Типология разрушений памятников культуры - Михаил Крогиус

На фотографии рис. 48 разрушение мрамора парковой скульптуры из Государственного музея-усадьбы «Архангельское» (конец XVIII в.), (А.С. Антонян).

Рис. 48. Деталь разрушения мраморной скульптуры в усадьбе «Архангельское»[38]

Рис. 49. «Дикая патина» на мраморной скульптуре[39]

Видна сильная грануляция и трещины, которые обычно возникают у скульптур, находящихся на открытом воздухе.

На фото рис. 49 — эрозия поверхности мрамора, которую называют «дикая» патина. Она возникает в результате капиллярного подсоса и миграции влаги и химических реакций с некоторыми присутствующими в камне водорастворимыми солями, например хлоридами или сульфатами и придает придающих камню белесый и тусклый оттенок.

Процесс представляет собой объемное насыщение пор кристаллами солей, образующих твердый налет или игольчатые щеточки, По мере их роста возникает внутреннее давление, которое способно вызывать разрывы и выкрашивание поверхностного слоя камня, что особенно часто встречается в мягких и пористых породах известняка и песчаника.

Но не всякое изменение поверхности угрожает сохранности скульптуры или ухудшает ее декоративность. На некоторых карбонатных породах (мраморе, известняке) при определенных условиях может формироваться тончайшая защитная пленка, называемая естественной (или "благородной") патиной.

Естественная патина в отличие от "дикой", формируется в течение длительного времени и покрывает скульптуру тонкой, равномерно окрашенной минеральной пленкой, которая часто окрашена в теплые цвета. Естественная патина мрамора обычно не нарушает его светопроницаемость и даже усиливает его декоративную выразительность.

Механизм образования патины, в общих чертах, можно объяснить как процесс отложения кристаллизационной уплотняющей пленки, протекающий при химическом взаимодействии вещества камня — углекислого кальция с углекислым газом из воздуха, растворенным в сконденсировавшейся на скульптуре воде. Присутствие трехвалентного железа окрашивает пленку в теплый тон, а двухвалентное железо или медь — в холодный[40].

Наличие естественной патины обычно рассматривается как один из объективных признаков подлинности памятника.

Разрушению подвержена не только скульптура, находящаяся на открытом воздухе, но и предметы интерьера. Самыми распространенными причинами этого можно назвать следующие:

— старение материала;

— технологические просчеты в процессе изготовления скульптуры;

— неквалифицированные хранение, уход и реставрация.

Разрушение памятника ускоряют технологические ошибки при его изготовлении:

— нарушение устойчивости из-за смещения оси равновесия;

— применение корродирующих штырей и пиронов (штырь ребристого сечения);

— несоблюдение конструктивных требований, таких, как недостаточные монолитность и компактность несущих элементов скульптуры или слишком тонкая детализация вынесенных частей, не согласованных с прочностью примененной породы камня и т. д.

Показательный пример подобного просчета переломленные в области щиколоток ноги атлантов на фасаде Нового Эрмитажа в Санкт-Петербурге, которые не выдержали большой нагрузки, создаваемой массивными фигурами.

Рис. 50. Повреждение скульптуры птицами

Скульптура составляет специфическую нежную и привлекающую большое внимание группу памятников культуры. Физико-химические процессы разрушения скульптуры полностью идентичны тому, что происходит с постройками. Однако последствия этих процессов производят гораздо более сильное впечатление, потому что происходят на объектах, изначально предназначенных для формирования сильной эмоциональной и эстетической реакции.

На фото рис. 50 представлен пример такой поврежденной статуи, которая находится в историческом центре Венеции. Статуя привлекает птиц и результаты таких контактов весьма красноречивы. Защита статуй от голубей представляет собой масштабную проблему, серьезно волнующую ЮНЕСКО. Чистка и восстановление повреждений, по данным недавних исследований будут стоить каждому венецианскому налогоплательщику 275 евро в год. В рамках этой акции туристов, которые будут располагаться с едой, и разбрасывать мусор на площади Сан Марко и других исторических местах Венеции, будут штрафовать на 25 евро[41].

