Российская империя, XVIII — начало XX вв. - Евгений Спицын

• Самый значительный вклад в развитие русского музыкального искусства внес великий русский композитор Петр Ильич Чайковский (1840―1893), создавший высочайшие образцы оперной, балетной, симфонической и камерной музыки. В начале своей творческой карьеры он был подвергнут остракизму со стороны композитора Ц.А. Кюи, и в приступе отчаяния сжег партитуры первых своих опер «Воевода» и «Ундина» и симфонической поэмы «Фатум». Следующая опера «Опричник» (1872) была принята к постановке в театре, и это обстоятельство окрылило молодого композитора. В 1873 г. он пишет музыку к знаменитой сказке А.Н. Островского «Снегурочка», с этого момента становится признанным лидером русской музыкальной школы и создает огромное количество музыкальных шедевров: оперы «Евгений Онегин» (1878), «Мазепа» (1883), «Орлеанская дева» (1884), «Черевички» (1885), «Чародейка» (1887), «Пиковая дама» (1890) и «Иоланта» (1891); симфонические балеты «Лебединое озеро» (1876), «Спящая красавица» (1889) и «Щелкунчик» (1892); симфонические увертюры «Ромео и Джульета» (1869), «Гамлет», «Итальянское каприччио» и «Франческа да Римини» (1876) и симфоническую поэму «Буря» (1873); семь симфоний — Первая «Зимние грезы» (1866), Вторая (1872), Третья (1873), Четвертая (1877), «Манфред» (1885), Пятая (1888) и Шестая (1893); более 100 романсов на стихи А.С. Пушкина, Ф.И. Тютчева, А.Н. Апухтина и других русских поэтов; фортепианные трио «Памяти великого художника» и «Вариации на тему рококо», фортепианные и скрипичные концерты, в том числе знаменитый «Первый концерт» (1875).

Значительный вклад в развитие русского музыкального искусства внесли и другие известные русские композиторы и дирижеры:

• Александр Николаевич Седов (1820―1871) — известный русский композитор и музыкальный критик, перу которого принадлежали партитуры и инструментовки опер «Юдифь» (1863), «Рогнеда» (1865) и «Вражья сила» (1871). А.Н. Седов вошел в историю русского музыкально искусства как основатель и издатель популярного журнала «Театр и музыка» (1867).

• Антон Григорьевич Рубинштейн (1829―1894) и Николай Григорьевич Рубинштейн (1835―1881). Первый вошел в историю русского музыкального искусства как основатель Русского музыкального общества (1859) и Петербургской консерватории (1862), а также автор 6 симфоний, 5 концертов для фортепиано с оркестром и 14 оперных произведений: «Фераморс» (1863), «Вавилонское столпотворение» (1869―1870), «Демон» (1871), «Маккавеи» (1875), «Нерон» (1877), «Купец Калашников» (1879) и множества романсов («Ночь», «Клубится волною»). А второй стяжал себе славу выдающегося русского дирижера и создателя русской дирижерской школы, блестящего пианиста и основателя знаменитой Московской консерватории (1866).

• Николай Витальевич Лысенко (1842―1912) — выдающийся малороссийский композитор, пианист и хоровой дирижер; вошел в историю музыкального искусства как автор знаменитого цикла «Музыка к "Кобзарю"» Т.Г. Шевченко и опер «Черноморцы» (1872), «Рождественская ночь» (1882), «Утопленница» (1883), «Наталка-Полтавка» (1889) и «Тарас Бульба» (1890).

• Анатолий Константинович Лядов (1855―1914) — выдающийся русский композитор и дирижер, автор симфонических и фортепианных миниатюр «Баба-Яга», «Кикимора» «Волшебное озеро», «Бирюльки», «Венецианская ночь» и «Музыкальная табакерка».

• Сергей Иванович Танеев (1856―1915) — выдающийся русский композитор, пианист и педагог; вошел в историю русского музыкального искусства как блестящий музыкальный теоретик и критик, создавший фундаментальные труды по проблемам полифонии. Кроме того, он создал оперу «Орестея» (1895), кантаты «Иоанн Дамаскин» (1884) и «По прочтении псалма» (1896), а также несколько десятков романсов, симфоний, струнных квартетов и квинтетов.

• Михаил Михайлович Ипполитов-Иванов (1859–1935) — известный русский композитор, дирижер и педагог; в начале своей карьеры создал оперы «Руфь» и «Азра» и был главным дирижером Московской частной оперы С.И. Мамонтова, на сцене которой поставил много оперных спектаклей по произведениям П.И. Чайковского и Н.А. Римского-Корсакова.

