Пора реформировать копирайт - Кристиан Энгстрём

Глава 5

У АРТИСТОВ ВСЁ В ПОРЯДКЕ

Как будут зарабатывать артисты?

"Но как же будут зарабатывать артисты?" — вопрос, который нам, Пиратам, чаще всего задают в спорах о реформе копирайта и легализации файлообмена.

10 лет назад на этот вопрос трудно было ответить, и лишь немногие могли быть уверены в том, что они знают, как сможет финансово выживать культурный сектор в новую эру. Но сегодня мы имеем более чем 10-летний опыт в мире, где каждый, кто захочет, может скачать что угодно бесплатно, и где большая часть населения постоянно так и делает.

Теперь мы знаем на своем опыте, что культурный сектор финансово устойчив, несмотря на бурно растущий пиринговый файлообмен. То, что 10 лет назад казалось неразрешимой проблемой, оказалось не проблемой вовсе, но фактически огромной возможностью для артистов и авторов, и благом для устойчивого культурного разнообразия.

Надо сказать, это немного досадно — получать вопросы о том, как будут зарабатывать артисты, после того, как вы объяснили, как копирайт угрожает фундаментальным правам человека. Должен ли вопрос о том, хотим ли мы сохранить своё право на личную коммуникацию, на правосудие и пропорциональность наказаний, зависеть от того, будет ли это выгодно артистам или нет?

Но, не считая этого, вопрос обоснованный. Мы все хотим жить в обществе, где процветает культура, мы все хотим, чтобы авторы, музыканты, и другие творческие люди имели шанс обеспечивать себя своим искусством. Если бы действительно был конфликт между этим вопросом и сохранением фундаментальных прав, это была бы проблема, на которую нужно обратить внимание, хотя отмена фундаментальных прав не была бы верным ответом.

Однако мы видим, что в течение лет, когда файлообмен рос экспоненциально, доходы в культурном секторе год от года росли, как в целом, так и в каждом отдельном его сегменте, таком как фильмы, музыка, или компьютерные игры.

Самые большие перемены произошли в музыкальной индустрии. За последние 10 лет продажи музыкальных носителей падали, и повышение продаж в цифровом виде лишь слегка их компенсировало. Но музыкальный бизнес никогда так не процветал, как сейчас.

В подробной статье, опубликованной в октябре 2010 г, бизнес-журнал "Экономист" пишет:

Цитата:

Поразительное количество вещей приносит деньги артистам и музыкальным фирмам, а другие выглядят весьма многообещающе. Музыкальный бизнес не умирает. Но он основательно меняется.

Самый долгий и сильный бум — в живой музыке. С 1999 по 2009 годы продажи билетов на концерты в Америке утроились, с 1,5 млрд. долларов до 4,6.

Растущие доходы от живых исполнений, мерчандайзинга, спонсорства, публикаций, онлайн-вещания и новых рынков уравновесило потери от падающих продаж CD. В результате некоторые музыканты запели иначе. В этом году новая организация, the Featured Artists Coalition, протестовала против планов правительства наказывать файлообменщиков, отключая их от широкополосного интернета. Их лидеры, в том числе авторитетные исполнители, такие как Billy Bragg и Annie Lennox, доказывали, что файлообмен это полезная форма промоушена.

Если мы посмотрим на статистику, мы увидим, что культурный сектор зарабатывает столько же денег сейчас, как и 10 лет назад (точнее немного больше, из-за общего увеличения уровня жизни). Люди тратят больше денег на культуру, чем когда-либо, несмотря на тот факт, что они могут скачать практически всё что угодно бесплатно, и часто это делают.

Если они больше не тратят деньги на одно, они тратят их на что-то другое. Музыкальные фанаты тратят на музыку столько же денег, как и раньше, но так как они тратят меньше на пластиковые диски, значит больше на живые концерты. Это плохие новости для звукозаписывающих компаний, но хорошие для артистов, которым достается больший кусок пирога.

В культурный сектор идет больше денег, чем раньше, но иногда по другому пути.

Совершенно естественно, что так и должно быть, если подумать о нашем каждодневном опыте, как работает личная экономика. Когда каждый месяц вы получаете зарплату, вы в первую очередь тратите деньги на жильё, пищу, оплату счетов, и другие скучные вещи. Затем, если вам повезло, у вас останется немного, чтобы потратить на развлечения, т. е. культуру.

