Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

то от них останется унылое серое марево.

Рис. 5.13

Гроза, неподалеку от Симаррон, Нью-Мексико

А. Отпечаток без манипуляций. Низкоконтрастная бумага может передать больше тонов, но с менее четким разделением.

В. Здесь я затемнил небо. Я начал с положения маски под горизонтом и перемещал вверх-вниз. Затем я дополнительно экспонировал верхнюю половину неба. Передний план в тени, а на небе много ярких пятен. Фотография получилась такой, как я хотел, согласно визуализации

Затемнение краев

Белое паспарту отражает свет на края фотографии, поэтому изображение рядом с ним кажется бледноватым. Это исключительно визуальный эффект (неравномерный свет лампы увеличителя может дать реальную потерю плотности по краям, но предполагается, что этот дефект устраняют до печати). Если немного перетемнить края, фотография лучше «садится» в раму, края не отвлекают от главного. На отпечатке 20 × 25 см затемняют примерно по 5 см с каждой стороны. Общая продолжительность затемнения не превышает 5–10% от общей экспозиции.

Есть два способа затемнения краев с немного разными результатами (см. рис. 5.14). Если затемнять края по отдельности, двигая маску туда-обратно в пределах ¼ площади отпечатка, углы получатся темнее, поскольку каждый угол экспонируется дважды, вместе с соседними краями. Иногда это хорошо, тут все зависит от распределения тонов в композиции.

Рис. 5.14

Два способа затемнения краев

А. Затемнение от центра к краям дает равномерное усиление тона по всей площади.

В. Во время затемнения краев по отдельности углы получают больше экспозиции и темнеют. Иногда это хорошо

Рис. 5.15

Сухая сосна Бальфура, Литл-Файв-Лейкс, Сьерра-Невада, ок. 1929 г. (пример затемнения краев)

А. Отпечаток с негатива 4 × 5 дюймов без манипуляций. Левая часть кадра пересвечена – солнце было прямо за краем кадра. Я снимал с непросветленным объективом и маленькой блендой. Мех камеры отразил свет и дополнительно засветил кадр.

В. После тщательно рассчитанного затемнения краев тона выровнялись. Левый и правый я затемнял для компенсации диффузного ореола. Также я дополнительно экспонировал левый верхний угол и нижние. Затемнение вдоль верхнего края объединило композицию

Рис. 5.16

Ричардсон Редвуд-Гроув, Калифорния, ок. 1932 г.

Это очень сложный для печати негатив. Он снят еще до того, как я начал пользоваться зонной системой, и я просто недопроявил его, чтобы повысить контраст. В результате экспозиции по среднему замеру (одной из первых моделей экспонометров Weston) тени недодержаны.

При печати я нашел на низкоконтрастной бумаге оптимальную яркость, при которой тени не совсем провалены. Затем овальной маской (примерно 12 × 50 мм) я закрывал стволы, перемещая ее вверх-вниз в течение примерно ⅓ общей экспозиции. Диапазон движений маски при осветлении стволов начинается выше границы кадра и заканчивается ниже, иначе верх и низ получатся темнее. Также нужно слегка заходить на соседние области для плавного тонального перехода. Освещенную часть левого ствола я затемнял через отверстие в картонке еще 50% времени от общей экспозиции, а верхний правый угол – 15%.

Непросветленный объектив Goerz Dagor 300 мм создал небольшой диффузный ореол. Вообще объектив без просветления хорош для таких сюжетов, поскольку создает эффект, схожий с предэкспозицией.

Снимок сделан камерой 8 × 10 дюймов на пленку Kodak Supersensitive Pan, проявка в Ansco 47. Отпечаток выполнен на бумаге Brovira с контрастностью 1, проявитель Dektol

Рис. 5.17

Интерьер церкви, Мендочино, Калифорния

А. Один из первых пробных отпечатков. Белый цвет стены на переднем плане кажется нелогичным, хотя и отражает реальность.

