Камера. Негатив. Отпечаток - Ансель Адамс

синего света.

Фильтры, которые пропускают узкий, четко ограниченный диапазон волн, называются узкополосными. В фотографии обычно используются широкополосные фильтры с более плавной границей пропускания и поглощения. Узкополосные фильтры нужны, когда требуется отсечь соседние цвета.

Общее представление о результате сочетания двух фильтров можно получить, совместив их кривые. При совпадении областей низкого пропускания обоих фильтров цвет будет поглощаться, а в совпадающих областях высокого пропускания эффект не изменится. В упомянутом выше справочнике по фильтрам Kodak приводится порядок расчета общего пропускания и плотности сочетания фильтров.

На первый взгляд непонятно, почему с фильтром некоторые цвета воспроизводятся на пленке светлее, чем без фильтра, если ни один фильтр не пропускает более 90% света любой длины волны.

Фильтр № 8, например, пропускает около 88% желтого света, но при печати желтые объекты получаются светлее, чем без фильтра. Фокус, как легко догадаться, в кратности. Если фильтр № 8 пропускает 88% желтого света и экспозиция рассчитана с учетом кратности 2, на пленку попадает около 176% желтого света по сравнению с нормальной экспозицией без фильтра.

Кратность фильтра зависит от его свойств пропускания, цвета света и цветовой чувствительности пленки. Корректируйте экспозицию в соответствии с материалами и освещением.

Фильтр № 6, светло-желтый

Фильтр № 8, желтый

Фильтр № 25, красный трехцветный

Фильтр № 44А, зеленый

Фильтр № 47, трехцветный синий

Фильтр № 58, трехцветный зеленый

приложение 5

логарифмы

Оптическая плотность и некоторые другие значения в фотографии представлены в логарифмических величинах. Не всем понятно, что это. Я вкратце расскажу о логарифмах, не вдаваясь в математические подробности. Логарифмические величины легко рассчитать самым дешевым карманным калькулятором с логарифмической функцией или по логарифмическим таблицам.

Логарифм – число, позволяющее упростить математические вычисления. По сути это экспонента, или показатель степени, в которую возводится другое число. В сенситометрии используются логарифмы с основанием 10, то есть 10 в некой степени. Скажем, 102 означает, что десять возводится во вторую степень, получается 100. Показатель степени 2 – это десятичный логарифм числа 100. Из этого следует, что: 1 – десятичный логарифм 10 (101 = 10); 2 – десятичный логарифм 100 (102 = 100); 3 – десятичный логарифм 1000 (103 = 1000); 4 – десятичный логарифм 10 000 (104 = 10 000); 0 – десятичный логарифм 1 (100 = 1). Следовательно, любой логарифм (например, значение оптической плотности) от 0 до 1 представляет арифметическое число от 1 до 10, логарифм от 1 до 2 – арифметическое число от 10 до 100 и так далее.

Оптическая плотность измеряется в логарифмических единицах. Оптическая плотность 1 равна арифметическому значению 10 (101), оптическая плотность 2 – арифметическому значению 100 (102), оптическая плотность 3 – арифметическому значению 1000 (103). В данном случае арифметическое число – это непрозрачность. Область на негативе с оптической плотностью 2 имеет непрозрачность 100, и это означает, что она пропускает в 100 раз меньше света, чем область с оптической плотностью 0.

Промежуточные значения приводятся в дробных логарифмах. Например, у нас есть оптическая плотность 1,3, она соответствует непрозрачности от 10 до 100, поскольку значение десятичного логарифма находится между 1 и 2. Это ясно из числа слева от запятой (порядка). Чтобы найти точное значение, мы смотрим на антилогарифм 0,30 (мантиссу) и видим, что ответ – 2. Поскольку порядок уже подсказал нам, что значение находится между 10 и 100, антилогарифм от 1,3 равен 20.

Следовательно, оптическая плотность 1,3 равна непрозрачности 20. Через область с такой плотностью проходит 1/20 от света, пропускаемого нулевой плотностью.

