Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Случай 17.
Вращение камеры по полукругу может производиться в середине или в конце трэвеллинга. Возможны два варианта. Если план начинается с того, что камера кадрирует актрису в фас, то затем следует панорамирование ее, чтобы показать ее спиной (рис. 22.19).
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_472.jpg)
22.19 Панорамное движение во время трэвеллинга меняет положение актера в кадре (с переднего плана передвигает его на задний план и наоборот).
Обратный эффект получается, когда план начинается с того, что камера кадрирует актеров спиной. Они окажутся лицом к камере в конце плана (рис. 22.20).
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_473.jpg)
22.20 Если камера начинает движение, кадрируя актеров спиной, то панорамирование (вращение) во время движения меняет вид со спины на вид в фас. Камера может перемещаться быстрее, чем персонажи во время трэвеллинга, чтобы они дольше оставались в фас. В предыдущем случае камера, напротив, уменьшала скорость движения во время панорамирования.
В обоих случаях камера перемещается по прямой линии, расстояние между камерой и актерами остается неизменным.
Случай 18.
Камера может двигаться по прямой линии, затем, внезапно, повернуть под прямым углом в случае, когда актер делает неожиданный вираж. Если актер идет на камеру лицом, а камера отходит назад, то съемка реализуется очень легко (рис. 22.21).
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_474.jpg)
22.21 Движение актера с поворотом под прямым углом, повторяется камерой, которая идет вперед от актера, двигаясь задом.
Актеры могут перемещаться под прямым углом, противоположным тому, который проделывает камера (рис. 22.22).
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_475.jpg)
22.22 Камера движется непрерывно, под прямым углом для съемки движения актеров с остановками в этой сцене.
Камера перемещается за двумя солдатами, которые бегут по пустынной улице. Добежав до угла улицы, они направляются к разбитому брошенному троллейбусу, стоящему на шоссе. Вдалеке слышна автоматная очередь. Солдаты останавливаются рядом с троллейбусом и продумывают ситуацию. Камера постоянно движется, панорамируя, сохраняя актеров в кадре, и затем поворачивает на другую улицу (под прямым углом). Актеры бегут к камере, затем идут параллельно ей. Здесь разница расстояний, что мотивируется сюжетом, дает эпизоду особую живописность. Когда актеры останавливаются, камера продолжает движение, создавая ощущение надвигающейся катастрофы за счет контраста между движением и спокойным контекстом сцены: безлюдная улица, звуки выстрелов слышны издалека, война продолжается.
Случай 19.
Панорамирование во время трэвеллинга может быть использовано для съемки двух статичных актеров, как это показано на рисунке 22.23.
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_476.jpg)
22.23 Использование основного актера как опорного при панорамировании во время трэвеллинга. Оба актера останавливаются.
Камера сначала кадрирует А и В вместе, затем продвигается ближе к В. Когда камера достигает актера, она начинает вращение в сторону, противоположную движению. Это вращательное движение сосредотачивает все внимание на актере В как основном. Камера продолжает движение, но уже отходя в сторону от актеров и останавливается, показывая их средним планом.
КАМЕРА И АКТЕРЫ ДВИЖУТСЯ В ПРОТИВОПОЛОЖНЫХ НАПРАВЛЕНИЯХ.Иногда нужно, чтобы камера и актеры двигались в противоположных направлениях. В этом случае возможны несколько вариантов съемки.
Случай 20.
Актеры и камера движутся друг к другу и останавливаются в фас. Актеры на переднем плане сначала в кадре, затем, в процессе движения камеры, они исключаются из кадра (рис. 22.24).
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_478.jpg)
22.24 Актер и камера движутся навстречу друг другу, направление не определено.
Как можно легко догадаться, такой вариант съемки очень эффективен для выделения одного актера или ситуации. Противоположные движения актеров и камеры также могут подчеркнуть момент ухода актера, если он отправляется в путь в момент, когда камера отходит назад. Отходя от сцены, когда основной актер уходит в другом направлении, камера подчеркивает, таким образом, изменение атмосферы пьесы визуальными средствами на экране.
Любые движения такого рода, расходящиеся или сходящиеся, всегда подчеркивают ситуацию, которая следует в конце плана. Достаточно двух или трех актеров, чтобы почувствовать это визуальное напряжение.
Случай 21.
Если камера и актер идут по косым линиям, которые сходятся, то съемка начинается с общего плана и заканчивается приближенным планом (рис. 22.25).
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_477.jpg)
22.25 Движение по косой камеры и актера используется в этом примере.
Случай 22.
Другой прием: камера и актеры следуют по параллельным линиям. Камера прослеживает актера, вращаясь, когда он проходит. Кажется, что актриса сначала приближается к камере, затем удаляется от нее (рис. 22.26).
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_479.jpg)
22.26 Камера и актриса следуют в противоположных направлениях. Когда они оказываются рядом, камера панорамирует актрису, отдаляясь от нее.
Случай 23.
Рассмотрим вариант, когда в плане есть центральный статичный актер. Актер в движении и камера идут с разных сторон на статичного актера, но актер в движении останавливается раньше камеры. Камера останавливается только после того, как получился вид, противоположный, по расположению актеров, тому, что было в начале плана (рис. 22.27).
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_480.jpg)
22.27 Один из актеров и камера перемещаются в противоположных направлениях. Неподвижный персонаж используется как опорный в этой сцене.
Камера и актер перемещаются в противоположных направлениях с одной и той же скоростью. Актер останавливается первым, внезапно, и камера следом за ним.
Случай 24.
Если камера перемещается в направлении, противоположном направлению перемещения удаляющейся группы, и не может проследить ее панорамой, то разумно расположить камеру по отношению к группе под углом, на три четверти (рис. 22.28). Такое положение камеры позволит показать актеров в момент, когда они входят в кадр и когда они выходят из кадра. Если же камера установлена параллельно по отношению к актерам, то они проходят слишком быстро через экран. Но слишком растянутое их прохождение через экран становится утомительным для зрителя.
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_481.jpg)
22.28 Значительная группа людей движется в одном направлении, камера снимает их, двигаясь в противоположном направлении. Камера повернута к актерам на 3/4.
Случай 25.
Этот случай касается панорамирования на четверть крута во время трэвеллинга (рис. 22.29). Если камера перемещается в направлении, противоположном идущему актеру А, то актер В используется как основной в кадре.
![](https://cdn.coollib.info/s20/3/2/9/4/8/8/img/_482.jpg)
- Любой погреб своими руками - Илья Мельников - Сделай сам
- Спальня - Кристина Ляхова - Сделай сам
- Мыло своими руками - Ольга Тер-Газарян - Сделай сам
- Как самому сделать детекторный приемник - И. Беляев - Сделай сам
- Поделки из ниток, пуговиц, бусин - Вера Преображенская - Сделай сам
- Современный ремонт дома и квартиры. Новые материалы и технологии работ - Ирина Зайцева - Сделай сам
- Двери и окна. Способы установки и декорирования - Галина Серикова - Сделай сам
- Мастерская. Инструменты. Приспособления - Илья Мельников - Сделай сам
- Как стать парикмахером - Аурика Луковкина - Сделай сам
- Пэчворк и квилтинг - Мария Кольская - Сделай сам