Великая Отечественная – известная и неизвестная: историческая память и современность - Коллектив авторов

Этот фильм снят по мотивам автобиографической повести Л. Волынского «Семь дней». Первое издание книги выпущено в 1955 г. Л. Волынский – настоящее имя Леонид Наумович Рабинович, до войны работал художником в Киевском театре оперы и балета. Ушел на фронт добровольцем, был в плену, в 1945 г. в чине лейтенанта во главе группы из пяти солдат разыскал картины Дрезденской галереи и организовал их спасение. Кроме того, создатели фильма использовали исследования и рассказы еще ряда лиц. Описывая в сюжете подлинные события, они специально подчеркивали, что «…фильм, будучи свободным художественным повествованием, не претендует на документальную точность».

Фильм вышел на экраны в 1960 г. и явился совместной работой киностудий «Мосфильм» и ДЕФА (ГДР). В работе принимала участие большая группа немецких актеров. Удивительна работа художников-постановщиков: Херберта Ницшке, Алексея Пархоменко, Надежды Бузиной. Фильм – о спасении картин классической живописи и, если приглядеться к использованию цвета, постановке света, композиции кадров, представляет собой как бы ожившую классическую картину. Современному зрителю, привыкшему к качественной компьютерной графике, он может показаться несколько искусственным. Это не удивительно, фильм сделан почти за 40 лет до появления компьютерных технологий.

В последний день войны на фронт прибывает выпускник военного училища младший лейтенант Ивлев. Он рвется в бой, но командир батальона дает ему другое, совершенно будничное задание – доставить в госпиталь контуженного красноармейца Ямщикова и оказавшуюся в расположении части беременную немку. Приказы в Советской Армии не обсуждаются, что, кажется, совершенно не известно современным авторам, и обескураженный, мечтавший о подвигах офицер отправляется в путь. Это сюжет фильма «Мир входящему». Перепуганная немка показывает неправильное направление, плутая по незнакомым дорогам, они попадают под вражеский огонь. Гибнет водитель Рукавицын, разбита машина. Впервые столкнувшись со смертью боевого товарища и догадавшись, что немка их обманула, Ивлев в отчаянии поднимает пистолет на женщину, но Ямщиков не дает ему совершить бессмысленную месть. Американский сержант, водитель попутного «студебеккера», помогает проскочить через все еще занятый неприятелем город и добраться до госпиталя. В финальной сцене фильма врачи под радостные возгласы красноармейцев выносят новорожденного.

Современные зрители спорят, мог ли оказаться американский грузовик в советской зоне. Удивляются, зачем в госпитале (в финальной сцене фильма) гора немецкого оружия. Путешествие младшего лейтенанта Ивлева оказывается очень долгим, около суток. За сутки даже на ЗИС-5 можно было без труда доехать от Берлина до Варшавы, не то что добраться до ближайшего полевого госпиталя. Это долгое путешествие – нить, на которую авторы нанизывают эпизоды, что позволяет показать множество разных людей, заброшенных сюда войной.

В фильме часто используются кадры документальной кинохроники. Вот одинокая, вероятно, голодная пожилая женщина среди разрушенных зданий собирает что-то пальцем с поверхности металлической бочки (масло, мед?) и облизывает его. Эту же сцену мы видим и в современном фильме «Безымянная. Женщина в Берлине», правда, это уже студийная съемка. Рядом сидят или ходят туда-сюда равнодушные солдаты, один из них тащит куда-то (?!) немецкую девушку, а в кинохронике сцена с пожилой женщиной происходит на фоне раздачи советскими солдатами хлеба немецкому населению.

Фильм «Мир входящему» снят на киностудии «Мосфильм» в 1961 г. Его режиссер Александр Алов ушел на фронт в 18 лет и закончил войну в Вене. Актер Николай Гринько, исполнивший роль американца, был призван в РККА в 1940 г., служил стрелком-радистом в авиации. Исполнитель роли комбата Николай Тимофеев служил в РККА с 1939 по 1946 г. Участником войны был и актер Владимир Маренков, исполнивший роль старшины. На XII Международном кинофестивале в Венеции (1961 г.) картина получила «Кубок Пазинетти» (приз итальянских кинокритиков за лучший иностранный фильм) и специальный приз жюри за лучшую режиссерскую работу, а в следующем году в числе десяти иностранных фильмов получила приз «Фемина бельж» (Бельгия).

