Основные произведения иностранной художественной литературы - неизвестен Автор

ЭВДРЕ АДИ (ADY ENDRE. 1877-1919)

- выдающийся поэт-публицист. В его самобытном и ярком даровании отразились революционные устремления различных слоев венгерского общества накануне революции в Венгрии 1919 г. Ади рано начал писать стихи, испытав влияние символизма начала XX в. Подъем рабочего движения в стране, русская революция 1905 г. во многом способствовали перелому в его мировоззрении. Вышедший в 1906 г. сборник Э. Ади "Новые стихотворения" вызвал переполох в лагере реакции. В мрачные годы спада революционной волны Ади обращается к прошлому своей родины, черпая вдохновение в великих примерах свободолюбия и мужества народных героев ("Внук Дьердя Дожа", "Внук Тамаша Эссе"). Программное стихотворение "Несемся в революцию" - памятник классовым битвам будапештского пролетариата в 1912 г. В стремительном, взволнованном ритме, в смене картин поэт передает ощущение борьбы и революционной устремленности народных масс. В гражданской лирике Ади является непосредственным продолжателем демократических традиций венгерской поэзии.

Произведения

Избранное / Сост. и Вступ. ст. И.Кирая.- Будапешт: Корвина, 1981.- 558 с.; Стихи / Пер. и Предисл. Л. Мартынова. - М.: Худож. лит., 1975. - 191 с.; [Стихотворения] / Пер. Л. Мартынова. - В кн.: Поэзия социалистических стран Европы, М., 1976, с. 141-144.

Ady Endre osszes novellai / Sajto ala rend. es jegyz, ellatta E. Bustya. - Budapest: Szepirodalmi konyvkiado, 1961.- 1406 ol.; Ady Endre osszes prozai muvei: In 11 kot / Osszeall G. Foldessy; Szerk. S. Koczkas.Budapest: Akad. kiado, 1955-1982; Ady Endre osszes versei: in 2 kot / Szerk. S. Koczkas es A. Krajko. - Budapest: Szepirodalmi konyvkiado, 1975; Ady Endre valogatott versei / Val. G. Boloni; G. Ronay eloszavaval.- 4-ik kiad.Budapest, 1976.- 355 ol.

Литература

Россиянов O.K. Творчество Эндре Ади.- М.: Наука, 1967.- 390 с.

Boloni G. Az igazi Ady.- 4-ik kiad.- Budapest: Magyar Helikon, 1974.593 ol.; Denes Zs. Elet helyett orak. Egy fejezet Ady eletebol.- Budapest: Magveto, 1967.- 305 ol.; Kiraly I. Ady Endre: Kot. 1-2,- Budapest: Magveto, 1970; Vezer E. Ady Endre alkotasai es vallomasai tukreben.- 2-ik kiad.Budapest: Szepirodalmi konyvkiado, 1971.- 240 ol

ЖИГМОНД МОРИЦ (MORICZ ZSIGMOND. 1879-1942)

- родился в деревне в семье плотника. Учился в университете, который не окончил из-за отсутствия средств. Его перу принадлежат рассказы, очерки, сказки для детей. Первым зрелым произведением Морица был рассказ "Семь крайцаров", положивший начало его известности. Рассказ впечатляет своей горькой правдой, трагической иронией. В следующих произведениях Мориц правдиво

177

изображает жизнь крестьянства и городской бедноты ("Хоть однажды наесться досыта" - так называется один из его рассказов), обличает пороки господствующего класса и чиновников. В последние годы жизни писателя усиливающаяся фашизация страны и ухудшение жизни народных масс заставили его обратиться к мысли о необходимости восстания против помещиков и капиталистов. Невзирая на травлю, Мориц продолжал работать над повестью "Бетьяр" и оставшейся незаконченной трилогией "Шандор Рожа", посвященной легендарному разбойнику, защитнику народа, который принял участие в революции 1848-1849 гг.

