Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны - Сюзанн Амент

всегда легко. В сентябре 1941 года статья в газете «Правда» указывала, что бригады должны готовиться к выступлениям более тщательно, следует избегать чересчур разнородных номеров, которые плохо сочетаются между собой, а также не рекомендуется включать в один состав артистов высокого и низкого жанров. Однако несмотря на критический тон, газета не обвиняла артистов, напротив, заверяла читателей, что эти недостатки легкоустранимы и ни в коей мере не принижают значение той огромной работы, которую артисты делают для фронта («Правда» от 04.09.1941. С. 3). Формирование бригад осуществлялось не произвольно, а на основе категорий, присвоенных артистам, и оплата, льготы, условия работы зависели от категории. Предполагалось также, что если в состав бригады входят артисты одного уровня, то качество представления будет соответствующим. Тем не менее все эти меры не всегда гарантировали наличие качественного репертуара у бригады или таланта у артистов, так что, как показано в главе 3, худсоветы иногда отбраковывали бригады из-за низкого художественного уровня.

По мере того как бригады набирались опыта, а гражданские и военные органы осваивали практику формирования и использования бригад, критические акценты смещались. В статье, опубликованной в «Красной звезде» в мае 1943 года, указывалось, что руководители фронтовых ансамблей в своих программах уделяют мало внимания русским народным песням и танцам. Подобная критика объясняется скорее переменами в идеологическом курсе Сталина, о которых говорилось в главе 3, чем реакцией на пожелания слушателей. Статья категорически подчеркивала, что подлинно народное искусство, будь то музыка или танец, гораздо более предпочтительно, чем акробатика или водевиль. Эту новую форму патриотизма следовало внедрять в репертуар концертных бригад. В свете этой установки статья указывала, что представления под открытым небом, которые предстоят летом, должны стать более масштабными, чем обычно. Рекомендовалось ставить оперы и пьесы – опять же, приводились русские, а не советские наименования. Бригады быстро последовали этому призыву. Например, Краснознаменный ансамбль песни и пляски Красной Армии подготовил в октябре 1943 года премьеру новой программы, составленной из русских народных песен и фрагментов опер русских композиторов. Несмотря на обращение к русской старине и классике, современные военные песни также занимали в программе важное место. Кроме того, «Красная звезда» призывала артистов концертных бригад включать в свои программы новые песни и марши, а также произведения, написанные самими солдатами («Красная звезда» от 22.05.1943. С. 3). Новые произведения включались во все программы. В концерте ансамбля под управлением Александрова, например, прозвучали «Заветный камень» и сочинения самого Александрова («Красная звезда» от 08.09.1941. С. 3).

К концу войны официальная критика опять приняла иной оборот. Армейский политработник Б. Ярустовский в своей статье утверждал, что театры и учреждения культуры больше не уделяют должного внимания фронтовым бригадам. В статье говорилось, что лучшие актеры заняты в регулярных спектаклях на основной сцене, а не во фронтовых бригадах, при этом репертуар у бригад очень однообразный и не вызывает интереса. Вокалисты и инструментальные ансамбли теперь почти никогда не входят в состав фронтовых бригад. Некоторые театры обвинялись в том, что их фронтовые труппы ни разу не побывали на фронте, не выступали в действующей армии. Ставилось на вид также отсутствие со стороны профессиональных артистов и наставников регулярной помощи армейским коллективам художественной самодеятельности («Красная звезда» от 13.11.1944. С. 4). Конечно, ситуация 1944 года разительно отличалась от ситуации 1941 года. В театрах, филармониях, операх возобновились регулярные спектакли и концерты. Война велась за пределами СССР, жизнь постепенно перестраивалась на мирный лад. Тем не менее военное руководство полагало, что концертные бригады по-прежнему нужны для поддержания морального духа войск, и не хотело мириться с уменьшением количества выступлений или снижением их качества. До сих пор военным не приходилось сталкиваться с отказом посылать артистов на фронт. В записке ГУМУ, адресованной КДИ, говорилось, что летом 1943 года ряд отделов и управлений по делам искусств, а также некоторые театры не выполнили приказ о подготовке и отправке концертных бригад (письмо руководителя ГУМУ Сурина руководителю КДИ Храпченко от 29.06.1943. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 951). Проблемы такого рода иллюстрируют, насколько сложен был механизм культурного обслуживания армии силами концертных бригад и как легко он выходил из строя, когда требовалось принять решение, кого и когда посылать на фронт. Как показано в главе 3, сеть учреждений, задействованных в создании бригад и их распределении по фронтам, была очень запутанна, не соблюдались географические границы между регионами, пересекались компетенции гражданских и военных ведомств. Тем не менее можно сделать вывод, что эта система в основном работала бесперебойно и при всей запутанности в конечном итоге выполняла свою задачу: обеспечивала коммуникацию между артистами и армией.

Оценка, в том числе критическая, работы концертных бригад не только спускалась сверху, о чем можно судить по газетным статьям и отчетам КДИ. На протяжении всей войны такая оценка велась и на менее официальном уровне. Зрители могли поделиться своим мнением об увиденном зрелище, высказать одобрение, замечания и пожелания артистам либо написав письмо самостоятельно, либо через политработника, который составлял отзыв. В одном из отзывов на концерт джазового ансамбля «Бригада 19» под управлением Бориса Ренского содержалась просьба исполнять больше советских песен. В другом отзыве прозвучало пожелание добавить танцев и народных песен (отзывы на концерты бригад Мосэстрады и ВГКО, проходившие на призывных пунктах 12.07.1941 и 18.07.1941. РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 950). Однако в массе своей письма и отзывы были положительными, в них благодарили конкретных артистов или всю бригаду и приглашали еще раз приехать в воинскую часть, госпиталь или на завод. Из этих замечаний и пожеланий не вполне ясно, полностью ли удовлетворяло военных количество и качество исполнителей на протяжении всех четырех лет войны. Ясно одно: все учреждения культуры, военное командование, политуправления прилагали особые усилия к тому, чтобы максимально широко отметить государственные праздники. Для празднования Первого мая в 1943 году на фронт с концертами было отправлено ПО бригад («Красная звезда» от 11.04.1943. С. 3). В феврале 1944 года множество исполнителей в составе более 100 театральных и концертных бригад выехали на различные фронты и в тыл, в военные госпитали и школы, чтобы отметить 26-ю годовщину создания Красной армии. Государственный джаз-оркестр под управлением Ренского подготовил к этой дате специальную программу «Песня, к другу лети!» («Красная звезда» от 15.02.1944. С. 3). В 1944 году по случаю 27-й годовщины Октябрьской революции в армию и на флот были откомандированы 35 театральных бригад и 82 концертных бригады. ВГКО отправило 20 бригад, Ленгосэстрада – 7. Другие города, области и республики также выделили артистов для участия в бригадах и внесли свой вклад в