Колонны советских войск торопятся на Берлин. В подобранной где-то карете едут четверо советских военнослужащих. Это майор Бубенцов – начальник разведки дивизии, военврач Татьяна Кольцова, капитан Чохов и рядовой – сапер Петрович. Бубенцов и Татьяна вместе отступали в 1941 г. и вновь встретились в 1945 г. Почти каждый из них потерял кого-то на этой войне. Татьяна потеряла мужа, Петрович – сына… «Я не плакал, у меня убили всех: мать, бабку, сестру, невесту… Я не плакал… Теперь здесь будет кто-то плакать… – говорит капитан Чохов. – Они думали, это все им так просто обойдется, но нет, теперь мы с ними поговорим всерьез… Вот взять все эти чистенькие деревеньки и к чертовой матери… Мы имеем на это право…» Собеседники с ним не согласны, но многие советские солдаты шли в Германию с таким настроением.

Рота капитана Чохова заняла оставленную жителями деревню, он приказывает сжечь дом, в котором был найден «эсэсовский мундир». «Сейчас палить – мы ж деревню засветим, немец нам спасибо скажет», – отвечает старшина, он не только командир отделения, но и парторг роты, а капитан – член партии. Командир отменяет приказ.

Военные действия еще не закончены, но командование думает об организации жизни в освобожденных районах. Капитан Чохов оказывается на собрании офицеров, которые будут назначены комендантами, он говорит, что немцы убили всю его семью, и он не сможет выполнять такую работу. «Никто не забывает о зверствах фашизма, но мы никому не позволим отождествлять немецкий народ с фашизмом, удивительно, как вы этого не понимаете как член партии», – отвечает ему генерал.

Парторг роты беседует с немецкой помещицей, капитан недоволен: «Я так считаю, Федор Андреевич, землю и имущество нужно отбирать у помещиков и раздавать бедным людям. Сейчас вот так бы надо действовать, товарищ парторг, а не скалить с ними зубы». «Товарищ капитан, – отвечает парторг, – я думаю, что это политика не ротного масштаба».

В фильме подчеркнута роль очень важного института советского общества – Всесоюзной коммунистической партии (большевиков). Авторы современных фильмов обычно о ее существовании не вспоминают. Старшина, командир отделения не может отдать приказ командиру роты, но командир, являясь членом партии, не может не учитывать мнение парторга, даже если тот ниже по званию.

Фильм «Весна на Одере» вышел в 1967 г. Он снят режиссером Леоном Сааковым на киностудии «Мосфильм». Сценарий написан Л. Сааковым совместно с Николаем Фигуровским. В его основу положен одноименный роман Э. Казакевича.

Э. Казакевич ушел на фронт в составе писательской роты народного ополчения в 1941 г., за войну прошел путь от рядового разведчика до начальника разведки дивизии и помощника начальника разведки армии. Л. Сааков находился на фронте в 1943–1945 гг. в качестве начальника отдела фронтовых киногрупп Центральной студии документальных фильмов. Участником войны был и Н. Фигуровский. В прокате фильм посмотрели более 26 млн. зрителей.

Действие фильма «Мне было девятнадцать» начинается в середине апреля 1945 г. и заканчивается 3 мая – к западу от Берлина. Группа агитаторов политотдела армии едет по Германии на специальном грузовике с громкоговорителем. Водитель – Чингиз (казах или киргиз?). Во главе группы капитан Цыганюк (русский или украинец?), его помощники – капитан Гейман, еврей, и главный герой фильма лейтенант Грегор Хеккер, немец.

Хеккеру всего девятнадцать лет, немецкий – его родной язык, и на несколько дней лейтенант становится комендантом городка Бернау. Немецкая девушка просит разрешить ей ночевать в комендатуре: «Лучше с одним, чем со всеми». «Один», лейтенант Хеккер, спит, сидя за столом, отдав ей свободную комнату. Девушке реально что-то угрожало или это просто страх? В городке всего несколько советских солдат.

Капитан Гейман пробует предотвратить расстрел немца советскими бойцами, они заподозрили, что этот немец был охранником концлагеря Заксенхаузен. Гейман, школьный учитель немецкого языка из Киева, знаток немецкой поэзии, ищет ответ на вопрос, что же произошло с Германией: «что теперь рассказывать детям?».

Гейман и Хеккер, рискуя жизнью, идут на переговоры с гарнизоном крепости Шпандау, где, помимо солдат, скрывается множество мирных жителей. За минуту до окончания срока ультиматума гарнизон складывает оружие.

Грегор родился в Кельне, но вырос в Советском Союзе, его родители бежали из Германии в 1934 г. Он обычный советский человек и офицер-победитель, и в то же время он немец, а значит – побежденный. Хеккер понимает советских солдат и пытается понять немцев, своих земляков.

Фильм вышел на экраны в 1968 г., снят в ГДР на киностудии DEFA. В картине снимались немецкие и советские актеры: Яки Шварц, Рольф Хоппе, Вольфганг Греезе, Василий Ливанов, Алексей Эйбоженко, Михаил Глузский.