В. Лучшая проба. Я затемнил стену до разумного и логичного тона, держа картонку близко к объективу, чтобы максимально сгладить тональный переход. Немного не хватает глубины тона в левом нижнем углу и возле балясины, и тона в окне лучше получились на отпечатке А.

Снимок сделан камерой Zeiss Juwel 5 × 7 дюймов с объективом Dagor 170 мм без фильтра на пленку Isopan, недопроявка Н–1 в D-23

По-другому края затемняют с помощью овальной или прямоугольной картонки, пропорциональной изображению, при этом все края экспонируются одновременно. Перемещайте маску то ближе, то дальше от бумаги плавными движениями, заходя за границу затемнения. Так все области получают одинаковую экспозицию и темнеют равномерно.

Судя по моему опыту, затемнение краев нужно почти всегда. Но его не следует доводить до такой степени, чтобы его заметил зритель.

Рис. 5.18

Кипарисы в тумане, Пеббл-Бич, Калифорния

Листва отдаленных деревьев казалась светлее рядом с левым стволом (из-за тумана), я немного затемнил ее с помощью маски из картона с отверстием. Для упрощения композиции я затемнил еще нижние углы и добавил на края еще 10% общей экспозиции

Замена проявителя

Амидол

Амидол дает более теплый оттенок по сравнению с Dektol, несмотря на присутствие бензотриазола (см. прил. 1). Этот проявитель менее контрастный, чем Dektol, примерно на ⅓ ступени, как мы выяснили в тестировании с 3-минутной проявкой. Варьируя продолжительность проявки в пределах 2–4 мин, можно влиять на контраст, но на четвертой минуте процесса в амидоле получается почти такой же результат, как после трех минут в Dektol (1:3). Конечно, старая хлоридная бумага, которой пользовались Уэстон и другие мои коллеги, вела себя в амидоловом проявителе не так, как современная. Сейчас амидол дает хорошее разделение в средних тонах. Для амидола нужна экспозиция на одну ступень больше, чем для Dektol.

Проявитель Бирса

Проявитель Бирса из двух растворов используется с давних пор. Два раствора готовят отдельно: в первом метол, а во втором преимущественно гидрохинон. Затем растворы смешивают в разных пропорциях, в зависимости от желаемого контраста. Диапазон возможного контраста с проявителем Бирса больше, чем с сочетанием Dektol плюс Selectol-Soft, хотя последние удобнее, поскольку продаются в виде концентрированного раствора. Формула Бирса № 1 по контрастности близка к Selectol-Soft, а № 7 – к Dektol. Рецепты есть в приложении.

Прочие проявители

Сейчас в продаже много проявителей для бумаги. Я тестировал один из них, Edwal G, и он показался мне интересным. Это жидкий концентрат с гидроксидом натрия – мощным проявляющим веществом. Оно дает на полступени больше контраста, чем Dektol, и быстро действует.

Длительная проявка в Edwal G дает вуаль. Другие проявители, такие как Ethol LPD и Ilford Bromophen (фенидон-гидрохиноновый), показались мне идентичными Dektol.

Как я уже писал, бумаги с проявляющим веществом в эмульсии не поддаются управлению контрастом путем изменения проявителя. Сейчас проявляющие вещества добавляют только в эмульсию полиэтиленированных бумаг.

Замедлитель и противовуалирующий раствор

Я уже упоминал, что из-за длительного или неправильного хранения и в результате химических реакций на бумаге может появиться вуаль (нежелательное восстановление галогенидов серебра). В таких случаях при условии, что засветка от лабораторного фонаря исключена, добавьте в проявитель немного замедлителя. Он не позволяет образовываться вуали и повышает четкость в светлых тонах.

В качестве замедлителя можно использовать бромид калия. Обычно из него готовят 10%-ный раствор (100 г бромида калия на 900 мл воды, затем долить воды до 1 л). Для начала попробуйте долить 50 мл 10%-ного раствора на литр концентрата проявителя. Если вы смешали 1 л концентрата с 3 л воды, объем замедлителя все равно рассчитывайте по концентрату, в данном случае на 1 л.

Проверьте, как работает замедлитель, и при необходимости добавляйте до получения желаемого