Человек: откуда, как и куда - Анни Безант

Он идёт обратно через владыку Луча к кругу дэвов внизу, а от них — к дэве-священнослужителю в храме и трансмутируется на каждом этапе на более низкий уровень. Наконец, он изливается через служителя в храме в такой форме, в какой может быть воспринят прихожанами — огромный океан ласкового, нежного, нарастающего звука, вспышка небесной музыки, которая окружает, обволакивает, переполняет их, и в то же время, изливается на них через их собственные инструменты вибрациями, такими живыми, такими возвышающими, что их высшие тела активизируются, а их сознание поднимается до уровня, к которому в их внешней жизни оно не могло даже приблизиться. Каждый человек держит перед собой свой инструмент, и именно благодаря ему на него оказывается такое чудесное воздействие. Кажется, что из великой симфонии каждый инструмент выбрал аккорды, подходящие только ему самому, точнее, его владельцу, чьим представителем он является. Тем не менее, каждая арфа каким-то образом не только выбирает и откликается, но и вызывает к существованию нечто гораздо большее, чем её собственный объём звука.

Вся атмосфера заполнена гандхарвами, или богами музыки, так что воистину каждый звук разрастается, и для каждого отдельного тона создаётся великолепный аккорд обертонов и полутонов, исполненный неземной мягкости и красоты. Этот благословляющий отклик свыше — совершенно удивительное переживание, но когда мы пытаемся найти для него выражение, совершенно не хватает слов. Это нужно увидеть, услышать и прочувствовать, прежде чем пытаться каким-либо образом понять.

Этот великолепный финальный аккорд как бы продолжает звучать у людей и дома. Он всё ещё живёт в них, даже несмотря на то, что служба завершилась, и часто прихожанин пытается воспроизвести его в какой-то степени на своего рода маленькой частной службе у себя дома. В этом храме также может выполняться то, что соответствует проповеди, но в данном случае это производится дэвой через его инструмент и воспринимается людьми через их инструменты. Понятно, что это не будет одним и тем же для всех — некоторые понимают больше, а некоторые — меньше того эффекта, который дэва намеревался произвести.

Интеллект

Все результаты, которые достигаются в алом храме через привязанность с помощью великолепных цветовых эффектов, получаются здесь через преданность благодаря чудесному использованию музыки. Понятно, что в обоих случаях в первую очередь имеет место воздействие на интуитивные и эмоциональные тела людей — непосредственно на интуитивное у тех, кто развил его до стадии отзывчивости, и на интуитивное через эмоциональное у других, которые несколько менее развиты. Интеллект будет задействован только через отражение с этих планов, тогда как в следующей разновидности храма, которая будет описана, направление меняется, поскольку стимуляция воздействует непосредственно на интеллект, и только благодаря этому может пробудиться интуитивное тело. Конечные результаты, без сомнения, те же самые, но порядок выполнения процедур другой.

Жёлтый храм

Если мы представляем людей алого храма как развивающихся с помощью цвета, а людей синего — как использующих звук, тогда форму можно назвать средством, главным образом используемым в жёлтом храме. Храм, посвящённый развитию интеллекта, — жёлтого цвета, поскольку так интеллект проявляется в различных проводниках человека.

Архитектура и внутреннее убранство храма снова такие же, но все украшения и обводки выполнены жёлтым цветом, а не синим и не алым. Общая схема службы также повторяется — сначала текст или лейтмотив, который объединяет всех, затем устремление, молитва или порыв людей, вызывающие отклик Логоса. Форма наставления, которую, за неимением лучшего слова, я назвал проповедью, также играет свою роль во всех службах. Все одинаково применяют благовония, хотя заметна разница между тем, что используется в жёлтом храме, и тем, что было в синем или алом. Вихрь, в данном случае, стимулирует интеллектуальную активность, так что одно лишь пребывание в храме заставляет человека чувствовать себя ментально более живым и способным лучше понимать и ценить.

Прихожане не приносят с собой никаких физических инструментов, и вместо того, чтобы представлять себе череду цветных образов, они начинают, как только занимают свои места, визуализировать определённые ментальные формы. У каждого человека есть своя собственная форма, которая явно предназначена для самовыражения, точно так же, как физический инструмент или особая цветовая гамма прихожан в других храмах. Все эти формы различны, и многие из них явно подразумевают способность визуализировать физическим мозгом самые простые четырёхмерные фигуры. Естественно, сила визуализации у людей различна, поэтому некоторые способны сделать свои фигуры более полными и определёнными, чем другие. Но, что любопытно, неопределённость, по-видимому, проявляется на обоих концах шкалы. Менее образованные — из тех, кто пока только учится мыслить, — часто создают формы, которые не имеют чётких очертаний, или даже, если поначалу им удаётся сделать их чёткими, они не в состоянии поддерживать их такими, и они регулярно расплываются. На самом деле они их не материализуют, но формируют в ментальной материи, и почти все они, даже на довольно ранней стадии, кажется, способны это делать. Видимо, сначала им формы предписываются, и они должны использовать их, скорее, как средство, чем как объект созерцания. Очевидно, что каждая из них предназначена для того, чтобы стать выражением своего создателя, дальнейший прогресс которого будет связан с модификацией формы, хотя он и не изменит её существенно. Предполагается, что мыслитель, работая с ментальной формой, будет получать вибрации посредством этого точно так же, как музыкальный прихожанин получает их посредством своего инструмента или член цветового собрания — посредством своей цветовой формы. У более развитых людей форма становится более определённой и более сложной, но у некоторых — самых способных из всех — она снова приобретает неопределённые очертания, потому что она начинает проявляться на более высоком плане. Причина заключается в том, что она становится всё более и более многомерной, и это приводит к тому, что её уже невозможно удержать на месте.

Интеллектуальный стимул

Когда появляется дэва, он также создаёт форму — не ту, которая является выражением его самого, но как и в других храмах, ту, которая должна стать лейтмотивом служения, определяющим особую цель, к которой он стремится в данном случае. Затем его прихожане проецируют себя в свои формы и пытаются через них откликнуться на его форму и понять её. Иногда это изменяющаяся форма, которая раскрывается в нескольких последовательных движениях. Одновременно с её созданием и через неё дэва-священнослужитель изливает на них огромный поток жёлтого света, который оказывает интенсивное стимулирующее воздействие на их интеллектуальные способности соответственно конкретной линии, которую он определяет. Он сильно влияет на их каузальные и ментальные тела, но слабее — на эмоциональные и интуитивные. У тех, кто обычно не обладает сознанием ментального тела, в