Если выбирать важнейшее логарифмическое значение, то для фотографа это 0,3, оно представляет часто встречающееся соотношение 1:2. Повышение оптической плотности на 0,3 аналогично удвоению непрозрачности. На логарифмической шкале экспозиции характеристической кривой интервал 0,3 соответствует удвоению экспозиции – изменению на одну ступень экспозиционных параметров, или изменению яркости на одну зону. Следовательно, интервал 0,1 на логарифмической шкале экспозиции соответствует изменению экспозиции на ⅓ ступени.

Некоторые фильтры, в первую очередь нейтрально-серые, калиброваны в единицах оптической плотности. Нейтрально-серый фильтр ND 0,3 имеет оптическую плотность 0,3, или непрозрачность 2, и уменьшает экспозицию вдвое. Нейтрально-серый фильтр ND 0,6 уменьшает ее в 4 раза. Если два таких фильтра используют вместе, их оптические плотности складываются, а кратности перемножаются. Таким образом, ND 0,3 плюс ND 0,6 дают оптическую плотность 0,9, а экспозиция уменьшается в 8 раз.

Теперь понятно, как удобно представлять арифметические числа в логарифмах. Большие числа легко перемножать, складывая их логарифмы (и делить друг на друга, вычитая логарифмы) и определяя антилогарифм суммы. Некоторые геометрические функции, отображающиеся на графиках в виде кривых, на логарифмической шкале становятся прямыми. Это свойство логарифмов иллюстрирует отношение оптической плотности к экспозиции на характеристической кривой. В арифметических единицах вместо логарифмических характеристическая кривая не имела бы прямого участка и непрерывно изгибалась бы.

Бланк экспозиции

Использование бланка экспозиции описано в главе 4. Вы можете копировать бланки для личного пользования

Фр – фокусное расстояние

У – удлинение

К – кратность

Д – диафрагма

В – выдержка

благодарности

Все мои книги об искусстве фотографии и ее технических сторонах увидели свет благодаря мудрым советам и участию многих моих друзей и коллег. За более чем полвека работы я встретил столько источников знаний, что не смогу ни сосчитать, ни перечислить их здесь. Благодарю за неизмеримую помощь доктора Уолтера Кларка, доктора Ч. Миса и других сотрудников Eastman Kodak, доктора Д. И. Ленда и его коллег из Polaroid Corporation, а также других производителей, которые все эти годы щедро делились со мной информацией в личном общении и в переписке.

Я хотел бы сказать отдельное спасибо соавтору и редактору Роберту Бейкеру, который всячески содействовал мне в воплощении писательского замысла своими знаниями и личным участием.

Фотограф и педагог Джон Секстон очень помог мне в студийной съемке и техническом тестировании, необходимом для подробного изучения свойств современных материалов. Искренне благодарю Джеймса Элиндера за вычитку и комментарии к рукописи. Также огромное спасибо за помощь Мэри Элиндер, благодаря которой все шло четко по графику, Виктории Белл, Пегги Секстон, Филлис Донохью и Кингу Декстеру.

Благодарю своего издателя, Нью-Йоркское графическое общество, Флойда Яру и его замечательных коллег, а также дизайнера Дэвида Форда из Omnigraphics за технические иллюстрации.

Спасибо следующим организациям и представителям: Nikon Inc., Tri-Ess Sciences, Eastman Kodak Co., Ilford Inc., Calumet Photographic, MacBeth Instruments, Фреду Пикеру из Zone VI Studios, Newfane, Vermont, Арту Холлу и Дону Левитту.

отпечаток

книга третья

от автора

Фотография – это не копирование реальности, а жанр искусства. И техника здесь важна настолько, насколько она помогает просто и ясно выразить творческий замысел. В этой книге изложена важная информация и предложены методы решения практических задач в сфере творческой фотографии.

О том, как получить негатив с определенными свойствами, рассказано в первой и второй книгах. Там мы рассматривали визуализацию настолько