Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий - Александр Владимирович Шувалов

прогрессивный паралич». (Ге, 1963, с. 224.)

«В дальнейшем усложнение психоза определялось присоединением нигилистического бреда (нет рта, желудка, мочевого пузыря), бреда отрицания собственного “я” (его самого нет, он даже не жил)… Интенсивность вербальных иллюзий позволяет говорить о развитии иллюзорного галлюциноза». (Шумский., 2001, с. 123.)

«…Перед нами картина третьей эндогенной болезни, шизоаффективных нарушений или, в зависимости от диагностической системы, рекуррентной шизофрении. Особенностью случая, леченного лишь симптоматическими средствами, является неблагоприятное течение, почти континуальное течение — вариант, близкий к описанному в современном руководстве по психиатрии, основанному на изучении больных с преимущественно долговременным психофармакологическим пато-морфозом. Обоснование диагноза делает, на наш взгляд, излишним рассмотрение дифференциально-диагностических проблем шизоморфных состо-яний при нейролюэсе…» (Южаков, 1994, с. 61.)

«…К 1906 году психическое состояние Врубеля определялось развитием фантастической галлюцинаторной па-рафрении с начальными проявлениями парамнезий… Диагноз: “Циркулярная форма прогрессивного паралича, осложнившего развитие циркулярной (шизоаффективной) шизофрении”». (Шумский, 2001, с. 125, 142.)

«Так медленно, без внешних событий, но с депрессивным переосмыслением прошлого протекали для ослепшего художника четыре года страданий. Под конец Врубель стал тяготиться самим собой. “Устал жить”, — говорил он. И, если допустить правильность догадки сестры, умышленно простудился, стоя под форточкой. В феврале 1910 года началось воспаление легких, перешедшее в скоротечную чахотку…» (Тараби-кин. 1974, с. 149.)

Особенности творчества

«Теперь, когда я смотрю назад на всю историю Врубеля, я думаю, что болезнь его началась гораздо раньше, чем кто-нибудь это замечал, и может быть, даже гнездилась в нем и еще раньше, и раньше всего проявлялась в живописи, и эта странность, что-то не похожее на произведения всех художников, было болезненно и оттого так поражало. Пока на характер болезнь вначале не действовала вовсе. В 1897 году я все время удивлялся кротости и незлобивости Михаила Александровича, а летом 1898 года, мне кажется, уже появились раздражительность и нетерпимость, высокомерное отношение ко всякому отзыву общества… Вообще, несмотря на болезнь, способность к творчеству не покидала Врубеля, даже как будто росла, но жить с ним уже делалось невыносимо… И странное дело, сумасшедшему Врубелю все, больше чем никогда, поверили, что он гений, и его произведениями стали восхищаться люди, которые прежде не признавали его… Когда он писал Брюсова, стали замечать, что у него происходит что-то странное с глазами, ему нужно было подходить очень близко, хотя он был дальнозорким, но скоро поле зрения его начало сужаться. Новое страдание шло с ужасающей быстротой. Он еще работал над портретом — и, кончив, уже почти не видел своей работы». (Ге, 1963, с. 219, 223, 228.)

«…В периоды психотических вспышек у художника имели место онейро-идные состояния… В подробных, поражающих своей наблюдательностью воспоминаниях о художнике его сестры А.А. Врубель имеются указания о том, что художник переделывал ранее законченные зарисовки своего “Демона”, меняя выражение его лица, позу, а иногда и всю композицию рисунка под влиянием болезненных Переживаний, имевших место накануне». (Недува, 1970, с. 315.)

«Разительная черта была присуща Врубелю в его работе, резко отличавшая его от массы живописцев: он постоянно переделывал свои вещи, уничтожая их последующей композицией предшествующий образ. В период болезни это свойство обострилось, и художник мог без конца наносить различные рисунки на один и тот же лист бумаги». (Тарабуким, 1974, с. 48.)

«…Летом и зимой 1900 года на Врубеля нахлынуло несметное богатство художественных идей, замыслы один пленительнее другого с такой необыкновенной яркостью возникали в его воображении, что он не успевал переносить их на холст и бумагу: “Сирень”, “К ночи”, “Царевна-Лебедь”, масса акварелей, эскизов декораций, архитек- турные проекты, эскизы на мифологические сюжеты и многое другое… На-' вязчивые идеи больного художника отличались удивительным постоянством особенно в 1904–1906 годы, когда им были созданы последние шедевры». (Суздалев, 1991, е. 171, 210.)

Зависимость композиции картин М.А. Врубеля (в частности, «Демона») от психотических переживаний последнего периода творчества показано весьма убедительно. Стоит обратить внимание на следующий психологический момент: «Сумасшедшему Врубелю… поверили, что он гений». Сработало ранее отсутствующее звено — образ гения в нашем представлении подсознательно включает в себя некий элемент «безумности». Что касается доминирующей психопатологической симптоматики, то не вызывает сомнения эмоциональная неустойчивость, которая проявлялась, вероятно, в рамках биполярного аффективного расстройства, так как депрессивные эпизоды были выражены очень значительно. Характерная фраза: «Когда резал себя, страдания уменьшались» — является типичной для депрессивного больного, который пытается заглушить мучительную душевную тоску физической болью. Развившийся прогрессивный паралич делает клиническую картину «органически» грубой и разрушающе влияет на творческий процесс.

ВУЛФ (Woolf) ВИРДЖИНИЯ (1882–1941), английская писательница и литературный критик. Ее литературный стиль близок к «потоку сознания».

«Почему женщины гораздо больше интересуют мужчин, чем мужчины — женщин?»

В. Вулф

«И тем страшнее оказалось для нее испытание, которое судьба устроила ей в 1895 году, когда Вирджинии только-только исполнилось тринадцать лет… В то лето в Лондон приехали двое племянников ее матери: молодые люди поступали в университет и остановились погостить у тетушки… Как-то поздно вечером, вернувшись с очередной прогулки по барам, они застали в библиотеке Вирджинию: ей не спалось, и она спу-стилась, чтобы выбрать себе книгу. Облик Вирджинии в одной ночной рубашке показался пьяным кузенам настолько возбуждающ, что они напали на девочку и попытались ее изнасиловать. На крики Вирджинии прибежали слуги, благодаря чему изнасилование не состоялось, но ущерб психике был уже нанесен… Не найдя поддержки и утешения у родных, Вирджиния впала в тяжелую депрессию. А когда той же осенью, простудившись в театре, умерла от воспаления легких ее мать, Вирджиния в первый раз пыталась покончить с собой». (Прокофьева, 2001, с. 223–224.)

«Эти детские впечатления принесли в мир нашей героини болезненный страх к физической любви. Во всяком случае, когда Литтон Стрэчи, один из близких друзей Вирджинии по литературному братству, сделал ей предложение, то она не посмотрела на то, что он слыл отъявленным гомосексуалистом, и согласилась. Правда, на следующий день новоявленный жених с ужасом отказался от свадьбы, но сама возможность вступить в брак с человеком, который нравился ей лишь за остроумие и интеллект, выдавала подлинное отношение Вирджинии к сексу с мужчинами». (Семашко, 1999, с. 345.)

«Вирджиния производила впечатление человека не от мира сего, что часто становилось причиной ее отчуждения