Рудольф Нуреев. Неистовый гений - Ариан Дольфюс

12 Автобиография.

13 Нью-йоркская критикесса Арлен Крос вспоминала, что, когда Нуреев впервые появился перед американским зрителем в па-де-де из «Дон Кихота» в 1962 году, «его стойка казалась очень смешной» («New Yorker», 18 января 1993 г.).

14 В особенности приходят на ум вариации, добавленные Нуреевым в «Лебединое озеро», «Спящую красавицу» и «Баядерку».

15 Margot Fonteyn, Alfred A. Knopf Autobiography. – New York, 1976.

16 Есть возможность увидеть это в прекрасном фильме «Аn evening with the Royal Ballet». В него включено па-де-де из «Корсара» с Нуреевым и Марго Фонтейн.

17 Коллоквиум в честь Нуреева «Рожденный для танца», проведенный в Москве 18 января 2003 г. См.: www.ballet.com.uk.

18 Интервью В. Верди автору.

Карьера Виолетты Верди (род. 1933) сложилась преимущественно в США, что для французской танцовщицы является большой редкостью. После дебюта с Роланом Пети эта белокурая балерина оказалась у Баланчина в «New York City Ballet». Именно там она познакомилась с Нуреевым, стремившимся как можно больше узнать о нью-йоркской хореографии. С 1977 по 1980 год Виолетта Верди была художественным руководителем балета Парижской оперы, после чего до 1983 года возглавляла Бостонский балет, куда часто приглашала Нуреева. Преподавала во многих американских университетах.

19 David Wall on Nureyev («Ballet Review», зима 1994 г.).

20 Интервью M. Денара автору.

Микаэль Денар (род. 1944) начал заниматься балетом в возрасте семнадцати лет. Его карьера танцовщика сложилась в труппе Пьера Лакотта «Музыкальная молодежь Франции». Партнершей Денара была Еислен Тесмар, жена Лакотта. Принятый в Парижскую оперу в 1965 году, в 1971-м он стал солистом. Оставался звездой Гранд-опера до 1989 года. В середине 1970-х годов регулярно выступал с Американским театром балета. Одна из лучших ролей танцовщика – принц Зигфрид в «Лебедином озере» П. Чайковского (постановка Владимира Бурмейстера и Рудольфа Нуреева). Выступал в качестве драматического актера. В 1993–1996 годах занимал пост директора балетной труппы Берлинской государственной оперы. В настоящее время педагог-репетитор Парижской оперы.

21 Интервью В. Верди автору.

22 Violetta Verdy: Speaking of Nureyev. – «Ballet Review», 1975. Vol. 5.

23 Там же.

24 Интервью «Daily Mail», 6 июля 1978 г.

25 Именно так критик Клив Барнс описал Нуреева во время его первого появления перед британской публикой в «Трагической поэме», которую специально для него поставил Фредерик Эштон из Королевского балета. (Clive Barnes. Nureyev. Ed. Obolensky, 1982 г.)

26 Diane Solway. Nureyev: His Life. – New York, 1998.

Кристофер Гейбл (1940–1998), солист Королевского балета Лондона с 1961 года, в 1967 году прекратил выступать и стал киноактером.

27 Из телевизионного интервью Кливу Барнсу в январе 1962 года. (Clive Barnes. Nureyev.)

28 Интервью Моники Мэйсон, опубликованное в «Dance Europe» (Великобритания, октябрь 2004 г.).

29 Violetta Verdy: Speaking of Nureyev. – «Ballet Review», 1975. Vol. 5.

30 John Gruen. Erik Bruhn, danceur noble. – New York, 1979. Захватывающая биография датского танцовщика, откровенно рассказывающая о драматических эпизодах его жизни, и в частности о его отношениях с Нуреевым.

31 The dancer who flew, a memoir of Rudolf Nureyev. – Toronto, 1999.

32 Исключением были танцовщики из стран Объединенного Королевства, поэтому, кстати, в лондонской труппе были широко представлены танцовщики из Канады, Австралии, Новой Зеландии и – отдельно – из ЮАР.

33 Erik Bruhn, danceur noble.

34 Там же.

35 «Time Magazine», 16 апреля 1965 г.

36 Erik Bruhn, danceur noble.

37 Там же.

38 После спасительной хирургической операции Брюн вернулся на сцену ради нескольких ролей в современных постановках. Но было очевидно, что страница уже перевернута.

39 Erik Bruhn, danceur noble.

40 Из интервью Джону Груену. («New York Times», 5 мая 1974 г.)

41 Телевизионное интервью Нуреева каналу ITV 17 июня 1981 г.

42 Erik Bruhn, danceur noble.

43 «New York Times», 27 июля 1975 г.

44 Там же.

45 Критическая статья Ричарда Бакла о «Спящей красавице» в «Ковент-Гарден». («The Sanday Times», 20 мая 1962 г.)