Рис. 51. Дом Демидовых в Санкт-Петербурге

Примечательный объект — здание на Большой Морской, 43 в Санкт-Петербурге — дом Демидовых. Оно украшено скульптурой из белого каррарского мрамора. В условиях большого города скульптуры заболели, как обычные люди. На фото хорошо видно, что отдельные участки тела покрыты темным налетом. Еще более впечатляющие разрушения видны на следующем фото (рис. 52) на мелких деталях скульптуры.

Рис. 52. Катастрофическое разрушение камня на руках статуи дома Демидовых

На рис. 52 видно, что руки статуи как будто больны чесоткой — поражены дерматитом. По одной из версий такой характер разрушения объясняется тем, что полировка мрамора, создающая на поверхности слой уплотненного материала, играет в данном случае неблагоприятную роль. Она задерживает под собой в теле статуи влагу, проникающую в пористую структуру мрамора. Благодаря повышенному содержанию в городском воздухе загрязняющих веществ, образующих с водой кислоты, под плотным слоем накапливается активный электролит, который разрушает мрамор.

Последствия видны — со временем плотный слой отделяется, и образуются повреждения, как на больной коже обычного человека.

Рис. 53. Повреждение гранитного цоколя дома Набокова

Это цоколь дома Набокова, который тоже находится на Большой

Морской в Санкт-Петербурге, отделанный гранитом.

Хорошо видно несколько типичных и примечательных повреждений отделки.

Прежде всего, хотя это и весьма удивительно, на цоколе отчетливо видны следы капиллярного подъема влаги по телу гранита, в результате чего образовались высолы. Причем верхняя граница высолов в данном случае находится на высоте более 50 сантиметров от уровня тротуара.

На высоте около 30 сантиметров просматривается горизонтальный след оторвавшегося внешнего слоя материала. Справа виден широкий скол довольно толстого куска облицовки из-за неудачно смонтированного крепления декоративной защитной решетки. Все эти повреждения можно смело связывать с неблагоприятным воздействием влаги, сочетающимся с рядом других вредных факторов, еще один из которых — соль — тоже хорошо виден на фото на тротуаре.

Нужно отметить, что для защиты от повреждения цоколь был окрашен, хотя это плохо читается на фото. Но такая мера не дала желаемых результатов.

Рис. 54. Естественные повреждения оконной рамы

Фото на рис. 54 демонстрирует участок рамы подвального этажа с сильно поврежденным слоем краски. В данном случае несомненная причина повреждения — также избыточное увлажнение. Ситуация эта совершенно типичная и развитие событий тоже всем известно — быстрое гниение и разрушение оконной рамы.

Рис. 55. Отрыв плиты облицовки

В климате Санкт-Петербурга проникновение влаги в массив камня, ее циклическое замерзание и оттаивание приводят к растрескиванию и отрыву кусков материала. В данном случае на рис. 55 хорошо видна начальная стадия отрыва довольно толстой плиты облицовки от массива стены.

Рис. 56. Распространение влаги по стене от локального источника

Родственная, но несколько иная картина разрушения видна на рис. 56. Отчетливо видны следы воздействия влаги — вспучивание и отслоение в отдельных местах штукатурки стены.

Примечательно, что граница зоны повреждений не горизонтальна.

Справа повреждения заканчиваются на сравнительно небольшой высоте, а слева их граница расположена выше роста человека.

Причина этого — стена соседнего здания, которая видна на фото. Из-за сравнительно сложного профиля примыкания отливы и окрытия на конструкциях были сделаны неудачно и не обеспечивают эффективный отвод воды от стены. В результате стена больше намокает слева, а направо вода тоже просачивается по телу стены, но в меньшей степени. Таким образом, формируется эта своеобразная картина повреждения, демонстрирующая распространение воды от локального источника по телу каменной стены.

Рис. 57. Разрушение из-за неудачного водоотвода

На рис. 57 изображена аналогичная ситуация. Здесь результаты повреждения более ярко выражены, а причины более легко читаются, так картина содержит больше говорящих деталей.