Родственники (Rokonok. 1930)

- вершина творчества Морица. Написанный в период экономического кризиса и в условиях контрреволюционного режима Хорти, роман выносит суровый приговор буржуазно-помещичьей Венгрии. Действие романа происходит в вымышленном городке Жаротноке. Описывая его жизнь и нравы, Мориц достигает такой степени типизации, что читатель без труда угадывает, что речь идет о всей хортистской Венгрии 30-х гг. Герой романа Пишта Копьяш - молодой чиновник городской управы - неожиданно назначается городским прокурором. Попав в атмосферу взяточничества и раболепия, Копьяш быстро забывает о своих прежних идеалах. Плутократы из городской верхушки подкупают Пишту, запутывают в сетях шантажа и мошенничества и уже с его помощью продолжают обманывать и грабить простых людей. Слабохарактерный и легко поддающийся соблазнам, Копьяш все же не в состоянии безоговорочно примкнуть к шайке хищников, именующих себя "отцами города". Роман кончается гибелью попавшего в тупик героя.

Барские затеи (Uri muri. 1927-1928)

- роман о провинциальном венгерском дворянстве накануне Первой мировой войны. Наиболее полно этот мир воплощен в образе богатого помещика-самодура Чули. Возникает конфликт между Чули и "культурным землевладельцем" Сакмари. Мечта Сакмари - создание крупнокапиталистических сельских хозяйств, которые, как он полагает, спасут Венгрию от гибели. Однако повсюду, и в среде знакомых помещиков, и в собственной семье, Сакмари наталкивается на яростное сопротивление. Духовно опустошенный, разоренный долгами, разочарованный в жизни, Сакмари кончает жизнь самоубийством. Смерть Сакмари и картина распутной пирушки погрязших в пороках помещиков воспринимается как символ гибели всего помещичье-феодального уклада.

Произведения

Избранное: В 2 т. / Сост. А. Гидаш; Вступ. ст. О. Россиянова. - М.: Гослитиздат, 1958; Пьесы / Сост. Б.Гейгер; Вступ. ст. И.Липпаи.- М.: Искусство, 1962.- 514 с.; Барские затеи / Пер. А. Кун.- М.: Гослитиздат, 1961,- 270 с.; Жужанна в Клагенфурте / Пер. А. Кун; Предисл. Е. Умняковой. М.: Худож. лит., 1970. - 238 с.; Родственники: Роман / Пер. О. Громова, И. Салимона; Предисл. В. Байкова. - М.: Гослитиздат, 1954.- 331 с.

Valagatott elbeszelesek / Val. es szerk. F. Stenczer. - Budapest: Szepirodalmi konyvkiado, 1973.- 207 ol.; Rokonok.- Budapest: Szepirodalmi konyvkiado, 1972.- 276 ol.; Uri muri.- Budapest: Szepirodalmi konyvkiado, 1955.- 328 ol.

Литература

Сувиженко Л. И. Жигмонд Мориц и его время.- Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1988.- 152 с.; Умнякова Е. В. Жигмонд Мориц и современная венгерская литература.- М.: Высш. шк., 1985.- 94 с.

Czine М. Moricz Zsigmond.- 2-ik kiad.- Budapest: Gondolat, 1970.- 189 ol.; Moricz М. Moricz Zsigmond erkezese.- Budapest: Szepirodalmi konyvkiado, 1966,- 494 ol.; Nagy P. Moricz Zsigmond,- 3-ik, javit, kiad.- Budapest: Szepirodalmi konyvkiado, 1975.- 622 ol.

