Сокровенные мысли. Русский дневник кобзаря - Тарас Григорьевич Шевченко

97 Николай Александрович (1807–1877) — вице-адмирал, астраханский военный губернатор и главный командир астраханского порта в 1853–1857 гг. («Обший морской список», ч. VI, стр. 515–518 и ч. XII, стр. 484–485).

98 Генерала Ивана Никитича Скобелева (1778–1849), деда прославленного впоследствии «белого генерала». Скобелев выступал в печати с многочисленными патриотическими рассказами «военного содержания», подделываясь под народный «солдатский» юмор и прикрываясь псевдонимом «Русский инвалид» (напр., «Беседа русского инвалида или новый подарок читателям», Спб., 1838 и мн. др.) Свою повествовательную речь он пересыпал шутками, прибаутками, пословицами и она подлинно была «балагурством». С 1839 года он состоял комендантом Петропавловской крепости, оставив по себе память «гуманного тюремщика». В литературе о Пушкине известен своими доносами на поэта.

99 Эдикуль — семибашенный замок в Константинополе, место заключения наиболее важных и опасных преступников

100 Аркадий Гаврилович Родзянко (1793–1846) — поэт, в молодости приятель Пушкина (что, однако, не помешало ему написать на ссыльного поэта сатиру, из которой до нас дошли два стиха, не лишенные оттенка доноса). Воспитанник Московского университетского благородного пансиона, он служил в 1818–1821 гг. в военной службе, а после выхода в отставку проживал в своем богатом полтавском имении — селе Родзянках, Хорольского уезда. В одном из своих писем 1823 года Пушкин назвал его «певцом сократической любви» (Письма Пушкина, под ред. Б. Л. Модзалевского, т. I, стр. 51), иронически намекая на многочисленные порнографические стихотворения Родзянка, не появившиеся, конечно, в печати, но очевидно, вполне достойные пера «прославленного» порнографа XVIII века Ивана Семеновича (или Степановича) Баркова (1732–1768). Портрет сына Родзянко — Гавриила, работы Шевченка, воспроизведен в сборнике «Шевченко та його доба», зб. II, (Киів, 1926) при стр. 105.

101 П. Г. Родзянко (род. 1802), отставной подполковник, в 1844–1847 гг. был предводителем дворянства Хорольского уезда (В. Л. Модзалевский «Малороссийский родословник», т. IV, стр. 309).

102 Клод-Жозеф Верна (1712–1789) — французский художник-маринист.

103 Петер Корнелиус (1783–1867) возглавлял кружок немецких художников, ставивших своею целью возрождение «примитива» XV века и жертвовавших техникою рисунка ради «философского идеала». Петер Гессе (1792–1871) известен своими батальными картинами, между прочим, из эпохи 1812 года.

104 Василий Иванович Штернберг (1818–1845) — талантливый художник-пейзажист, едва ли не самый близкий и задушевный приятель Шевченка в период пребывания поэта в Академии художеств.

105 Лео Кленце (1784–1864) — выдающийся немецкий архитектор, одно время (в 1839–1850 гг.) живший в России и принимавший участие в постройке Эрмитажа и Исаакиевского собора, а до этого создавший в Мюнхене много художественных зданий в античном стиле и в стиле «ренессанс» по заказу меценатствовавшего баварского короля Людовика I.

106 Федор Антонович Бруни (1799–1875) — художник, в работах которого значительно отразилось влияние столь неприятного Шевченку Корнелиуса, впоследствии — ректор Академии художеств «по части живописи исторической и портретной». Отзыв о нем Шевченка излишне суров и резок.

107 Эта картина Бруни находится в Государственном российском историческом музее в Москве.

108 Маленькая дочь Усковых (см. выше, стр. 37).

109 «Меркурий» и «Самолет» — известные пароходные компании на Волге.

110 Не вполне точная цитата из басни И. А. Крылова «Ворона и лисица».

111 Александра Михайловна, рожд. Белозерская (1828–1911) — известная украинская писательница, писавшая под псевдонимом: Ганна Барвінок и Л. Нечуй-вітер.

112 Историческая повесть П. А. Кулиша из времен борьбы Бориса Годунова с Дмитрием Самозванцем, появившаяся в трех книгах «Современника» 1852 и 1853 гг. (No№ 12 и 1, 2) под обычным псевдонимом Кулиша тех годов: Николай М.

113 Семен Степанович Гулак-Артемовский (1813–1874) — племянник украинского поэта П. П. Гулака-Артемовского, певец-баритон, артист императорской сцены в сороковых и пятидесятых годах, автор популярной оперы «Запорожец за Дунаем» (1863), один из задушевных друзей Шевченка, сблизившегося с ним еще в начале сороковых годов. В дальнейших записях дневника Шевченка он обозначен просто по имени (ср. стр. 116, 272 и др.). В связи с выступлениями Артемовского в итальянской опере в Петербурге известна эпиграмма:

Хоть твой голос — маньифико, Все же ты, о, мой амико, Необтесанный мужико!

(«Первое собрание писем И. С. Тургенева», Спб., 1884. стр. 400). Ср. эпиграмму С. А. Соболевского (С. А. Соболевский, «Эпиграммы и экспромты», под ред. В. В. Каллаша, М., 1912, стр. 27).

114 Павел Иванович (1817–1893) — статистик, экономист, историк и этнограф, автор книг: «Покорение Сибири» (1849), «Записки проезжего» (1854), «Очерки торговли России с Средней Азией (1855) и др. В данном случае Шевченко имеет в виду его обширную статью «Уральцы» (с подзаголовком «Посвящается Владимиру Ивановичу Далю») в «Библиотеке для чтения», 1855. (№ 4, отд. I, стр. 45— 165; № 5, отд. I, стр. 44–98).

115 Иосаф Игнатьевич Железнов (1824–1863) — талантливый исследователь быта уральских казаков и их истории. Его книга «Уральцы. Очерки быта уральских казаков» (Спб., 1858) пользовалась большой известностью и успехом (повторные издания ее появились в 1888 и 1910 гг.) Резкая оценка, какую дает Шевченко и Железневу и Небольсину, объясняется той идеализацией казачьего быта, которая проявляется в их работах, — Шевченку же в условиях его каторжного солдатского житья приходилось сталкиваться с темными и совершенно «прозаическими» сторонами этого быта, и лживость подобной идеализации была ему особенно ясна.

116 Художник-портретист Сергей Константинович Зарянко (1818–1870) был известен своей манерой совершенно точно копировать оригинал; этим объясняется несколько пренебрежительный отзыв Шевченка о нем как о наиболее характерном последователе «даггеротипного подражания природе».

117 Кондрат Афанасьевич Булавин — один из атаманов Донского казачьего войска, вождь неудачного восстания казачества в 1707–1708 гг. против Петра I. В песне он назван Игнатом Степановичем, но подобное изменение имени и отчества — явление довольно обычное в народном песнетворстве, — в данном