Человек с бриллиантовой рукой. К 100-летию Леонида Гайдая - Коллектив авторов

официального освидетельствования» (Герцен А. И. Былое и думы. М.; Л.: Детгиз, 1950. С. 137).

77

Исторический анекдот из павловских времен об описке писаря, которая привела к рождению письменного персоноида, продвинувшегося по службе, не покидая листа бумаги, записал Владимир Даль и переработал в историческую повесть Юрий Тынянов (см.: Тынянов Ю. Н. Подпоручик Киже. М.: Гослитиздат, 1954).

78

Безыменский А. Идти путем Маяковского: Заметки о сатирической поэзии // Литературная газета. 1953. № 71. 16 июня.

79

Ильинский И. Серьезные заметки о смешном // Литературная газета, 1951. № 111. 18 сентября.

80

РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 3. Ед. хр. 414. Л. 1.

81

Дата сдачи первого варианта литературного сценария не указана. Ориентировочно – последние месяцы 1956 г. Объем 69 страниц. См.: РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 3. Ед. хр. 415.

82

Там же. Ед. хр. 416.

83

Там же. Ед. хр. 420. Л. 17.

84

РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 3. Ед. хр. 420. Л. 10–12.

85

Там же. Л. 17.

86

Там же. Ед. хр. 426. Л. 4–5.

87

Добренко Е., Джонссон-Скрадоль Н. Госсмех. М.: Новое литературное обозрение, 2022. С. 307.

88

РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 3. Ед. хр. 426. Л. 5.

89

Там же. Л. 4.

90

Там же.

91

Густав Кресс и Тео ван Леувен переносят термин «модальность» из логики и лингвистики на исследование визуальных сред и коммуникаций, фиксируя с его помощью дистанцию от репрезентации до референта – степень правдоподобия и реалистичности, обеспечиваемую технологиями репрезентации и репродукции. См.: Kress G., van Leeuwen T. Reading images: The grammar of visual design. Routledge, 1996. P. 155–156.

92

РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 3. Ед. хр. 415. Л. 43.

93

Там же. Л. 48.

94

Там же. Л. 11.

95

Там же.

96

Там же. Л. 12.

97

Там же. Л. 14.

98

Там же. Ед. хр. 423. Л. 21.

99

Там же. Ед. хр. 420. Л. 8.

100

Там же. Л. 2.

101

РГАЛИ. Ф. 2900. Оп. 2. Ед. хр. 529. Л. 21.

102

Там же. Ф. 2453. Оп. 3. Ед. хр. 420.

103

Там же. Ед. хр. 421. Л. 91.

104

Там же. Ед. хр. 426. Л. 7.

105

Там же. Ед. хр. 423.

106

Там же. Ед. хр. 425.

107

Дыховичный прямо называет эти вставки «порчей» и поясняет, что они были сделаны ради смягчения сатирического накала в «неверной ориентации» на «Карнавальную ночь» и «Волгу-Волгу». См. РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 3. Ед. хр. 423. Л. 41.

108

Там же. Л. 9.

109

Поклонник Нины Павловны или, как цинично обозначила Фаина, эн-зэ (РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 3. Ед. хр. 416. Л. 7).

110

Там же. Ед. хр. 426. Л. 11–12.

111

РГАЛИ. Ф. 2900. Оп. 2. Ед. хр. 529. Л. 35.

112

Попутно члены худсовета выяснили, что на этот раз Главк запретил фильм без объяснений: «Арнштам: „А какие мотивировки, чтобы не выпускать?“. Антонов: „Мотивировок нет“» (РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 3. Ед. хр. 424. Л. 1).

113

Заседание вел и протокол подписывал Леонид Антонов, к этому моменту возглавивший «Мосфильм» и его худсовет. Годом ранее он представлял Главк на первых обсуждениях сценария, где позиции Министерства и студии разошлись. Это ему Иван Пырьев публично бросил в лицо: «А по комедии вы совсем не специалист, и тот анализ, который вы сделали, не соответствует званию редактора Главного управления кинематографии. Не соответствует просто» (Там же. Ед. хр. 421. Л. 66).

114

Там же. Ед. хр. 226. Л. 2.

115

РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 3. Ед. хр. 424. Л. 29.

116

Там же. Ед. хр. 420. Л. 16.

117

Там же. Ед. хр. 417. Л. 2.

118

РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 3. Ед. хр. 423. Л. 23.

119

Там же. Ед. хр. 424. Л. 28.

120

РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 3. Ед. хр. 417. Планы 188–210.

121

Родоначальницу архивной этнографии интересует, каким образом колониальные отношения и порядки вплетаются – до неотделимости – в фактуру документов и практики имперского документооборота, подобно водяным знакам или маркам, придавая бумагам новое качество и форму (Stoler A. Along the archival grain. Princeton University Press, 2010. Р. 8).

122

РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 3. Ед. хр. 417. План 264.

123

Там же. Ед. хр. 423. Л. 45.

124

Материал о съемках этого эпизода включен в сборник кинохроники за 1957 год: «На курортах Кавказских минеральных вод студия „Мосфильм“ снимает кинокомедию „Мертвое дело“. Вы видите известных актеров – Плятта и Вицина. Они участвуют в эпизоде „Гигиенический бег толстяков“». Новицкий добавляет: «Содержание данного эпизода осталось загадкой, поскольку