Тайный код Петербурга - Александр Леонидович Мясников

связь с морем и есть главная особенность ансамбля, хорошо выявленная его строителями.

Территория всех парков Петергофа протянулась с востока на запад почти на 10 километров. Площадь всего паркового ансамбля Петергофа – 265 гектаров.

Конечно, самой выдающейся архитектурной достопримечательностью Петергофского дворцово-паркового ансамбля считается огромное барочное здание Большого Петергофского дворца.

И не только потому, что в «корпусе под Гербом» Большого Петергофского дворца есть Особая кладовая. Под таким странным названием скрывается музей необычных, можно сказать, интимных вещей российских императоров – вещей, которые имели для них большую ценность.

Слишком много теней прошлых эпох обитает в великолепных интерьерах дворца. Интерьеры были оформлены по замыслу и под руководством Варфоломея Варфоломеевича Растрелли. Внутри дворца архитектор создал роскошную анфиладу парадных залов и жилых покоев в стиле барокко. Все помещения были богато украшены золоченой деревянной резьбой, зеркалами, живописными плафонами и наборными паркетами. В оформлении интерьеров Растрелли добился необычайно сильных декоративных эффектов.

Начиная с XVIII века Петергоф был местом проведения самых ярких, шумных и весёлых праздников. По воспоминаниям очевидцев, что в XVIII, в XIX или в начале ХХ века именно в дни праздников на аллеях парка и в парадных залах дворца можно было встретить и «гостей» из мира зазеркалья. В том числе высокого молчаливого человека в широкополой шляпе. Порой он курил длинную голландскую трубку. Кто он и зачем приходил на все эти мероприятия, так никто и не узнал. Одно время он исчез, и о нём даже забыли, но в начале XXI века его вновь стали замечать на петергофских праздниках.

Царское Село

Царское Село – парадная летняя резиденция российских императоров.

Уже в XVIII веке Царское Село было признано одной лучших царских резиденций Европы. «Голубая мечта барокко» – так порой называют Екатерининский дворец Царского Села.

Историческая справка

В 1710 году Пётр I пожаловал своей жене Екатерине Алексеевне мызу, которая получила название «Сарская», или «Сарское село». С этого подарка началась история Царскосельского ансамбля.

Следующей хозяйкой Сарского села стала цесаревна Елизавета Петровна. Здесь ей пришлось провести самые суровые годы своей жизни, годы опалы во время правления императрицы Анны Иоанновны.

После восшествия на трон Елизавета Петровна развернула в Царском Селе большое строительство: «каменные палаты о 16 светлицах» были превращены в один из лучших европейских дворцово-парковых ансамблей. В это время в Царском Селе работали крупнейшие архитекторы, в том числе и Варфоломей Варфоломеевич Растрелли.

Творческий подчерк Растрелли, яркого представителя барокко, наглядно проявился здесь. Грандиозный пространственный размах, чёткость объёмов – всё это представлено в ансамбле Большого дворца. Строгая организованность планов сочетается с пластичностью, богатством скульптурного убранства и цвета, прихотливой орнаментикой.

Ансамбль Екатерининского дворца в Царском Селе

При Елизавете Петровне Сарская мыза превратилась в величественный архитектурный ансамбль, превосходивший своими размерами и великолепием все другие резиденции в России.

30 июля 1756 года началась жизнь этого великолепного дворца в Царском Селе. В этот день была освящена домовая церковь. В этот же день архитектор демонстрировал своё произведение венценосной заказчице и послам иностранных держав.

Большой (Екатерининский) дворец в Царском Селе словно господствует над огромным пространством. Это сложная по своей композиции постройка. Большой дворец стал первым зданием в России, где протяжённость анфилады равнялась длине всего здания.

Фасады шедевра русского барокко насыщены богатейшими лепными украшениями – фигурами атлантов, маскаронами, кронштейнами, картушами сложного рисунка, наличниками окон, гирляндами, декоративной скульптурой, вазами.

Екатерининский дворец прекрасен и снаружи, и внутри. Его фасады, сияющие чистейшей лазурью, цветущие скульптурным убранством, таят в себе множество драгоценностей – залов и комнат, которые иначе, как произведениями искусства, назвать нельзя.

Эпоха Елизавета Петровны – эпоха балов и маскарадов. На создание обрамления для своих увеселений она никогда не жалела средств. И Большой зал, или Светлая галерея, дворца лучшее тому подтверждение. Золото на белом или белое на золоте. Трудно определить точно, но это и не важно. Сияние свечей или солнечных лучей. Бесконечность их отражений в драгоценных зеркалах. В ту пору сиянию их вторило сверкание драгоценностей, золото узоров бархата и шёлка парадных одеяний.

Праздники, маскарады и фейерверки стали в Царском Селе постоянным времяпрепровождением.

С определённого времени на царскосельских праздниках стала появляться некая призрачная барышня в тёмно-зелёном платье. Говорят, что всё началось во времена Елизаветы Петровны. Ведь именно Елизавета издала указ, запрещавший являться во дворец и на все дворцовые мероприятия дамам в платьях тёмных цветов. Тех, кто нарушал императорский указ, наказывали. И вот якобы одна молодая особа не знала о существовании этого указа, а возможно, сделала вид, что не знает, так как ей очень нравилось её тёмно-зелёное платье, явилась во дворец в запрещённом наряде. За что горько поплатилась. Рыдая, кинулась в темноту парка и исчезла. А спустя год некая

Конвой его величества у Александровского дворца в Царском Селе

барышня в тёмно-зелёном одеянии пришла на царскосельский маскарад. И с того времени стала появляться в этом наряде на всех дворцовых праздниках. Но ни заговорить с гостьей, ни пригласить её на танец так никто никогда и не смог.

Говорят, что и в наши дни даму в зелёном платье можно встретить на аллеях Царскосельского парка.

Павловск

Павловский парк считают самым ярким примером пейзажного парка.

Его называют самым романтическим и тенистым. И – самым поэтичным из парковых ансамблей пригородов Петербурга. Специалисты считают его и самым цельным из них.

Павловский парк – один из самых больших в России, более 600 гектаров, – создавался на рубеже XVIII–XIX веков.

Парку, можно сказать, повезло в том, что он не только был создан за сравнительно небольшой промежуток времени, но и все его создатели относились к работе предшественников с редким тактом, не разрушая, но лишь дополняя то, что было создано раньше. Поэтому-то и стало возможно говорить о «павловском романтизме» как об особом стилистическом явлении в русском искусстве рубежа XVIII–XIX веков.

Историческая справка

История Павловска началась в 1777 году, когда Екатерина II подарила своему нелюбимому сыну Павлу охотничьи угодья, расположенные в нескольких верстах от Царского Села.

Главным и единственным украшением этих мест была живописная долина реки Славянки, которая позже сделается композиционной основой парка. Новые хозяева – Павел Петрович с супругой Марией Федоровной – начинали обживаться со строительства двух деревянных домов небольших размеров – Паульлюста, находившегося на месте существующего дворца, и Мариенталя, расположенного южнее. Паульлюст в переводе с немецкого означает «радость Павла». Мариенталь в переводе с немецкого – «долина Марии».