошо видно, что вода разлетается с разной скоростью. Это ощущение движения приятнее глазу, чем «замороженная» вода, которая получилась бы с более короткой экспозицией

глава 6

затворы

Затвор контролирует временной интервал, за который свет попадает через объектив на пленку. Я еще помню начало 1920-х, когда на время экспозиции снимал крышку с объектива. У меня было несколько объективов без затвора, а выдержка составляла не менее секунды из-за низкой чувствительности фотопластинок и пленки (эквивалент 12–25 ISO), моей любви к большой глубине резкости и иногда светофильтров. Я научился сравнительно точно отмерять 1/4 с.

Ближе к концу XIX в. появились механические затворы. У них были только режимы bulb (ручной) или time (время; длительность в обоих случаях регулировалась вручную), редко второй, instantaneous (моментальный), длительностью 1/25 с. Первые «гильотинные» модели развились в современные центральные и фокальные, сложные и точные механизмы, обеспечивающие точность в доли секунды, необходимую для нынешних высокочувствительных фотоматериалов и светосильных объективов.

Экспозиция

Общая экспозиция обеспечивается одновременно длительностью воздействия света на пленку (управляется затвором) и интенсивностью света, заданной значением диафрагмы и освещенностью предмета (яркостью).

Правильная экспозиция для любой пленки всегда примерно равна количеству поглощенной световой энергии. У пленок разная чувствительность к свету, ее обозначают числами ISO. Мы измеряем освещенность предмета, а затем выставляем значения диафрагмы и выдержки, ограничивающие количество света, которое, отражаясь от него, попадает на пленку. Следовательно, общая экспозиция одинакова для объекта на солнце и в тени. Это отношение выражается формулой

Экспозиция = Интенсивность × Время, или Э = И  × В.

В этой формуле под интенсивностью подразумевается количество света, попадающего на пленку, а не яркость предмета, поэтому она отчасти зависит от значения диафрагмы. Экспонометр измеряет яркость предмета и выдает оптимальные значения выдержки и диафрагмы, исходя из светочувствительности пленки (а человек вносит свои поправки, см. вторую книгу серии).

Когда оптимальная экспозиция известна, согласно формуле при снижении интенсивности должна увеличиться выдержка, чтобы значение полной экспозиции осталось прежним. Поэтому значения выдержки следуют друг за другом в геометрической прогрессии с соотношением 1:2 (каждая следующая вдвое больше предыдущей): 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60 с и так далее. Округленные значения – 1/15 вместо 1/16 и 1/60 вместо 1/64 – лежат в пределах допустимого отклонения[8].

Соотношение 1:2 соблюдено в последовательности значений не только выдержки, но и диафрагмы, поэтому полную экспозицию дают разные их сочетания. Например, пару 1/2 с и f/22 можно с тем же успехом заменить другими комбинациями: 1/4 с и f/16, 1/8 с и f/11, 1/15 с и f/8, 1/30 с и f/5.6 и так далее. В каждом случае выдержка вдвое короче, а диафрагма пропускает в два раза больше света.

У многих затворов есть один-два режима для длинной выдержки: В (bulb, ручной), когда затвор открыт, пока нажата кнопка, и Т (time, время), в котором затвор открывают первым нажатием, закрывают вторым или отдельным действием. Режим В удобен для экспозиции от 1/2 до нескольких секунд, а Т – для очень длинной. Для камер с одним режимом В стоит приобрести тросик с блокировкой. Точно отмерить время поможет таймер.

Располагая диапазоном сочетаний выдержки и диафрагмы, фотограф должен исходить из художественного замысла и условий съемки. Если объекты или камера будут в движении, предпочтительна короткая выдержка, чтобы изображение не смазалось. То же касается съемки с рук длиннофокусными объективами: малейшее шевеление приведет к потере резкости. Если же камера на штативе, а объект съемки неподвижен, лучше установить длинную выдержку. Фотографу следует знать, что экспозиция дольше 3 с может потребовать поправки на явление невзаимозаместимости.

Выбирая время экспозиции, учитывайте, что чем короче выдержка, тем больше открывается диафрагма и, следовательно, уменьшается глубина резкости. В большинстве случаев приходится искать компромисс между короткой выдержкой и глубиной резкости. Если в силу специфики работы он невозможен, например в новостной и спортивной съемке, фотограф пользуется пленкой с высокой светочувствительностью. При дневном освещении такая пленка позволяет сократить выдержку и в то же время закрыть диафрагму до среднего значения. К сожалению, высокочувствительная пленка дает худшее качество изображения, чем низкочувствительная (эта тема подробно обсуждается в книге второй, а рекомендации для времени выдержки вы найдете в главе 8).

Рис. 6.2

Водопад

А. Выдержка 1/250, вода «заморожена» и похожа на стекло.

В. Выдержка 1/4, видно движение воды. Этот вариант ближе к зрительному восприятию, но художественная ценность в первую очередь зависит от цели снимка.

С. Увеличенный фрагмент снимка В. Движение воды наиболее заметно по мерцанию поверхности. Для ориентира покажите неподвижный предмет, например скалу

Типы затворов

Центральный (лепестковый) затвор

Центральный затвор состоит из нескольких лепестков, которые сходятся и расходятся при повороте кольца, когда затвор закрывается и открывается. Центральный затвор располагается между линзами объектива, рядом с диафрагмой.

Продолжительность интервала открытия контролируется реле. В ранних моделях затворов вместо него была надежная система из пневмопоршня с цилиндром. Подобный затвор Compur стоит у меня в большом объективе Protar и спустя 40 лет все еще радует точностью.

Рис. 6.3

Центральный (лепестковый) затвор

На фотографиях показаны последовательные этапы его работы

В большинстве затворов