• Антон Степанович Аренский (1861―1906) — известный русский композитор, пианист и дирижер; создал оперы «Сон на Волге» (1888), «Рафаэль» (1894) и «Египетские ночи» (1900), увертюру «Маргарита Готье» и музыку к поэме А.С. Пушкина «Бахчисарайский фонтан».

• Василий Сергеевич Калинников (1866―1901) — известный русский композитор, автор симфонических картин «Нимфы», «Скерцо», «Кедр и пальма» и «Сюита» (1889).

В конце XIX в. на музыкальный олимп стремительно взошли три великих русских композитора, расцвет творчества которых придется на первую половину XX века:

• Александр Константинович Глазунов (1866―1936) — великий русский композитор и дирижер, создавший в это время целый ряд разнообразных жанровых произведений, в частности балеты «Раймонда» (1898), «Времена года» (1899) и «Барышня-крестьянка» (1900), Первую симфонию (1882) и симфоническую поэму «Стенька Разин» (1892).

• Александр Николаевич Скрябин (1872―1915) — великий русский композитор и пианист, новатор русской классической музыки, создавший несколько фортепианных миниатюр, Первый концерт для фортепиано с оркестром (1897) и Первую симфонию (1900).

• Сергей Васильевич Рахманинов (1873―1943) — великий русский композитор, блестящий пианист и дирижер, успевший создать на излете золотого века русской музыки свою первую оперу «Алеко» (1892), симфоническую фантазию «Каприччо на цыганские темы» (1894), Первую симфонию (1895) и 20 романсов, в том числе знаменитые «Не пой, красавица, при мне» и «Вешние воды» на стихи А.С. Пушкина и Ф.И. Тютчева.

Глава третья

Российская империя на рубеже XIX―XX вв.

Тема: Экономическое развитие России в эпоху империализма (конец XIX — начало XX вв.)

План:

1. Основные проблемы экономического развития России на рубеже веков.

2. Промышленное развитие России в 1893―1913 гг.

   а) Первый промышленный подъем (1893―1899).

   б) Реформы С.Ю. Витте (1893―1899).

   в) Экономический кризис и промышленная депрессия (1900―1908).

   г) Второй промышленный подъем (1909―1913).

3. Теория империализма.

4. Этапы монополизации промышленности и банковского капитала.

5. Развитие сельского хозяйства: общая характеристика.

6. Столыпинская аграрная реформа: теория, практика и итоги реализации.

   а) Теория аграрного вопроса.

   б) Предыстория аграрной реформы.

   в) Законодательная база аграрной реформы.

   г) Итоги аграрной реформы.

1. Основные проблемы экономического развития России

При изучении социально-экономической истории Российской империи рубежа XIX―XX вв. традиционно возникает целый ряд острых проблем, которые до сих пор вызывают самые оживленные споры в исторической науке.

1) Проблема многоукладности российской экономики. Практически все историки признают, что экономика России в тот период носила многоукладный характер, где причудливо переплетались четыре основных экономических уклада: патриархальный, мелкотоварный, частнокапиталистический и государственно-капиталистический.

Одни историки, представители так называемого «нового направления» (К. Тарновский, И. Гиндин, П. Волобуев, М. Гефтер), признавая многоукладность российской экономики, ставят под сомнение тезис своих коллег о господстве буржуазных производственных отношений и утверждают, что главная роль в российской экономике принадлежала мелкотоварному крестьянскому производству.

Их оппоненты, так называемые «традиционалисты» (Н. Дружинин, И. Ковальченко, В. Бовыкин, В. Тюкавкин), утверждают, что все экономические уклады представляли собой различные формы или оболочки капиталистических производственных отношений, игравших ключевую роль в экономике страны. Более того, известный советский историк академик Н.М. Дружинин в своей статье «Особенности генезиса капитализма в России в сравнении со странами Западной Европы и США» (1972) совершенно справедливо писал, что многоукладность экономики «была общим явлением для всех капиталистических стран на определенных этапах развития новой формации».

2) Роль государства и иностранного капитала в генезисе капитализма в России. Многие западные советологи (Р. Пайпс, Д. Боффа, Н. Верт) и ряд современных авторов (С. Кара-Мурза) утверждают, что становление и развитие новых буржуазных отношений в стране шло исключительно «сверху», путем властного вмешательства государства в этот процесс через систему колоссальных денежных субсидий, предназначенных для строительства предприятий крупной индустрии. Многие сторонники данной точки зрения заявляли о том, что при отсутствии сколько-нибудь серьезных накоплений внутри страны определяющая роль в процессе генезиса капитализма в России принадлежала иностранному, прежде всего, европейскому капиталу.