ТИБОР ДЕРИ (DERY TIBOR. 1894-1977)

- родился в семье крупного фабриканта. Образование получил в Будапеште и за границей. Как литератор впервые обратил на себя внимание повестью "Лия" (1917). В 1918-1919 гг. примкнул к рабочему движению, стал членом компартии, участвовал в революционных событиях 1919 г. После разгрома Советской республики эмигрировал на Запад; на протяжении 20-30-х гг. жил то за границей (Австрия, Италия, Югославия, Германия и т. д.), то на родине. Публиковался в авангардистских изданиях; роман "Двойной крик" (1922) несет на себе печать влияния экспрессионизма; пьесы "Младенец-гигант" (1926; опубл. 1967), "Маленькая семья, или Что у вас на

178

завтрак?" (1926; опубл. 1969) и др., а также стихотворения (сборники "Лошадь, пшеница, человек", 1922; "Они поют и умирают", 1928) написаны в дадаистско-сюрреалистическом ключе. В 30-е гг. осваивает реалистическую манеру, обогащая ее опытом великих новаторов XX в.: Ф. Кафки, М Пруста, Т.Манна. С 1934 г. работает над главным произведением своей жизни - романом "Незаконченная фраза" (опубл. 1947). После 1945 г. вновь вступил в компартию. В 50-х гг. все больше проникался сомнениями в том, что коммунистическая власть способна обеспечить народу те сияющие перспективы, обещаниями которых были полны речи вождей. Эти его настроения отразились в повести "Ники" (1955), рассказах (напр., "Любовь", опубл. 1963), сатирических комедиях 50-х гг. Руководство культурной политикой подвергло резкой критике его новые произведения: роман "Ответ" (1950) и др. Дери становится активным участником писательских выступлений против режима Ракоши, которые сыграли немалую роль в духовной подготовке революционных событий 1956 г. В 1957 г. писатель был осужден на 9 лет тюрьмы; в 1960 г. амнистирован. В тюрьме написал роман-параболу "Г-н Г. А. в гор. X" (опубл. 1964). 60-70-е гг.- период высокой творческой активности; Дери создает произведения аллегорического плана ("Предающий анафеме", 1965; "Одноухий", 1975), лирические мемуары ("Приговора не будет", 1968), философскую повесть ("Воображаемый репортаж об одном американском поп-фестивале", 1971). Лирическая повесть "Милый бо-пэр..!" (1973) содержит мотивы прощания со всем прекрасным и добрым, что было в жизни. Наконец, несколько книг дневниково-публицистических заметок и размышлений ("Наслоения дней", 1972; "Новые наслоения дней", 1975 и 1978) подводят итог богатой творческой жизни Т. Дери.

Незаконченная фраза (A befegezetlen mondat. 1947)

- роман одновременно лирический, социальный и философский. В нем дана широкая панорама жизни венгерского общества 20-30-х гг. XX в., представлены едва ли не все слои городского населения, от верхних "десяти тысяч" до задавленных нищетой и бесправием рабочих и их семей. Между этими враждебными друг другу лагерями мечется, не находя себе места, сын фабриканта Лёринц Парцен-Надь: благородство души и нравственные убеждения влекут его к "униженным и оскорбленным", узы крови, воспитание, привычки - к высшему слою. Став случайным свидетелем преступления (светский хлюст убивает рабочего), Лёринц пытается облегчить участь семьи убитого; он даже переселяется в населенный беднотой дом, где тот жил, потом старается завоевать расположение Петера, братишки погибшего, и поселяет его у себя. Лёринц терпит полный крах: рабочие, словно чувствуя противоестественность его поведения, отвергают его. Правда, этот эпизод в жизни Лёринца дает ему возможность испытать большую любовь: он знакомится и сближается с Эви Краус, танцовщицей и революционеркой. В конце концов Эви тоже отталкивает его: ее душа, ее разум слишком заполнены классовыми предрассудками, Лёринц для нее не просто не пара, он как бы и не вполне человек. И все-таки, пусть с другим мужчиной (тоже из "чужого" класса), Эви дано узнать настоящую любовь, которая не признает классовых барьеров. А Лёринц, бросив свои попытки "опрощения", живет своей, а не заимствованной жизнью: ведь человеком можно оставаться в любой социальной прослойке, душевная, духовная суть не зависит от имущественного и социального положения. Дери, как показывает его роман, задолго до своего разочарования в социалистической доктрине интуитивно, как это часто бывает с большими художниками, осознал приоритет человеческого над классовым, которое в лучшем случае ограничивает человеческое, в худшем уничтожает его.