46 Temps lies avec Noureev.

47 The dancer who flew…

Глава 6Королева Марго

1 Документальный фильм, выпущенный на DVD, «Fonteyn & Nureyev: the perfect partnership». (Далее: Фильм «Fonteyn & Nureyev…».)

2 Там же.

3 Автобиография.

4 Они станцуют этот балет в 1979 году, восемнадцать лет спустя!

5 Автобиография.

6 Интервью Клива Барнса автору.

7 Тот факт, что бывший советский гражданин Нуреев освобождается от красного (алого) плаща, был интерпретирован некоторыми как сугубо политический жест. Однако у меня нет уверенности, что это было сделано добровольно.

8 Фильм «Fonteyn & Nureyev…».

9 Фонтейн и Нуреев танцевали вместе с 1962 по 1979 год, но последние четыре года их сценические встречи были все более спорадическими.

10 Автобиография.

11 John Percival. Nureyev, aspects of a dancer. – London, 1976.

12 По поводу чая Нуреев часто говорил: «Я пью чай, чтобы проснуться. Пью чай, чтобы заснуть, чтобы взбодриться и чтобы успокоиться. Иногда я пью чай, когда хочу пить».

13 «Newsweek», 19 апреля 1965 г.

14 Margot Fonteyn, Alfred A. Knopf. Autobiography.

15 «Noureev, un danceur», документальный фильм Пьера Журдана, снятый для французского телевидения в 1970 г. Нурееву не понравился закадровый текст Жана Ко, который читал Лоран Терзиефф. Для версии на английском языке он попросил британского критика Джона Персивала написать другой текст.

16 Автобиография.

17 В своей автобиографии Марго трижды указывает на финансовые проблемы. «Это был неподходящий момент, чтобы уйти», – замечает она. Вероятно, Фонтейн все-таки собиралась уходить, но судьба распорядилась по-другому.

18 Автобиография.

19 Remembering Margot Fonteyn. – «Ballet Review», лето 1993 г.

20 Фильм «Fonteyn & Nureyev…».

21 Фильм «Rudolf Noureev».

22 Там же.

23 «Saterday Review», 25 мая 1963 г.

24 Alexander Bland. Fonteyn and Nureyev. – London, 1979.

25 Margot Fonteyn, Alfred A. Knopf, Autobiography.

26 В это число включены па-де-де из спектаклей, в которых они не участвовали. Скороспелые постановки служили лишь для того, чтобы привлечь средства массовой информации и получить огромные доходы от гала-концертов.

27 В этом списке нет «Щелкунчика» (Марго физически не подходила для роли маленькой Маши) и «Дон Кихота» (ей не хватало техники).

28 Классический вариант этого па-де-де (хореография Мариуса Петипа) в 1930 году был обновлен грузинским танцовщиком Вахтангом Чабукиани, который значительно усилил роль мужского танца в советском балете. Еще работая в Кировском, Нуреев танцевал многие постановки в интерпретации Чабукиани (например, «Баядерка», «Лауренсия», «Диана и Актеон»). В те годы его даже сравнивали с Чабукиани, и это было высшей похвалой. Нуреев даже какое-то время носил маленькие усики «а-ля Чабукиани».

29 Нинетт де Валуа уступила бразды правления Фреду Эштону, который был назначен директором, Кеннет Макмиллан занял пост главного хореографа, а Майкл Сомс, бывший партнер Марго Фонтейн, стал заместителем директора.

30 Когда я говорю о новых постановках, следует уточнить, что в действительности Нуреев сохранил для Фонтейн все вариации Петипа почти в неприкосновенности.

31 Это строка из монографии о Нурееве Клива Барнса.

32 Nureev: His Life.

33 На алтарь кассового успеха Нуреева и Фонтейн были положены также Дэвид Блэр, Доналд Маклири, Десмонд Дойл, Георгина Паркинсон, Светлана Бересова, Надя Нерина – блестящие танцовщики, которым пришлось ждать своей очереди.

34 Билеты на спектакли с участием звездного дуэта стоили дороже, потому что личные гонорары Фонтейн и Нуреева были очень высоки. Гонорары Нуреева возросли именно после «Ромео и Джульетты».

35 Автобиография.

36 Там же.

37 Temps lies avec Noureev.

38 Фильм «Tonteyn & Nureyev...».

39 Роман Александра Дюма-сына, вдохновил многих постановщиков. На этот сюжет Джузеппе Верди написал оперу «Травиата». В театре и кино роль Маргариты в разное время исполняли Сара Бернар, Грета Гарбо, Изабель Аджани. Еще до Эштона к любовной драме Дамы с камелиями обращались многие хореографы. Среди них Джон Тарас, Антон Долин, Энтони Тюдор, Рут Пейдж, Морис Бежар…

40 В документальном фильме «Noureev, un danceur» представлена почти полная версия балета «Маргарита и Арман», снятая в 1970 году.