Калгари 88. Том 5 - Arladaar

лучше всех «аллонже» исполнили Хмельницкая и Соколовская, а вот Барышниковой уже не удалось — её движения были по-детски угловатые, резкие и ломаные. Зато почти идеальное «аллонже» получилось у Муравьёвой и Авдеевой — девушки они почти взрослые и отстоявшие у станка на занятиях хореографией не один год, они смогли исполнить «аллонже» достаточно плавно и красиво.

— Встаём в начальную позицию! Начинаем заново! — скомандовал Левковцев. — Доходим до «плие» и «аллонже», держимся пять секунд, потом встаём в прежнюю позицию на выпрямленных ногах. Руки переводим в положение «овал над головой». Из такого положения делаем «аттитюд» правой ногой в сторону и вверх. Корпус с головой влево-назад! Левая рука в «аллонже»!

Арина в это время подняла правую ногу на угол примерно в 120 градусов ото льда. Это примерно соответствовало высоте её головы. Корпус в это время же время она чуть наклонила влево, по воображаемому направлению движения «назад». Левая рука тоже была вытянута назад и сделала несколько волнообразных движений «аллонже». Правая рука изображала полуовал над головой. Эта позиция была несложная и получилась абсолютно у всех. Естественно, Левковцев хотел показать выход из «кораблика» в «собачку вперёд-наружу»! Арина сразу это поняла!

— Делаем половинный пируэт, разворачиваемся на левой ноге на 180 градусов на «ход вперёд», при этом исполняем «собачку»! — скомандовал Левковцев.

Для неискушённого в хореографии человека такая команда показалась бы странной, поэтому большинство одногруппников не разобрались в ней. Дело в том, что когда Арина подняла правую ногу в «аттитюд», направление её воображаемого движения автоматом сменилось с направления «вперёд» на «назад» — ведь правое лезвие было в воздухе, на поднятой ноге, и Арина «ехала» лишь на левой ноге вперёд пяткой, да ещё и частично повернувшись корпусом «назад-влево», исполняя левой рукой «аллонже». Из этого положения исполнив подпрыжку, она сделала половину оборота, после приземления чуть присев на левую ногу, при этом правая в «аттитюде» совершила эти же половину оборота в воздухе, изобразив «собачку». Теперь она «ехала» на левой ноге «вперёд», правая нога была в аттитюде «назад», а руками… Руки она по своей воле скрестила перед лицом, и вышло очень красиво.

— Браво! Браво! — захлопал в ладоши Левковцев. — Так держать!

Да… Так и рождается часть гениального проката…

Глава 24

Московские интриги

Кроме Арины, предписанное упражнение без нареканий исполнила только Соколовская, так что аплодисменты тренера явно были предназначены не только Хмельницкой.

— Марина! Люда! Молодцы! Для вас хореография на сегодня закончена! — скомандовал Левковцев. — Отдых десять минут, и приступайте к ледовой тренировке с мастерами.

Реакцией на эти слова был возмущённый писк одногруппников, однако Левковцев, не обращая на него внимания, скомандовал повторять до тех пор, пока связки не будут получаться с приемлемым качеством.

… После короткого отдыха Арина и Соколовская отправились на каток. Судя по времени, примерно через десять — пятнадцать минут должна была подтянуться вся группа. Зато сейчас на ледовой арене царили мастера спорта!

Правда, мастера и на ледовой тренировке заметно филонили — сказывалось отсутствие тренера. Не прыгали, а просто неспешно раскатывались по льду, растягивая время. Однако, как и раньше в хореографическом зале, когда дверь катка открылась, они ускорили темп, подумав, что пришёл Левковцев. Но, увидев, что это всего лишь девушки-кандидаты в мастера спорта, парни снова сбавили обороты.

Можно было бы предположить, что Соколовская и Хмельницкая будут тратить время впустую, ведь тренера рядом нет. Однако этого не произошло. Марина вышла на лёд, разогрелась быстрыми перебежками и перепрыжками, а затем приступила к тренировке прыжков по методу, который ранее предлагала Арина.

Парни в это время вообще бросили кататься. Теперь им стало интересно, что будут исполнять «именитые» фигуристки. И самое главное, как они это будут исполнять.

Марина Соколовская начала с двойных тулупов. Она выполнила их несколько раз подряд, желая продемонстрировать своё мастерство перед парнями. Она выполняла прыжки без разгона, от правого короткого борта, практически не ускоряясь. Один, второй, третий, четвёртый… Как машина для заливки льда, она прошла по катку, от борта до борта. Этот поступок был свидетельством высокого уровня физической подготовки, особенно учитывая, что Марина почти перестала тренироваться и снизила объём общефизических упражнений до минимума. Сама того не подозревая, она исполняла то, что так любила делать для привлечения внимания Катя Денисенко, ученица Станислава Алексеевича Жука из ЦСКА. Только Денисенко штамповала тройные прыжки. Но, может быть, и у Соколовской когда-нибудь получится целый ряд из десяти тройных тулупов? Во всяком случае, Марина парней, определённо, удивила.

… 24 февраля 1986 года. Тренировочный каток секции по фигурному катанию ДЮСШОР ЦСКА. Катя Денисенко, чемпионка Москвы, конечно же, лично не знала своих соперниц с Урала, едущих покорять столицу и весь СССР, но от слухов не избавиться, да и в «Советском спорте» уже несколько раз писали про этот чемпионат, в то время как даже чемпионат Москвы освещали абы как, лишь бы было.

Пока Катя проходила предварительную раскатку перед прыжками под пристальным вниманием тренера, она размышляла об этом. Вспомнила большую статью Ирины Чен, где подробно описывалось, как свердловчанки одержали победу и что нужно сделать другим спортсменкам, чтобы превзойти их.

Они победили благодаря чистым прокатам, а чемпионка Свердловской области добавила к этому ещё и два сложных зубцовых прыжка, тройные лутц и флип. Для Кати такой уровень мастерства пока ещё был недосягаем, но она была уверена, что рано или поздно сможет достичь его. Подготовка — это лишь вопрос времени.

Катя была девочкой умной и, конечно же, поняла, откуда растёт желание тренера работать с ней над тройным лутцем и флипом. Но знала она и то, что именно сейчас уже эта работа бесполезна — до старта оставались считанные дни, и менять график подготовки, так же как и разучивать новые элементы, было делом не только бесполезным, но даже и вредным.

У Кати прыжковый набор был примерно такой же, как у Соколовской и Малининой — шесть тройных прыжков на две программы. В короткой программе она прыгала каскад тройной сальхов — тройной тулуп, одиночными прыжками двойной лутц и двойной аксель. В произвольной программе каскады тройной тулуп — тройной тулуп, тройной сальхов — двойной тулуп, двойной аксель — двойной тулуп — двойной риттбергер, одиночные прыжки тройной сальхов, двойной аксель, двойной тулуп, двойной сальхов. Такого набора ей хватило, чтобы стать чемпионкой Москвы. Очевидно, что на чемпионате СССР, возможно, этого набора будет мало. Ну что ж… Придётся удовольствоваться вторым местом.