Если вы больше не тратите деньги на пластиковые диски, вы можете позволить себе вместо этого пойти послушать живую музыку. Вы все равно как-то потратите эти деньги, так что кто-то в культурном секторе их получит.

Жизнь артистов по-прежнему нелегка, и она всегда была такой, и всегда будет. Но по крайней мере она стала немного проще, чем была до интернета и пирингового файлообмена. В музыкальном бизнесе общие доходы слегка увеличились, хотя крупные звукозаписывающие компании получают меньшую долю пирога. Это оставляет больше денег творческим людям, которые собственно и делают музыку (а не просто распространяют её).

Файлообмен это не проблема, которую надо решать. Это нечто позитивное, как для артистов, так и для потребителей, и общества в целом. Всё, что нам надо сейчас сделать, это привести копирайт в соответствие с этой новой позитивной реальностью.

Реформировав копирайт так, чтобы файлообмен стал легальным, если он не имеет явных коммерческих целей, мы сможем положить конец криминализации целого поколения, в то же самое время улучшив условия для чувствительного культурного сектора Европы.

Исследования культурного сектора в эпоху файлообмена

Существует довольно много научных исследований о том, как культурный сектор, в том числе музыкальный бизнес, чувствует себя в эпоху файлообмена. Эти исследования весьма интересны, с ними должны быть ознакомлены все политики, принимающие участие в разработке политик копирайта.

Во-первых, три исследования музыкального бизнеса в разных странах:

— Англия 2004–2008: "Компании проигрывают, артисты выигрывают от файлообмена".

— Швеция 2000–2008: "Ещё графики, которые лейблы не хотят вам показывать: Шведские музыканты стали зарабатывать больше".

— Норвегия 1999–2009: "Артисты зарабатывают в эпоху файлообмена больше денег, чем до неё".

Все три исследования делают вывод, что хотя продажи записей упали, доходы от живых выступлений сильно возросли, настолько, что более чем компенсируют спад продаж.

Голландское исследование "Взлёты и падения — Экономический и культурный эффект файлообмена на музыку, фильмы и игры" (2009) — комбинированный взгляд на разные жанры культуры. Оно показывает, что с 1999 по 2007 годы увеличились доходы во всех них, за исключением музыкальных записей. В этом исследовании рассматривались только музыкальные записи, и не учитывались доходы артистов от других источников, таких как концерты. Это означает, что оно только подтверждает негативную тенденцию для записей, так же как и Шведское, Норвежское и Английское исследования, но упускает часть музыкального сектора, который как раз её компенсировал.

Гарвардское исследование 2009 г рассматривает более широкие последствия влияния файлообмена на общество, и находит, что с тех пор, как файлообмен стал распространяться, количество фильмов и музыкальных альбомов, выходящих в год, увеличилось. Канадский профессор права Michael Geist подвел итоги этого исследования в своей статье "Гарвардское исследование обнаруживает, что ослабление охраны копирайта приносит пользу обществу".

Анализ профессора Hargreaves политики копирайта, заказанный правительством Англии, был опубликован в мае 2011 г. Он настойчиво призывает опираться на факты в определении политики, касающейся копирайта, в противоположность давлению лобби. Хотя этот отчет никоим образом не является "пиратским манифестом", в нем были сделаны несколько конкретных предложений по изменению политики, которые бы по меньшей мере вели в верном направлении.

Вышеперечисленные исследования далее рассмотрены немного подробнее.

Англия 2004–2008:

Компании проигрывают, артисты выигрывают от файлообмена

На рисунке вы видите "График, который лейблы не хотят вам показывать", как его назвал редактор Телеграф Shane Richmond.

Times Labs провёл анализ английского музыкального рынка за последние 5 лет, основываясь на данных от общества PRS.

Верхнее поле на графике — это доля звукозаписывающих компаний. Остальные четыре поля — это доля артистов. Заключение ясно: компании проигрывают, артисты выигрывают, а общая сумма остается постоянной.

Причина, по которой лейблы зарабатывают меньше денег, чем раньше, скорее всего файлообмен. Мы, пираты, рады это признать. Файлообмен — это гораздо лучший способ распространять музыку, поэтому сервис, который предоставляют компании, всё меньше и меньше популярен. Это естественно, что они в упадке.